PDA

View Full Version : Góp ý cho phim THVN 2009



Trang : [1] 2

Bánh
03-01-2009, 05:40 PM
Các bạn thân mến,

Phim THVN năm 2008 đã có nhiều bước đột phá và cố gắng, nhưng phần nào sự góp ý của khán giả vẫn là quan trọng nhất. Hi vọng trong năm 2009, chúng ta sẽ được chứng kiến sự đi lên của THVN thật khởi sắc. Kể từ ngày hôm nay, mọi thông tin góp ý cho THVN sẽ được post tại topic này, topic Góp ý cho phim THVN

Chi viết về Góp ý cho phim THVN 2008 -> Vào đây (http://dienanh.net/forums/showthread.php?t=1251)

Chúc các bạn vui vẻ.
Bánh

Bánh
09-01-2009, 11:58 AM
Bao giờ trở lại thời của phim thị trường Việt?

Sự bùng nổ các phim điện ảnh và truyền hình thị trường gần đây như “Cô gái xấu xí”, “Bỗng dưng muốn khóc”, “Nụ hôn thần chết”, “Những người độc thân vui vẻ”... khiến nhiều khán giả nhớ về thời vàng son của phim thị trường “made in Vietnam” những năm 90 của thế kỉ trước. Câu hỏi được đặt ra, liệu phim thị trường hôm nay có tạo ra được hiệu ứng mạnh.

Thời hoàng kim của điện ảnh Việt

Trong kí ức của khán giả, các bộ phim "Thăng Long đệ nhất kiếm", "Nước mắt học trò", "Tình người kiếp rắn", "Phạm Công-Cúc Hoa", "Thạch Sanh-Lý Thông", "Hoa quỳnh nở muộn"... thực sự là những món ăn tinh thần mới lạ, hấp dẫn chưa từng có trước đây.

Những bộ phim này kể về những câu chuyện cổ tích với những nhân vật quen thuộc từ trong giấc mơ của bất kì người Việt Nam nào như Phạm Công, Cúc Hoa, Thạch Sanh, Lý Thông, Sơn Tinh, Thủy Tinh... khiến họ thấy gần gũi, thân thương. Những cuộc sống giàu sang, những cô cậu học trò mơ mộng, những đổ vỡ, mất mát trong tình yêu, sự nghiệp trước vũ bão của đời sống kinh tế thị trường cũng như những tình tiết bi, hài đều được thể hiện một cách rõ nét, chân thực khiến người xem như được phiêu du trong những thiên đường bất tận mà họ chưa bao giờ nhìn thấy để mà tưởng tượng hay ao ước.

Đặc biệt, dàn diễn viên điện ảnh trẻ trung, xinh đẹp Diễm Hương, Lý Hùng, Việt Trinh, Mộc Miên, Lê Công Tuấn Anh, Hữu Nghĩa... với phong cách hiện đại, sành điệu trong những bộ cánh thời trang bắt mắt đã thực sự nhập cả vào giấc mơ của bất cứ một người trẻ tuổi nào.

Những bộ phim này đã mang đến một làn gió mới mạnh mẽ, hào sảng, cuốn hút hầu khắp khán giả trên mọi miền đất nước vào vũ điệu cuồng nhiệt của nó.

Chờ đợi một đỉnh cao mới

Bẵng đi một quãng thời gian dài, giờ phim thị trường đã trở lại với quy mô và sự đầu tư lớn hơn gấp nhiều lần trước đây. Hàng loạt các công ty điện ảnh tư nhân như Phước Sang, Thiên Ngân, BHD đã vào cuộc, làm nên các bộ phim truyền hình dài tập như "Bỗng dưng muốn khóc", "Vẫn có tình yêu", "Tuyết miền nhiệt đới" và có cả những phim dài tập kỉ lục như "Những người độc thân vui vẻ", "Cô gái xấu xí"...

Tuy nhiên, sức mạnh của truyền thông, quảng cáo với tất cả mọi hình thức hiện đại nhất của nó dường như chưa đủ để phim ngày nay sánh ngang với thời người ta phải dùng xe ô tô và loa để giới thiệu phim tới khắp các hang cùng ngõ hẻm. Tập trung dàn diễn viên nổi tiếng về danh tiếng và nhan sắc, nhưng "Cô gái xấu xí" cũng dần bị khán giả thờ ơ bởi... chính các nhân vật chính không tạo nên sự hấp dẫn.

Bên cạnh đó, mặc dù làm đảo lộn toàn bộ bảng giá quảng cáo trên truyền hình với giá cả tăng lên gấp rưỡi cho mỗi đoạn quảng cáo chen vào giữa phim khiến khán giả buộc phải "chia sẻ" nên... mất hứng.

Tiếp đến, "cha đẻ" của "Bỗng dưng muốn khóc" đã được hãng phim BHD trả đến 1,2 tỉ đồng cho phần kịch bản của phim này, nhưng "Bỗng dưng muốn khóc" cũng đã để lại ít nhiều thất vọng cho khán giả. Những cảnh quay đẹp, diễn viên đẹp, trang phục đẹp không thể cứu vãn được diễn biến chậm chạp bởi sự "câu giờ" vụng về. Đặc biệt, về nội dung, môtip này đã quá quen thuộc và nhàm chán trong những bộ phim của Hàn Quốc. So với "Vị đắng tình yêu", "Sau những giấc mơ hồng", "Nước mắt học trò" cùng làm cho lứa tuổi học trò (bấy giờ chưa có "thuật ngữ" teen như bây giờ) thì mức độ lan tỏa cũng còn kém xa.

Tựu chung, điểm cốt yếu để phim thu được khán giả chính là yếu tố mới lạ. Trong rừng phim kiếm hiệp Hồng Kông, điện ảnh miền Nam đã từng làm nên một cú lật ngược thế cờ ngoạn mục. Vậy thì trong rừng phim ảnh lãng mạn sướt mướt Hàn quốc và phim kinh dị, hành động của điện ảnh Mỹ, điện ảnh Việt Nam muốn hay và lôi kéo khán giả trở lại với mình cũng chỉ có con đường làm mới lạ dựa trên những bản sắc của chính mình mà thôi.

Theo Hương Thị
Tuổi trẻ thủ đô

Kopa
14-01-2009, 05:44 PM
Theo mình nghĩ đề tài là điểm quan trọng mà phim TH 2009 phải hướng tới. Sau một thời gian ngán ngẫm với các phim về Người mẫu, quảng cáo, ca sĩ. lọ lem, nhà quê lên thành phố lập nghiệp ...cốt truyện na ná nhau người coi bây giờ muốn phim có những chủ đề mới xảy ra ở các tỉnh thành khác Mình thấy một số phim của Hàn Quốc đã rất thành công về đề tài nầy (như Mùa Nho hay Chuyện tình trên đảo...) Thay đổi đề tài nhưng phải giữ bản săc Việt Nam, nếu phim xa rời thực tế quá ngươi ta sẽ quay lưng cho dù phim được chiếu trên giờ vàng cao điểm.
Phim "Dòng sông định mệnh" âm thầm chảy trong đêm khuya nhưng vẫn được nhiều người sốt ruột chờ coi vì trong thời điểm nầy đó là phim duy nhứt mang yếu tố LẠ .Người ta bâng khuâng với sông nước phù sa với vườn cây ăn trái, với số phận các nhân vật là con người Nam bộ thời hiện đại với các tình tiết câu thoại đời thường nhưng sâu sắc. Phim có những hạn chế không đáng kể nhưng đủ sức làm người Việt Nam xa xứ da diết nhớ quê nhà. Vào các web thấy Việt Kiều phải chờ để coi trên mạng Dòng sông định mệnh và bàn tán cũng rôm rã lắm. Mình mình hy vọng Dòng sông định mệnh sẽ thay áo cho phim truyền hình 2009 như một số bài báo đã giới thiệu.

maisieufong
15-01-2009, 02:15 PM
Mình thấy phim cuộc chiến hoa hồng cũng lạ zậy nhưng mà lọa đời...

nhunhu
18-01-2009, 12:09 PM
Nhà văn Nguyễn Quang Lập:
"Phim truyền hình cái gì cũng cũ"

"Phim truyền hình 2008 không có đổi mới đáng kể, cái gì cũng cũ, chỉ có lối làm ăn mới do có sự tham gia của các hãng phim tư nhân", nhà văn Nguyễn Quang Lập nhận xét.

- Nếu là thang điểm 10, anh đánh giá chất lượng kịch bản phim của nước ta hiện được bao nhiêu điểm?
- 30% là 6, còn lại đều dưới trung bình, có kịch bản đạt điểm o hoặc điểm âm. Đa số không biết xây dựng một kịch bản điện ảnh, có đến quá nửa kịch bản được viết ra na ná một chuyện vừa. Tình trạng này xuất phát từ quan niệm của một thời, từ sách vở và sự dạy dỗ các thầy Liên Xô (cũ): nhà biên kịch viết ra kịch bản văn học, nhà đạo diễn viết kịch bản phân cảnh, cái này mới được gọi là kịch bản điện ảnh.


http://tintuconline.com.vn/Library/myImages/7/2009/01/13/nguyenquanglap54.jpg
Nhà văn Nguyễn Quang Lập


Điện ảnh Mỹ, Châu Âu, ngay cả Nga bây giờ cũng thế, đã loại bỏ quan niệm này. Không hề có cái gọi là kịch bản văn học. Chỉ có một loại kịch bản thôi, đó là kịch bản điện ảnh. Nhà biên kịch phải viết ra kịch bản điện ảnh chứ không phải kịch bản văn học.

- Các nhà viết kịch hiện nay đều xuất phát điểm từ các ngành nghề khác. Theo anh, liệu có phải do chúng ta có lỗ hổng trong khâu đào tạo?

- Đúng rồi, chúng ta mới cung cấp một phần văn hóa điện ảnh chứ chưa cung cấp nghề, chưa dạy nghề cho người ta. Ví dụ anh dạy về cái rổ, anh dạy rất nhiều về văn hóa rổ nhưng đan rổ thế nào thì không dạy, đơn giản vì thầy có biết đan rổ đâu mà đòi dạy trò đan rổ.

- Anh có nhận xét gì về phim truyền hình Việt năm 2008?

- Không có đổi mới gì đáng kể, cái gì cũng cũ, chỉ có lối làm ăn mới do có sự tham gia của các hãng phim tư nhân.

- Theo anh, các yếu tố cần và đủ để phim truyền hình nói riêng và điện ảnh nói chung phát triển là gì?

- Có một đội ngũ nhà nghề cùng với sự làm ăn chuyên nghiệp. Một đội ngũ có nghề hẳn hoi, chứ không phải 3/4 nghiệp dư như bây giờ. Thêm vào đó, cần bỏ ngay lối ăn gian nói dối, chụp giật, qua loa đại khái như bây giờ.

- Thế cái không chuyên nghiệp nhất hiện nay của chúng nằm ở khâu nào?

- Lối làm ăn vô tội vạ, không lấy chất lượng làm căn bản mà lấy sự lời lãi làm cái để hành nghề. Tất nhiên ai hành nghề cũng là để kiếm sống, làm không lãi thì làm làm gì. Nhưng chính chất lượng mới lãi mẹ đẻ lãi con, còn làm ăn quấy quá, móc ngoặc nhau đi đêm chỉ kiếm được cái lợi nhất thời mà thôi, về lâu dài chính chúng ta chặn họng chúng ta.


- Năm 2009, phim truyền hình Việt Nam sẽ phát triển theo hướng nào?

- Trước hết tôi không thích sự phân tách hai dòng phim và gọi phim thương trường với sự coi rẻ như nhiều người vẫn quan niệm. Phim là một sản phẩm văn hóa, đồng thời là hàng hóa, không ai làm phim để chơi hay để khoe cả.

Tóm lại đã là phim thì là phim thương trường, trừ một số phim thể nghiệm. Tôi cho rằng phim thương trường phải tồn tại và phát triển, nếu phim thương trường chết thì điện ảnh VN cũng không còn.

TIN LIÊN QUAN:
“Ngu gì lấy văn để chỉ trích người khác”
Nguyễn Quang Lập: 'Ngoại tình' với điện ảnh
Nguyễn Quang Lập - 'Nhà văn trên cát'

- Điện ảnh Việt Nam 2008, chỉ có thể là sự phát triển của các hãng phim tư nhân và rõ ràng họ đã tìm ra được con đường đi tương đối hợp lý, anh thấy nhận xét này thế nào?

- Điện ảnh tư nhân mới ra đời, hãy còn chệch choạc lắm. Nhưng tôi tin dần dần họ sẽ tìm được con đường sáng. Về tương lai, chính điện ảnh tư nhân mới là nền tảng của điện ảnh Việt Nam.

- Thực ra, phim của các hãng nhà nước vẫn chẳng mấy ai xem, như thế nghĩa là chẳng phát triển gì. Chúng ta cần làm gì để khắc phục tình trạng này?

- Đây là câu hỏi được đặt ra nửa thế kỉ rồi, nhiều câu trả lời đưa ra rồi, chỉ có điều các nhà quản lý không làm, không muốn làm mà thôi.

- Nguyễn Quang Lập đã bao giờ bị vi phạm bản quyền chưa?

- Chưa, cũng có thể tôi chưa biết mình bị vi phạm bản quyền. Cũng có khi tôi biết có người lấy của tôi chi tiết nọ chi tiết kia, nhưng tôi cho là không quan trọng nên chẳng kiện cáo gì.

- Anh có nhận xét gì về thế hệ biên kịch trẻ bây giờ?

- Họ nhạy bén hơn trong việc lựa chọn đề tài và tìm kiếm đối tác. Họ làm việc nhóm khá tốt, đặc biệt các phim ti vi nhiều tập, việc kết hợp nhóm tốt đã dẫn đến hiệu suất lớn, với nhiều kết quả tốt đẹp. Điều này lớp già chúng tôi thua họ. Lớp già thích làm việc đơn lẻ, hễ kết hợp thì dễ cãi nhau, không ai chịu ai.

- Vậy còn những người vẫn xưng là học trò thầy Lập trong nghề biên kịch thì sao?

- Có một số là học trò của tôi và họ đã làm rất tốt. Và cũng có một số không hề là học trò vẫn nói là học trò của tôi khi giao dịch với khách hàng. Thậm chí có người nhân danh tôi để kí hợp đồng, nhưng chuyện này cũng không gây hậu quả gì xấu nên tôi không có ý kiến.

- Vậy khi dạy học trò nghề biên kịch, anh nói gì với họ về nghề này? Và yêu cầu đầu tiên của anh đối với họ?

- Tôi luôn luôn nói ngôn ngữ, ngôn ngữ và ngôn ngữ. Không nắm được ngôn ngữ điện ảnh thì hay khoan nghĩ đến nghề biên kịch. Viết kịch bản không phải viết văn, hoàn toàn không phải. Nhà biên kịch chỉ mượn chữ của văn để diễn đạt hình ảnh mà thôi.

- Cảm nhận của anh về văn học năm 2008?

- Văn học ta chậm đổi mới. Có một số cố gắng lạ hóa chứ không phải đổi mới theo đúng nghĩa của nó. Làm lạ thì chẳng khó, đổi mới thật sự thì khó vô cùng. Không phải nước ta không có người tài, có lẽ do môi trường ở ta không được tốt cho lắm.

- Theo anh, có thể trông cậy nhiều vào đội ngũ trẻ?

- Không trông cậy cũng phải trông cậy. Lớp già như chúng tôi trở xuống đã sắp hết hơi rồi, không trông cậy thì biết trông vào ai. Lớp trẻ bây giờ có văn hóa tốt, được sống trong thời đại bùng nổ thông tin, được giao lưu rộng rãi với bạn đọc, có tiếng nói tự do, không hề biết đến cái thứ văn nô, bồi bút, bút lực còn dồi dào hơn thế hệ chúng tôi và đàn anh chúng tôi.

Sở dĩ họ cứ loay hoay không sao làm chủ văn đàn vì hai nhẽ, một là coi thường vốn sống, nhiều người sống trong bơ sữa mà ra, hoàn toàn mù tịt về cuộc sống trần ai, đã không biết, lại coi thường thì viết ra văn chương lộng lẫy nhưng rỗng toếch, hai là kiêu, tự đắc sớm quá.

- Anh có nghĩ đến việc dồn công viết một tác phẩm cuối cùng cho mình?

- Có chứ. Tôi vẫn cố gắng hoàn thành hai cuốn tiểu thuyết. Cuốn Tình cát, và cuốn Những chuyện có thật và bịa đặt của tôi.

- Cảm ơn anh!

Theo Thái Linh
http://tintuconline.com.vn/Library/myImages/@logo/logo_datviet.jpg

nhunhu
07-02-2009, 06:33 PM
Nâng cao chất lượng phim truyền hình: Cách nào?

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải (Giám đốc Hãng phim Truyền hình Việt Nam - VFC), biên kịch Nguyễn Khắc Phục (Giám đốc dự án kịch bản phim 1.000 năm Thăng Long), diễn viên Hồng Ánh (Bông sen vàng, diễn viên xuất sắc nhất liên hoan phim Dubai), nhà báo Hằng Nga (báo Nhà bào và Công luận) cùng trao đổi về vấn đề chất lượng của phim truyền hình hiện nay.


Chất lượng phim truyền hình trong thời gian qua


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/12/2009/02/ngay3/9.jpg
Đạo diễn Đỗ Thanh Hải

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Phim truyền hình VN năm qua có thể đang được khán giả ủng hộ và được báo chí dành cho sự quan tâm. Tuy nhiên, là người trong cuộc, tôi tự thấy sự bứt phá của phim THVN mới chỉ là số lượng. Việc chất lượng các bộ phim có vượt trội so với trước đây hay không thì câu trả lời là không. Cụ thể là việc thay đổi các yếu tố cấu thành một guồng sản xuất phim không có gì phát triển.

Thậm chí, một số đơn vị sản xuất phim tư nhân đang cố gắng giản lược hóa các quy trình sản xuất để giảm chi phí. Các bộ phim lấy yếu tố hút khán giả về bề nổi, phục vụ nhu cầu của nhà tài trợ nhiều hơn là khẳng định giá trị nội dung và nghệ thuật của tác phẩm. Tôi thấy lo ngại về hiện trạng biến tướng phim truyền hình thành các câu chuyện tầm phào được minh họa bằng chuỗi hình ảnh có sự góp mặt của các chàng trai, cô gái.



http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/12/2009/02/ngay3/10.jpg
Nhà văn, nhà biên kịch Nguyễn Khắc Phục

Nhà văn, nhà biên kịch Nguyễn Khắc Phục:Đang chập chững dù xét về tuổi đời, phim truyền hình Việt Nam cũng ngót nghét 25 tuổi. Nguyên nhân chính khiến phim truyền hình Việt Nam chưa có được những "tác phẩm đột phá" trước hết nằm ngay trong khả năng sáng tạo của tập thể làm phim, từ kịch bản, đạo diễn, diễn viên đến quay phim...

Cung cách quản lý, đầu tư, định hướng và kiểm duyệt cũng rất không ổn. Trong lúc giới làm phim loay hoay tìm đường thì công chúng đã kịp xem hàng loạt những tác phẩm truyền hình của thế giới, trong đó, có không ít bộ phim rất đáng nể về mọi phương diện.

Diễn viên Hồng Ánh:Thực tế, chúng ta không thể phủ nhận vị trí của phim truyền hình trong đời sống tinh thần của công chúng. Nó chỉ tồn tại khi nó có những góc phố ngôi nhà, phong tục tập quán, tính cách nhân vật thân thuộc với mình là chuyện hết sức bình thường và dễ hiểu. Cái chúng ta phải tránh lặp lại tình trạng giống như phim Hàn Quốc một dạo, rơi vào mô tuýp sáo mòn, giống nhau và nhạt nhẽo, như vậy khán giả sẽ quay lưng lại với phim. Nếu cứ tiếp tục làm phim theo kiểu như chúng ta đã thấy ở một số phim hiện tại thì câu chuyện chất lượng sẽ phải bàn dài dài. Và hẳn là còn lâu nữa mới có thể bàn tới chuyện đột phá chất lượng phim. Tuy nhiên, bên cạnh đó, có một số bộ phim rất thu hút sự chú ý của công chúng. Đó là điều đáng mừng.

Nhà báo Nguyễn Hằng Nga: Chất lượng phim Việt Nam đang chuyển động. Chưa thực sự tạo nên đẳng cấp cho phim truyền hình Việt, nhưng một vài bộ phim gần đây đã và đang là mảnh đất màu mỡ, là cơ hội cho các đạo diễn, các hãng phim đầu tư chiến lược tìm kiếm và sản xuất các bộ phim dài tập ấn tượng. Nhất là giờ vàng cho phim truyền hình Việt đã mang lại sức nóng cho nó từ khán giả. Tuy nhiên các bộ phim vẫn thiên về giải trí, chưa có chiều sâu. Có thể ban đầu những phim mang tính giải trí cao và lạ xuất hiện được cổ vũ, nhưng khi đã chiếm lĩnh giờ vàng của phim truyền hình thì không chỉ có giải trí.

Nhiều khán giả đã lên tiếng vì sự bội thực khi cùng lúc xem cả 2 phim "Cô gái xấu xí" và "Những người độc thân vui vẻ"... Ngay cả "Bỗng dưng muốn khóc" cũng thiên về giải trí. Những bộ phim có chất liệu đời sống, phim rõ chất liệu Việt đang... thiếu, gần như bị bỏ trống. Một số phim thành công thời gian qua chỉ quanh quẩn đời sống nông thôn Việt Nam, các phim về thành phố, về con người với cuộc sống đang chuyển động vẫn chưa được khám phá.

Bộ phim "Gió làng Kình" phát sóng ngay sau khi "Bỗng dưng muốn khóc" kết thúc cũng là một tiếp nối của "Đất và người", "Ma làng"... Mặc dù thể loại phim hoàn toàn mới - phim sit-com của bộ phim dài tập nhất Việt Nam "Cô gái xấu xí"... đã mang lại không khí hài hước, là lạ cho phim Việt, hoặc xét ở nhiều góc độ của một bộ phim chất lượng cao, phim có sức nặng với xã hội thì "Bỗng dưng muốn khóc" chưa đạt tới, mới chỉ được xếp vào danh sách phim dễ xem, nhẹ nhàng, hài hước, có chút lắng đọng... Song với bối cảnh lép vế bấy lâu nay của phim truyền hình Việt so với các đại gia như Trung Quốc, Hàn Quốc thì những thay đổi đáng kể này quả là sự ghi nhận và khởi sắc của phim truyền hình Việt.

Lượng nghệ thuật và thị hiếu


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/12/2009/02/ngay3/12.jpg
Diễn viên Hồng Ánh

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Không bao giờ nên đặt ra mục đích này vì những người làm nghề đều hiểu: Không thể. Vậy thì chẳng nên mất công đi tìm cách trả lời cho bài toán biết trước đáp số ấy. Chỉ có một cách là những người tham gia làm phim nên cố gắng hết mình cho từng bộ phim. Nếu mỗi bộ phim được làm nghiêm túc, được sáng tạo với trách nhiệm của người nghệ sỹ thì chất lượng chung của phim truyền hình sẽ được thay đổi. Thị hiếu khán giả thì không thể đoán chắc chắn 100% là như thế nào và nếu đặt ra việc làm phim phải chạy theo khán giả thì khác nào người làm phim cứ đuổi hình bắt bóng, nhưng chất lượng phim thì có thể thẩm định ngay sau mỗi bộ phim hoàn thành, có thể đánh giá phần nào khi thẩm định kịch bản để bắt đầu cho mỗi bộ phim sản xuất.

Vậy cách hợp lý nhất là đưa ra những bộ phim chất lượng và đáp ứng cho từng đối tượng khán giả cụ thể. Làm phim hướng đến những đối tượng khán giả với những mục đích cụ thể là cách để nghệ thuật và thị hiếu khán giả cùng chung sống trong thị trường giải trí và định hướng giáo dục thẩm mỹ.

Nhà văn, nhà biên kịch Nguyễn Khắc Phục: Đặt vấn đề "dung hòa" e không hoàn toàn chính xác. Chất lượng nghệ thuật của phim truyền hình phải là mục tiêu phấn đấu của nghệ sĩ và cũng là đòi hỏi thưởng thức của công chúng. Tóm lại, đó là một "mục tiêu" chung cho hai phía: Sáng tạo và thưởng thức. Chỉ khi có chất lượng nghệ thuật cao, phim truyền hình mới có tác dụng tích cực, đáp ứng một cách tích cực cho sự thưởng thức của công chúng và trở thành một bộ phận của nền văn hóa Việt Nam mới, vừa làm giàu thêm bản sắc dân tộc vừa hiện đại hóa lại hình nghệ thuật lợi hại này. Điều này cũng là yếu tố quyết định tương lai của phim truyền hình Việt Nam. Đến đây một vấn đề sinh tử đặt ra: Thế nào là một tác phẩm phim truyền hình có chất lượng nghệ thuật cao? Làm thế nào để có những tác phẩm như vậy? Giới quản lý, đầu tư, tập thể sáng tạo phải hành động, phối hợp thế nào để tạo ra những tác phẩm ấy, từ cơ chế quản lý, đầu tư, kiểm duyệt, định hướng và quảng bá?

Tuy nhiên, như sân khấu chẳng hạn cái được gọi là nghệ thuật ở phía Bắc lại khó có chỗ đứng. Trong khi, sân khấu kịch phía Nam khai thác những mảng đề tài nhạy cảm như sex, đồng tính và được xem là hời hợt thì lại đáp ứng được cái gọi là thị hiếu của công chúng. Ở Bắc trường hợp của Hài Xuân Hinh cũng là 1 ví dụ. Điều này nảy sinh ra "hiện tượng da báo" trên tấm thảm văn hóa Việt Nam, sự phát triển không đồng đều và không nhất quán, cả từ ý thức về loại hình, thị hiếu, cung cách sáng tạo, quan niệm thẩm mỹ và đặc biệt, trình độ nghệ thuật và thưởng thức nghệ thuật chắp vá, nhôm nhoam.

Diễn viên Hồng Ánh:Có thể không đặt ra tiêu chí dung hòa hay không nhưng trước hết tác phẩm phải mang tính thẩm mỹ, phải đẹp. Ở đây có một sự mâu thuẫn giống như nhiều nhà phê bình nhận xét. Có người nói, phim có khán giả mới là phim nghệ thuật bởi vì mục đích làm phim là để phục vụ khán giả. Có người lại nói, phim phục vụ khán giả là ba cái phim lăng nhăng, không có nghệ thuật gì hết. Người làm phim phải làm gì đây? Khán giả xem một bộ phim để cười và giải trí không có nghĩa là họ không có trình độ. Làm cho khán giả vui cười thoải mái và giải trí sau một ngày lao động, hay làm cho khán giả trăn trở, đau với nỗi đau của nhân vật để sống tốt đẹp hơn đều có ý nghĩa và cần làm.

Tôi nghĩ với bất kỳ loại hình nghệ thuật nào cũng cần tồn tại để phục vụ những đối tượng công chúng khác nhau. Chúng ta nên giảm thiểu sự bài xích hay chê bai các bộ phim đang công chiếu, vì những người làm phim đã nỗ lực để chuyển đến công chúng những thông điệp nghệ thuật. Dù sao, là một người trong nghề, tôi thấy để có một sản phẩm nghệ thuật không hể đơn giản.


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/12/2009/02/ngay3/11.jpg
Nhà báo Nguyễn Hằng Nga

Nhà báo Nguyễn Hằng Nga: Liệu có đo được sức nóng hay thị hiếu của khán giả qua mỗi bộ phim truyền hình Việt Nam trình chiếu? Trước nay, có vẻ vẫn mập mờ để bỏ qua sự kém hấp dẫn của phim, không có cuộc điều tra cụ thể nào về số lượng khán giả, về nhu cầu thực sự của khán giả. Nay, nhìn từ nhiều góc độ, qua số lượng quảng cáo tràn trên phim (dù quá qui định về thời lượng quảng cáo cho mỗi tập phim), các thông tin bên lề trên báo chí và sự bàn tán xôn xao của khán giả ở khắp mọi nơi... Có thể thấy hiệu ứng khán giả rõ hơn qua một loạt phim gần đây: "Bỗng dưng muốn khóc", "Đất và người", "Ma Làng", "Cô gái xấu xí"... Đó mới là những phim đáp ứng thị hiếu của một số bộ phận khán giả.

Còn để có những bộ phim hay dung hòa được thị hiếu của khán giả và nghệ thuật thì vẫn có một cách đi chung tất nhiên không dễ: đi vào những vấn đề "nóng" của cuộc sống hôm nay, không đi vào những đề tài câu khách và đặt vấn đề nghiêm túc, cùng ê kíp làm phim một cách chuyên nghiệp. Có thể thấy các bộ phim truyền hình Trung Quốc rất thu hút khán giả, thời sự mà vẫn rất nghiêm túc, nghệ thuật cao. Đây là một mô hình phim truyền hình mà chúng ta có thể học theo.

Tương lai sắp tới của phim truyền hình Việt Nam

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Tôi tin là sẽ phát triển nhanh và cũng sẽ loại bỏ những cách làm phim hời hợt, dễ dãi. Điều sợ nhất là không làm gì cả, không có sự cọ xát và các dẫn chứng cụ thể để phản biện. Khi đã có một thị trường sản xuất, có những nhà làm phim chuyên nghiệp thì khán giả có thể yên tâm là sự cạnh tranh sẽ loại bỏ những sản phẩm tồi. Điều sợ nhất là không làm và mơ tưởng các giá trị cao siêu. Còn đã làm, đã có các sản phẩm cụ thể thì quy luật đào thải sẽ thúc đẩy sự phát triển. Tôi tin là phim THVN sẽ phát triển và khẳng định giá trị của mình trong đời sống.

Nhà văn, nhà biên kịch Nguyễn Khắc Phục: Tôi nghĩ tương lai của phim THVN cũng sẽ phát triển theo tốc độ của bóng đá Việt Nam.

Diễn viên Hồng Ánh: Phim truyền hình Việt Nam đang nằm trong chặng đường phát triển. Tuy nhiên, chúng ta nên tin tưởng vào tương lai phim truyền hình. Bản thân tôi dù đã giành nhiều giải thưởng nhưng không có nghĩa là sẽ không tham gia phim truyền hình, quan trọng là bộ phim đó như thế nào, kể câu chuyện ra sao. Nếu là một người trẻ thì phim truyền hình vẫn là một cơ hội tốt để phát triển sự nghiệp. Tôi không bi quan về tương lai của phim truyền hình vì nghệ thuật phụ thuộc vào tài năng. Chúng ta lại không thiếu cái đó, biết đâu đấy từ khó khăn lại bật dậy thì sao?

Nhà báo Nguyễn Hằng Nga: Thời gian ngắn tới chắc vẫn tiếp tục dòng phim giải trí, hài và nông thôn như hiện nay. Có giờ vàng cho phim truyền hình đã là cuộc cạnh tranh rất có lợi thế cho phim truyền hình Việt Nam nhưng lựa chọn phim như thế nào và hiệu quả đến đâu, e rằng nhà đài cũng nên có cuộc điều tra phản ứng của khán giả sau mỗi bộ phim trình chiếu và công bố rộng rãi... như vậy mới hy vọng đẩy phim truyền hình đến gần khán giả hơn.

Theo Đàn Ông

Bánh
13-02-2009, 11:11 AM
Phim trường Việt: Chuyện dài kỳ chưa có hồi kết

"Cả dải đất Việt Nam là một phim trường khổng lồ. Chỉ cần đạo diễn gật đầu, tổ chủ nhiệm thực hiện đúng bài năn nỉ, ỉ ôi là đã có trong tay một bối cảnh đúng ý. Làm phim không trường quay mãi quen rồi, cái khó tức khắc sẽ ló cái khôn mà" - một đạo diễn dạn dày với kinh nghiệm cỡ vài chục đầu phim truyền hình cười như mếu khi nghe nhắc đến khái niệm phim trường, đến quy trình sản xuất phim theo đường hướng chuyên nghiệp hoá...

Những phim trường… còn xa mới đạt chuẩn

Phim trường đầu tiên được giới làm phim nội địa nhắc tới thuộc về sở hữu của nhà sản xuất - diễn viên - giám đốc hãng phim tư nhân Hai Nhất. Phim trường Nhất Phương của ông thực ra rất nhỏ, nằm gọn trong khuôn viên của nhà hàng cùng tên.


http://i203.photobucket.com/albums/aa88/h0n3y_00/Snow/muingogai-quay.jpg
Phim trường Mùi ngò gai

Cũng cầu cong, cũng tượng đúc, cũng dăm bảy con thú nhốt trong chuồng. Lọt vào ống kính mấy bộ phim dã sử, cổ trang những năm 90 của thế kỷ trước trông còn tàm tạm chứ nhìn ngoài thì nhôm nhoam, chẳng mấy hấp dẫn.

Mãi tới sau này, phim trường Mã Phi Hải - lấy tên của ông chủ vốn là một hoạ sĩ thiết kế có tiếng của Hãng phim Giải phóng - mới trở thành địa chỉ quen thuộc mà giới làm phim thường lui tới thuê mướn, nhờ vả.

Nép mình trong một con hẻm trên đường Lê Văn Sĩ, chỉ khiêm tốn cỡ 800m2 nhưng nhờ sự tháo vát của chủ nhân, đây được xem như phim trường Việt Nam đầu tiên được thiết kế và trang bị khá chu đáo với từng khu vực riêng biệt (phòng hoá trang, phục trang, phong dựng…)

Làm phim kiểu nhà nghèo, thiếu phim truờng là nỗi lo thường trực. Vậy là khu đất trống, dãy nhà kho… đều có thể tận dụng để quay phim. Nhà kho cho 39 độ yêu, dãy nhà hoang cho Hồn Trương Ba, da hàng thịt. Khu nhà tập thể của Hội phụ nữ VN ở Thuỵ Khuê (Hà Nội) vẫn còn giữ nguyên nếp sinh hoạt thời bao cấp đã xuất hiện trong cỡ… 100 phim truyền hình.

Rồi những "làng Hollywood", theo cách nói trào lộng của các đạo diễn, thi nhau bước lên phim, từ Phú Cường - Sóc Sơn tới Tây Mỗ, Tây Tựu. Một phim đã quay được là có cả chục đoàn kéo nhau về thu hình. Tạm bợ, manh mún, cảnh các đoàn phim phải đội nắng hứng mưa, phải khóc dở, mếu dở khi ông trời "đỏng đảnh" đã trở thành "chuyện thường ngày ở huyện".


http://i203.photobucket.com/albums/aa88/h0n3y_00/Snow/docthanvuive-aVnE3.jpg

Phim trường Những người độc thân vui vẻ

Người làm phim phía Bắc đã từng biết tới một phim truờng mang tên Cổ Loa, do nước bạn Trung Hoa và CHDC Đức hỗ trợ xây dựng cách đây đã vài chục năm. Nhìn từ bên ngoài, trường quay này giờ hoang phế, điêu tàn như một khu đất bị bỏ quên. Dự án hồi sinh khu truờng quay đã mấy lần khiến dân trong nghề mừng hụt, bởi thời hạn khởi công - hoàn tất cứ lùi đi lùi lại mãi.

Năm 2008 đánh dấu cái mốc Chính phủ đã duyệt dự án mang tầm quốc gia. Theo kế hoạch, trường quay có quy mô hiện đại này sẽ chính thức đi vào hoạt động từ 2009, đầu tiên là để kịp phục vụ những dự án làm phim chào mừng Thăng Long ngàn tuổi.

Đó là chưa kể một vài phim trường được dự báo là "khá quy mô" nhưng loanh quanh vẫn nằm trên giấy. Phim trường của Đài TH TP.HCM với diện tích 50 ha vì nhiều lý do vẫn chậm trễ khởi công. Phim trường của hãng phim Nguyễn Đình Chiểu liên doanh với một công ty thiết kế xây dựng, 5 năm qua vẫn chỉ là… dự định. Rồi phim trường của Điện ảnh CAND, quỹ đất đã có nhưng thời hạn đưa vào sử dụng thì… chưa biết tới bao giờ.

Từ nhu cầu xã hội hoá

Thời ttuyền hình - điện ảnh nô nức xã hội hoá, phim truyền hình dài tập đủ thể loại từ sitcom tới telenovela chen chân lên sóng giờ Vàng của VTV, HTV, trường quay đã trở thành nhu cầu vô cùng bức thiết. TFS làm phim sitcom Lẵng hoa tình yêu, ít nhất cũng phải kiếm cho ra một khu đất trống để ghi hình, thu tiếng trực tiếp liên hoàn.

Gia đình Việt kết hợp với CJ Hàn Quốc làm Mùi ngò gai cũng lại phải lo ngay một phim trường nhỏ ở quận 9 để còn dễ bề chủ động. Rồi những phim ngắn cỡ hai chục tập, dài cỡ cả trăm, cứ nơm nớm đi thuê mướn, rồi ngồi lo bị chủ nhà nổi hứng bất tử đuổi ra thì còn tâm trí đâu mà sáng tác.


http://i203.photobucket.com/albums/aa88/h0n3y_00/Snow/cogaixauxi-quay.jpg
Phim trường Cô gái xấu xí

Từ thực tế ấy, nhu cầu ấy, hàng loạt phim trường - đa phần thuộc về các đơn vị làm phim tư nhân nối nhau ra đời. TFS thuê cả khu du lịch Củ Chi làm bối cảnh mà bộ phim nhiều tập Lục Vân Tiên được "khai màn". Nhà cửa, sông nước, thuyền bè sẵn đấy cứ theo nhau vào phim thật sống động.

Hãng phim Chánh Phương của nam tài tử Chánh Tín cũng đã kịp sở hữu một phim trường cỡ 2000m2, mang phong cách rất "Hollywood" tại huyện Hóc Môn. Một studio với đầy đủ thiết bị kỹ thuật, máy móc hiện đại theo công nghệ nước ngoài luôn sẵn sàng phục vụ. Tự nhận là phim trường mini nhưng nó cũng ngốn của gia đình ông cỡ 5 tỷ (vào thời điểm cách đây 2 năm).

Sản xuất mỗi năm cỡ 350 tập phim nhưng VFC vẫn chưa có được một phim trường đúng nghĩa, tính cho tới trước thời điểm bấm máy phim TH tương tác Nhật ký Vàng Anh. Và cũng chỉ tới khi dự án sitcom hàng trăm tập Những người độc thân vui vẻ được khởi động, anh em đạo diễn mới được hưởng niềm vui lần đầu làm việc trong trường quay rộng cỡ 700m2, có tới chục phòng để thay đổi bối cảnh. Nằm ở Hưng Yên, cách Hà Nội vài chục cây số, trường quay do Công ty Mesa tài trợ này còn xây dựng một khu nhà nghỉ phục vụ cho ê kíp làm phim.

BHD sau những lần vất vả thuê mướn phim trường cho các dự án ngắn hạn trước đó đã quyết định đầu tư một phim trường nghiêm chỉnh cho dự án phim tiểu thuyết truyền hình dài 169 tập Cô gái xấu xí.

Có trường quay đàng hoàng, đội ngũ hoạ sĩ thiết kế thoả sức bay bổng. Chủ động trong lịch sản xuất, tạo tâm lý thoải mái giúp ê kíp làm phim thoả sức sáng tạo, tiết kiệm rất nhiều chi phí làm phim… là những cái lợi nhãn tiền mà các đơn vị có trường quay đều nhìn thấy.

Đến những dự án phim trường triệu đô

Bốn trường quay hiện đại phục vụ sản xuất cả phim điện ảnh lẫn truyền hình; trường đào tạo kỹ thuật phim trường, nhà nghỉ, nhà hàng, hồ bơi, sân tennis…, tất cả những hạng mục công trình đó sẽ tập trung ở Cánh đồng mơ ước (Dream Field Studio).


http://i203.photobucket.com/albums/aa88/h0n3y_00/Snow/phimtruongVinaUniversal.jpg
Toàn cảnh vùng biển Sa Huỳnh, xã Phổ Khánh, huyện Đức Phổ (Quảng Ngãi) - nơi sẽ được Tập đoàn Tân Tạo (TP Hồ Chí Minh) quy hoạch chi tiết xây dựng Khu du lịch - phim trường Vina Universal. (Ảnh: Minh Thu - Tuổi Trẻ)

Với quy mô 10 ha, phim trường đồ sộ này do Công ty cổ phần truyền thông Trí Việt đầu tư 100%, Công ty Shinn (Hàn Quốc) thiết kế dưới sự trợ giúp về kỹ thuật và đào tạo của SBS (tập đoàn truyền thông tư nhân HQ).

Khởi công tại khu liên hợp công nghiệp dịch vụ Bình Dương, với số vốn đầu tư 20 triệu đô la, phim trường dự kiến "có quy mô và chất lượng ngang tầm Đông Nam Á này sẽ đáp ứng đầy đủ yêu cầu của cùng lúc nhiều đoàn làm phim. Là phim trường đầu tiên tại VN kết hợp với kinh doanh du lịch, cũng phải cuối năm 2009, Cánh đồng mơ ước mới có thể hoàn thành toàn bộ.

Quần thể khu du lịch - phim trường Vina Universal do Công ty CP Tân Tạo làm chủ đầu tư với tổng kinh phí lên tới 50 triệu đô la, diện tích 1000 ha đã được khởi công tại Sa Huỳnh - Phổ Thạnh - Đức Phổ - Quảng Ngãi vào đầu năm 2008. Được phân chia thành nhiều giai đoạn, đây sẽ là một phim trường - một trung tâm du lịch giải trí đạt chuẩn quốc tế.

Câu chuyện dài kỳ về phim trường Việt vẫn chưa đi đến hồi kết. Con đường hướng tới chuyên nghiệp còn dài. Mong lắm có một cái kết thật vui.

Theo Cúc Phương
VTV.vn

Bánh
21-02-2009, 10:25 AM
Phim truyền hình VN: Hoàng tử - lọ lem phải khác xưa

Bỏ lại phía sau một quãng đường dài tẻ nhạt của phim truyền hình Việt với những nhân vật nhạt nhòa, khát vọng đơn sơ, những câu chuyện tình tay ba hay chuyện học đường, các nhà làm phim đang lặn lội với rất nhiều cái mới để giành giật khán giả. Một trong những hướng đi cũ người mới ta là “người - nghề”- khai thác sâu hậu trường một nghề nghiệp.

Sự thành công của Blouse trắng, Nữ bác sĩ, Gia tài bác sĩ, Sóng gió thương trường... đã bắt đầu báo hiệu một dòng chảy đổi thay.

Nghề nghiệp phải chi tiết, tình yêu phải éo le...

Suốt những tháng đầu năm 2008, bộ phim về hậu trường của nghề truyền hình 21 tập On air của đài SBS (Hàn Quốc) liên tục đạt chỉ số rating (lượng người xem) cao nhất, những tập cuối vượt ngưỡng 20%. Lần đầu tiên truyền hình Hàn Quốc làm về hậu trường truyền hình và những con số rating chính là một phần quan trọng, tạo nên thắt - mở của câu chuyện phim.

Bộ phim cũng thể hiện chi tiết công nghệ chế tác kịch bản, cách thức và các công đoạn xúc tiến để khởi quay một bộ phim truyền hình, cách tìm kiếm tài trợ, quảng bá một bộ phim và quan trọng nhất là chiêu thức trong việc lăngxê và ràng buộc một ngôi sao truyền hình. Dường như khán giả đã được thỏa mãn mọi thắc mắc về việc làm phim, và hơn thế chuyện tình cảm của bốn nhân vật chính: ông bầu - ngôi sao, đạo diễn - biên kịch cũng diễn biến và thay đổi không ngừng.

Trong khi đó, cũng phát sóng kề ngày của On air, bộ phim Spotlight của đài SBS đã buộc phải dừng lại ở tập 16 vì chỉ số rating liên tục giảm. Bộ phim có một câu chuyện khá hấp dẫn, đi sâu khai thác về công việc của phóng viên truyền hình với rất nhiều kịch tính và có những bài học quý cho những người làm báo. Nhưng SBS không thể chỉ vì ý nghĩa của bộ phim đó mà tiếp tục, rating vẫn là chỉ số quan trọng cho sự sống còn của một bộ phim truyền hình. Nguyên nhân về sự thất bại của Spotlight được báo chí phân tích là bởi khán giả đã quá quen với chuyện tình yêu lọ lem - hoàng tử, trong khi bộ phim này không hề đả động đến tình yêu, dù chỉ là một cái nháy mắt!

Phim Hàn luôn có những môtip cố định và khán giả vẫn yêu thích. Những bộ phim khai thác sâu về nghề nghiệp như Người mẫu, Anh em nhà bác sĩ, Người quản lý khách sạn... thành công được bởi 50% sự chu đáo trong xây dựng nghề nghiệp của nhân vật và 50% bởi những chuyện tình đan chéo, éo le.

Trào lưu phim Hàn có lẽ đã buộc các nhà sản xuất phim truyền hình VN phải thay đổi. Muốn sống tiếp, các nhà sản xuất cũng buộc phải tìm chiêu thức khác.

Hoàng tử không chỉ là hoàng tử...

Gia An (phim Sóng gió thương trường) là một hoàng tử đúng như môtip cũ, nhưng Gia An lại là một chuyên gia marketing. Và trong suốt 30 tập phim, đan xen những chuyện tình yêu được mất là hành trình chi tiết về những vấp ngã rồi trưởng thành của anh trong nghề marketing. Những nhân vật được xây dựng khá kỹ lưỡng, những mâu thuẫn được nảy sinh từ chính môi trường chuyên sâu ấy đẩy câu chuyện đi tiếp. Sóng gió thương trường đang được coi là một phim truyền hình hấp dẫn trên sóng HTV và là phim truyền hình đầu tiên đi sâu khai thác về nghề marketing.

Hay cặp bác sĩ Lộc - Hạnh trong Gia tài bác sĩ là một cặp đôi đẹp trên màn ảnh. Chỉ riêng câu chuyện tình yêu của họ đã quyết định khá nhiều tới sức hấp dẫn của bộ phim. Nhưng phim đã đầy đặn hơn rất nhiều khi cặp đôi ấy được sống trong môi trường khắc nghiệt và đối mặt với vấn đề sinh tử của người bệnh.

Họ không chỉ là những cái bóng hời hợt trên màn ảnh mà là những nhân vật có số phận và có cá tính rõ ràng. Nghĩa là khán giả không còn chấp nhận những hoàng tử - công chúa xinh đẹp, mà còn đòi hỏi ở họ một công việc cụ thể và phải thể hiện được mình rất xuất sắc trong công việc ấy. Ðiều này đã chứng minh ở sự thất bại của bộ phim về nghề người mẫu Mùa chim én xôn xao. Sự cẩu thả trong xây dựng nhân vật và tạo hình diễn viên, khai thác chưa tới những chi tiết trong nghề đã đẩy bộ phim đi vào sự hời hợt dẫn đến mệt mỏi.

Theo đạo diễn Nguyễn Minh Cao (đạo diễn phim Gia tài bác sĩ), làm phim về nghề nghiệp rất khó vì ngay người trong nghề mỗi người cũng có cách làm nghề khác nhau. Ðạo diễn và cả diễn viên phải hiểu sâu sắc nghề nghiệp mình sẽ xây dựng trong phim. Và anh cũng cho rằng chuyện tình cảm con người vẫn là cái mà phim truyền hình cần khai thác mạnh nhất, yếu tố nghề nghiệp chỉ là phông nền, sự hỗ trợ và góp phần tạo nên thành công của phim.

Vào thời điểm hiện tại, ngoài Sóng gió thương trường đang phát sóng (18g từ thứ tư đến thứ bảy hằng tuần trên HTV9), đang có một xu hướng những bộ phim khai thác sâu hậu trường nghề nghiệp sắp lên sóng như Chuyện tình đảo Ngọc, Vua sân cỏ, Siêu mẫu xì trum, Taxi, Công nghệ thời trang, Lập trình cho trái tim... Nói về thành công của những bộ phim “người - nghề” sẽ còn là quá sớm, nhưng điều đó cho thấy để chiều lòng “thượng đế”, các nhà làm phim truyền hình đang quyết liệt thay đổi...



* Ông Đoàn Nguyễn Thanh Quang (giám đốc dự án phim, FPT Media):

Sở dĩ kịch bản Sóng gió thương trường được chúng tôi chọn làm bộ phim đầu tiên của hãng vì khắc họa khá chi tiết và chân thật về nghề marketing với rất nhiều chiêu thức, thủ đoạn và qua đó chuyện tình cảm giữa con người với con người được khai thác trong bối cảnh khốc liệt của cuộc chiến thương trường. Chúng tôi cũng chưa dám khẳng định phim kiểu “người - nghề” có phải là một lựa chọn hấp dẫn mà FPT Media đang quyết định tiếp tục hay không, nhưng có thể thấy phim đi sâu khai thác một nghề nghiệp cụ thể như Sóng gió thương trường đã có được hiệu ứng tốt từ khán giả.

* Đạo diễn Đỗ Thanh Hải (giám đốc VFC):

Phim khai thác sâu chuyên môn của từng nghề nghiệp đang được coi là tất yếu để tránh sự hời hợt và đơn điệu khi khắc họa nhân vật. VFC có thế mạnh từ lâu là làm sâu, kỹ về đề tài nông thôn. Tôi cho rằng hình ảnh người nông dân đã được khắc họa đậm nét. Cảnh sát hình sự cũng là chuỗi dài thành công về nghề nghiệp. Và sắp tới khi làm phim dài tập Vũ điệu hip hop, chúng tôi sẽ khai thác toàn bộ thế giới văn hóa của cộng đồng hip hop tại VN.

Theo Tuổi Trẻ

nhunhu
21-02-2009, 06:24 PM
Phim Việt: Thiếu ban cố vấn chuyên môn!

Thực tế có khoảng cách giữa pháp luật hiện hành và sự sáng tạo trong nghệ thuật nhưng không vì thế mà “bóp méo” làm khán giả hiểu sai bản chất của luật pháp.


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/fim4.jpg
Chạy án - một trong số ít phim truyền hình có ban cố vấn nghiệp vụ. (Ảnh: TL)

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn: Trưởng ban cố vấn phim "Chạy án" là một thiếu tướng


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/fim3.jpg

Đạo diễn, biên kịch... không phải ai cũng rành luật nên khi làm những bộ phim có liên quan đến luật, chúng tôi đều có ban cố vấn nghiệp vụ cho phim. Như phim Chạy án nằm trong loạt phim Cảnh sát hình sựthì trưởng ban cố vấn nghiệp vụ của chúng tôi là một thiếu tướng công an. Ban cố vấn nghiệp vụ sẽ giúp chúng tôi chỉnh sửa từ câu thoại đúng luật cho đến trang phục của công an, bị cáo, chủ tọa phiên tòa...

Ban cố vấn nghiệp vụ sẽ có thù lao như những ban khác. Với những phim tâm lý xã hội thông thường, ít cảnh đụng đến vấn đề chuyên môn thì có thể các hãng sản xuất phim không thành lập ban cố vấn nghiệp vụ trong phim. Thế nhưng nếu có yếu tố pháp lý, người làm phim nên tự tìm hiểu hoặc hỏi ý kiến những người biết rõ hơn để chỉnh sửa cho đúng.

Ngay cả khi chúng tôi đã nhận kịch bản có nhận xét của ban cố vấn nhưng trong quá trình quay, có những chi tiết thay đổi dẫn đến chưa rõ ràng về pháp lý chúng tôi sẽ phải gọi 1080 hoặc gọi người trong ban cố vấn để giải đáp. Hoặc khôn khéo hơn có thể trao đổi với diễn viên làm sao lướt qua được cảnh đó để khán giả không chú ý quá đến lời thoại.

Nhà biên kịch Thùy Linh, Phó Giám đốc Trung tâm Sản xuất phim truyền hình Đài truyền hình Việt Nam: Đụng đến luật phải đúng!


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/fim2.jpg

Thông thường, khi “vấp” những chi tiết có liên quan đến pháp lý, tôi sẽ nhờ bạn bè là luật sư tư vấn. Có trường hợp chỉ một, hai câu thoại mình không nghĩ là sai nhưng thực tế, qua tư vấn mới vỡ ra là mình dùng không đúng.

Hiện nay, có một số phim yếu tố pháp lý chỉ xuất hiện trong một vài cảnh nhưng dù chỉ một vài phân đoạn có đụng đến luật thì người làm phim vẫn phải dùng đúng. Nếu nghĩ chỉ một, hai câu thoại mà không cần chăm chút thì điều này thể hiện sự non tay nghề của người làm phim đó.

Trung tâm Sản xuất phim truyền hình Đài truyền hình Việt Nam đang rất muốn thực hiện một bộ phim đề tài về nghề luật sư. Nhưng chúng tôi vẫn chưa dám thực hiện bởi chưa tìm ra được nhà biên kịch vững chuyên môn để đặt hàng. Phim là một kênh tuyên truyền pháp luật để người dân hiểu biết hơn về luật, nếu những chi tiết luật trong phim lại sử dụng sai thì tác dụng sẽ ngược lại.

Nhà biên kịch Phạm Thùy Nhân, Phó Chủ tịch Hội Điện ảnh TP.HCM: Thiếu tư vấn chuyên môn


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/fim1.jpg

Khi thực hiện một đề tài có dính dáng đến pháp luật, nếu tác giả kịch bản không biết vấn đề thì phải nhờ người tư vấn. Sau khi gửi kịch bản, biên tập viên của hãng sản xuất phải đọc lại, nếu sai thì góp ý để tác giả kịch bản sửa chữa.

Không chỉ pháp luật mà bất kỳ phim nào có liên quan đến những vấn đề chuyên môn của đời sống xã hội như y học, xây dựng... đều nên có tư vấn thuộc từng lĩnh vực. Một phim dù diễn viên có tài ba, diễn hay nhưng khi đã sai luật và sai kiến thức chuyên môn thì không thể “cứu” được.

Với những phim có liên quan mật thiết đến công an, đương nhiên họ được sự giúp đỡ từ phía các đơn vị này và sẽ có ban cố vấn cho phim. Nhưng những phim chỉ một vài trường đoạn dính dáng đến công an, luật pháp, người ta sẽ không lập ra một ban cố vấn như vậy. Thận trọng nhất, người biên kịch nên hỏi luật sư những chi tiết luật trong phim. Tuy nhiên, việc hỏi các luật sư một vài chi tiết trong phim vẫn chưa chính quy, chỉ mới dừng lại ở chỗ anh em quen biết hỏi nhau.

Đạo diễn Trần Cảnh Đôn: Lên mạng có ngay luật!


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/phim5.jpg

Sử dụng luật phải đúng từ khâu kịch bản. Người viết kịch bản có thể lên mạng Internet để tìm kiếm những điều luật mình cần. Nếu những vấn đề tranh cãi, tố tụng quá phức tạp thì có thể đến tư vấn luật sư.

Trong quá trình làm phim Đôla trắng, đoàn làm phim chúng tôi đã nhờ cố vấn chuyên môn giúp trong những cảnh liên quan đến luật hình sự, điều lệ dẫn độ... Tôi nghĩ vấn đề ở đây là một số người viết kịch bản, làm phim lười sử dụng công cụ.

Diễn viên - luật sư Thiệu Ánh Dương: Luật trong phim phải đúng, thể hiện được bản chất hành vi pháp lý


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/myImages/7/2009/02/15/fim.jpg

Thông thường, các đạo diễn sẽ không thông thạo về luật pháp bằng những người làm trong ngành luật (công an, tòa án, luật sư, luật gia...). Vì vậy, họ cần những nhà tư vấn về luật.

Thực tế có khoảng cách giữa pháp luật hiện hành và sự sáng tạo trong nghệ thuật: Luật pháp thì chi tiết, cụ thể các tiến trình tố tụng; trong khi đó, tác phẩm nghệ thuật lại mang tính ước lệ và không thể thực hiện hết các chi tiết mà luật quy định.

Thế nên sau khi các đạo diễn, biên kịch được sự tư vấn của các chuyên gia luật pháp, họ phải khái quát hóa và nghệ thuật hóa những quy định pháp luật cho phù hợp với thời lượng của phim mà vẫn chuyển tải được đúng bản chất của pháp luật. Mặt khác, chuyên viên tư vấn pháp luật cho phim phải hiểu được công việc sáng tác trong nghệ thuật để biết cách tư vấn và góp ý những điểm nào có thể bỏ qua và những điểm nào không thể bỏ qua.

Tôi nghĩ yêu cầu của vấn đề luật pháp trong phim là không được trái pháp luật và phải thể hiện được bản chất của hành vi pháp lý. Chẳng hạn, những điểm cơ bản phải thể hiện trong phim khi muốn bắt người là phải có hành vi vi phạm pháp luật (không bắt người vô tội), thứ đến phải thể hiện là công an bắt người khi đã có đủ chứng cứ (cấu thành tội phạm). Không thể vì mục đích hấp dẫn của phim mà bóp méo làm khán giả hiểu sai bản chất của luật pháp.

Theo Pháp Luật

nhunhu
01-03-2009, 08:07 AM
Phim chính luận: Hướng đi cần khích lệ

Ma làng, Luật đời, Gió làng Kình... có thể xếp vào danh sách những bộ phim chính luận được nhiều khán giả yêu thích. Bộ phim Bí thư tỉnh ủy (Trung tâm Sản xuất phim truyền hình - Đài THVN- VFC sản xuất) về ông Kim Ngọc (nguyên Bí thư Tỉnh ủy Vĩnh Phúc) - “cha đẻ của khoán 10” hứa hẹn tiếp tục gây được tiếng vang.

“Đặc sản” của VFC

Nói một cách đơn giản, phim về đề tài chính luận là những bộ phim đề cập trực tiếp đến các vấn đề chính trị - xã hội đang được quan tâm... Phim giải trí cũng có thể phản ánh một số nội dung như phim chính luận, nhưng không nhiều. Ngược lại, có những bộ phim mà từ tên phim đến đường dây câu chuyện, nghe có vẻ... chính luận nhưng đó chỉ là cái cớ để các nhà làm phim kể câu chuyện thăng trầm của nhân vật hay chuyện tình cảm của họ.


http://www.sggp.org.vn/dataimages/original/2009/02/images281902_cn4d.jpg
Nghệ sĩ Dũng Nhi (phải) sẽ thủ vai Bí thư tỉnh ủy nói về ông Kim Ngọc.


Có thể coi loạt phim Cảnh sát hình sự với những Cổ cồn trắng, Chạy án 1… châm hỏa cho những vấn đề nóng, đặc biệt là cuộc đấu tranh chống tiêu cực đối với những cán bộ tha hóa đang giữ trọng trách lớn trong các cơ quan của nhà nước. Tiếp đó, những Ma làng, Luật đời, rồi Chạy án 2…, và Ngõ lỗ thủng đang phát sóng cũng nằm trong loạt phim chính luận đó, dẫu rằng mức độ chính luận và sự thành công của mỗi bộ phim cũng khác nhau. Âm hưởng chung của những bộ phim này là nói thẳng, nói thật và không né tránh cả những khuyết điểm, sai lầm của hôm qua và cả hôm nay...

Bộ phim sắp khởi quay Bí thư tỉnh ủy (48 tập) sẽ đụng đến những vấn đề nhức nhối của một thời và dĩ nhiên đó không chỉ là câu chuyện của một con người hay chuyện trong quá khứ… Khoán hộ lúc đó chỉ ở miền Bắc vì đất nước đang chiến tranh. Nhưng sau giải phóng thì khoán hộ vẫn chưa được đưa vào cuộc sống mà chỉ có từng nơi, từng địa phương “khoán chui”.

Sau khi bác Kim Ngọc mất (năm 1979) thì người ta mới thấy khoán hộ đúng và không thể có con đường nào khác. Vì thế, khoán 10 ra đời thực chất giống như khoán hộ trước đó và lúc này, khoán 10 được áp dụng cả nước... “Vì vậy, không chỉ người nông dân Bắc bộ mà bà con Nam bộ đều biết ơn bác Kim Ngọc. Không có bác ấy thì chặng đường đổi mới còn gặp nhiều khó khăn”, nhà biên kịch Thùy Linh, Phó giám đốc VFC nói. Chị cho biết thêm: “Làm phim chính luận là “đặc sản” của VFC. Cuộc sống còn bao nhiêu điều phải nói chứ đâu chỉ chuyện giải trí”.

Không khó nhận ra, những bộ phim chính luận ngày càng nói đúng và nói trúng những vấn đề xã hội và thời cuộc mà người xem quan tâm, chứ không chỉ là chuyện quan hệ bà con lối xóm, dòng tộc… Bây giờ là chuyện tranh giành quyền lực, kết bè phái đấu đá nhau và chiếm đoạt của công, biển thủ công quỹ...

“Làm phim chính luận, để nói được những vấn đề nhạy cảm mà không gây phản ứng tiêu cực và để... không bị cắt xén khi duyệt phim, chúng tôi phải dò từng chữ để điều chỉnh nội dung kịch bản cho phù hợp, nhất là lời thoại của các nhân vật”, một nhà biên kịch của VFC cho biết.

Vì sao tư nhân không mặn mà?

Có một thực tế là các hãng phim tư nhân không mặn mà với đề tài chính luận. Việc đầu tư sản xuất phim truyện hay các chương trình giải trí vừa dễ đặt “sóng” ở các đài, vừa dễ thu hút quảng cáo. Quan trọng hơn cả, làm các chương trình giải trí ít chịu áp lực khắt khe của cơ chế duyệt nội dung ở các nhà đài. Xét cả hai yếu tố, “đầu vào” và “đầu ra” thì làm chương trình giải trí đều có lợi thế hơn so với các chương trình hay phim chính luận.

Cũng có hãng phim tư nhân đang ấp ủ làm phim truyện dài tập về đề tài chính luận. Một đạo diễn ở TPHCM cho biết, bộ phim của hãng anh sắp phát sóng trên Today TV khởi động cho những dự án phim dài hơi phản ánh những vấn đề bức xúc của bà con nông thôn Nam bộ và những đề tài nóng khác. “Cái khó là không dễ đặt hàng kịch bản về đề tài chính luận, vì không phải ai cũng viết được. Người viết được thì tôi ứng nhuận bút trước cả năm mà đến nay vẫn chưa thấy kịch bản đâu”, anh chia sẻ.

Dẫu còn có nhiều cái khó và cả những trói buộc, nhưng bản lĩnh nghề nghiệp của các nhà làm phim cùng với cách nhìn có phần thông thoáng hơn của những người duyệt phim ở các đài truyền hình, đặc biệt là không khí cởi mở của xã hội nên hy vọng các chương trình chính luận hay phim đề tài chính luận sẽ càng có “đất” để phát triển. Khán giả xem truyền hình sẽ thật sự được thỏa lòng khi phim ảnh cất lên tiếng nói của chính họ, phản ánh những vấn đề họ quan tâm.

Đó chính là nguồn động viên, khích lệ rất lớn với các nhà làm phim. Họ hồ hởi khi hòa cùng nhịp thở với đời sống xã hội, thể hiện ý thức công dân rõ ràng và trách nhiệm với đất nước. “Trước khi trở thành nhà biên kịch, đạo diễn hay đảm nhận một công việc nào khác thì chúng ta đều là công dân”, nhà biên kịch Thùy Linh quả quyết.

Hy vọng, không chỉ các hãng phim nhà nước làm phim chính luận, sẽ có nhiều hãng phim tư nhân cùng chung tay, góp sức vào mảng đề tài phong phú và không kém phần… nhạy cảm này. Suy cho cùng, nói một cách thẳng thắn về những tiêu cực hay những cái xấu trong xã hội cũng là thể hiện thái độ tích cực của con người trước sự thật để hướng tới một xã hội công bằng, văn minh hơn.

HOÀNG THẮNG
Nguồn : SGGP

Bánh
19-03-2009, 08:38 PM
Thời của các nhà biên kịch?

Nếu như với tác phẩm điện ảnh hay phim ngắn, vai trò và dấu ấn của đạo diễn (ĐD) thường được bộc lộ khá rõ thì với một bộ phim truyền hình dài tập, kịch bản (KB) lại là yếu tố then chốt quyết định chất lượng phim. Không ít ĐD làm phim dài tập đều thừa nhận, sức hấp dẫn của một bộ phim, phụ thuộc rất nhiều vào KB.

"Một KB hấp dẫn và dàn diễn viên diễn tròn vai là "OK", còn ai ĐD cũng không quan trọng lắm!", một nhà sản xuất phim tư nhân quả quyết. Khách quan hơn, theo nhà biên kịch Phạm Thùy Nhân (Hãng phim Giải phóng): "Một bộ phim hay, phụ thuộc vào nhiều yếu tố chứ không chỉ riêng KB. ĐD nhận KB thường bàn bạc với nhà biên kịch để hoàn chỉnh theo quan điểm của họ, chứ không phải nhận KB rồi đem ra làm phim ngay được".


http://tintuconline.com.vn/Library/myImages/7/2009/03/11/kb1.jpg
Mùa hè sôi động do nhà báo Hồng Hạnh viết kịch bản

Ông cho biết thêm, hiện nay nhu cầu về KB rất lớn. "Thậm chí tôi không có thời gian nghỉ ngơi vì vừa phải viết KB, vừa phải hỗ trợ sinh viên tổ chức KB khác", ông chia sẻ.

"Công suất" phát phim truyện VN ở các đài TH hiện nay, đang "ngốn" một lượng lớn KB. Trung tâm Sản xuất phim TH - Đài TH VN (VFC) mỗi năm sản xuất khoảng 400 tập phim để phát trên sóng VTV. Hãng phim TH TP.HCM (TFS) với khoảng 210 tập/năm, Công ty Lasta trên 300 tập/năm... cùng với nhiều nhà sản xuất khác, đã nỗ lực nhằm cung cấp đủ số phim, để phát sóng với thời lượng đã dành sẵn cho phim Việt trên HTV (1.000 giờ/năm).

Chưa kể hiện có bảy kênh TH khác đều sản xuất phim mới. Những con số này phần nào diễn tả không khí nhộn nhịp của hoạt động điện ảnh trong Nam, ngoài Bắc, hình thành một thị trường mua bán bản quyền KB khá sôi động.

Thực tế cho thấy, những cây bút dạn dày kinh nghiệm đều khai thác quá nhiều một mảng đề tài nào đó, trong khi cuộc sống đang mở ra nhiều lĩnh vực mới mẻ. Vì vậy, các hãng phim cần thêm nhiều nhà biên kịch trẻ thuộc thế hệ 7X, 8X, kể cả nhà báo.

Sau kịch bản phim Mùa hè sôi động vừa khởi quay, dài 30 tập, nhà báo Hồng Hạnh vừa bán được bản quyền KB Vòng xoáy (30 tập) cho công ty New Style. Đây là câu chuyện về hai nhân vật nam chính, đấu trí với nhau trên thương trường IT, mà người thắng cuộc là người giữ được trí tuệ và tình người trên "chiến trường"... Nhà báo Thanh Bình - tác giả KB của bộ phim Nữ bác sĩ - cũng đang viết KB mới theo "đặt hàng" của một hãng phim ở TP.HCM


http://tintuconline.com.vn/Library/myImages/7/2009/03/11/kb.jpg
Gia đình phép thuật (200 tập) mua bản quyền kịch bản nước ngoài

Tuy nhiên, không phải có tiền và có quan hệ là mua được bản quyền KB phim. ĐD Phan Hoàng - giám đốc Cửu Long Film "than thở", sau khi đã đặt tiền cho một số nhà biên kịch có tên tuổi, nhưng cả năm nay, vẫn chưa nhận được KB nào: "Tôi bị sốc không phải vì mất tiền mà vì mất uy tín với những nhà đầu tư. Họ quá kỳ vọng ở những phim mình sản xuất, nhưng chờ hoài chẳng thấy gì hết".

Đó là chưa nói đến tình trạng KB "đầu voi đuôi chuột", nghĩa là phần mở đầu rất... hoành tráng nhưng về sau thì "teo tóp" dần. Những ý tưởng hay ho được trút hết ở phần đầu, những phần sau chỉ "bôi ra" cho... đủ số tập!

Bên cạnh đó, không phải ai cũng có thể viết KB chuyên nghiệp theo công nghệ mới, để các nhà làm phim có thể "xuất xưởng" đưa ra trường quay mà không phải cặm cụi ngồi viết phân cảnh nữa.

KB được coi là "bột" để "gột nên hồ". ĐD Đỗ Thanh Hải - Giám đốc VFC - nói: "Vì phim TH dài tập nên vai trò KB rất quan trọng. Nó là "xương sống" để ĐD thể hiện duyên kể chuyện".

Theo Hoàng Vũ
http://tintuconline.com.vn/Library/myImages/@logo/PhuNuTPHCM.gif

dulien
23-03-2009, 08:50 AM
Chất luợng phim truyền hình hiện nay vẫn là câu hỏi cho nguời xem và cả trong giới làm điện ảnh. vậy thì, dựa vào những tiêu chí nào để có thể đánh giá một bộ phim là hay và tiêu chí nào để kết luận bộ phim đó là dở?
Mong muốn nhận đuợc ý kiến đóng góp từ các anh chị!

Bánh
24-03-2009, 09:24 AM
Bạn có thể vào Topic này (http://dienanh.net/forums/showthread.php?t=73204) để đưa ra ý kiến của mình. Phải chú ý trước khi lập topic mới. Bánh để topic trong 2 ngày.

muahoalac
24-03-2009, 09:36 AM
quá tồi:biggrin::biggrin::biggrin:

Bánh
25-03-2009, 05:33 PM
Vì sao khán giả Việt chưa "ưa" phim nội?

Trung tâm chiếu phim quốc gia vừa công bố điều tra xã hội học về nhu cầu thị hiếu khán giả xem phim Việt Nam. Kết quả điều tra cho thấy, phim Việt Nam dường như đã “án ngữ” trong lòng khán giả về những cái dở.

Chỉ có 13% khán giả chọn phim Việt

Điều tra chỉ thực hiện trên một quy mô vừa tại các rạp chiếu của Hà Nội, Hải Phòng và Quảng Ninh trong thời gian từ 20/11 - 20/12/2008, nơi có phần lớn khán giả tiếp xúc thường xuyên với phim chiếu rạp. Báo cáo cho thấy, khi so sánh giữa phim Việt Nam với các “ông lớn” như Mỹ, Trung Quốc, Hồng Kông, Hàn Quốc thì những cái “dở nhất” luôn thuộc về phim Việt Nam.

Việc khán giả không mặn mà và “chê không tiếc lời” với phim Việt là “chuyện thường ngày”. Và, những con số cụ thể được nêu trong điều tra này khiến các nhà làm phim Việt không thể không suy nghĩ.

Trong số 5.000 phiếu phát ra chỉ có 650 phiếu muốn xem phim Việt Nam, chiếm 13% với những cảm nhận mà nhiều nhà làm phim phải “chịu chết”. Cụ thể có, 49% số khán giả cho rằng phim Việt không gây được ấn tượng sâu sắc, thoại phim còn sáo rỗng, không thật.

Đặc biệt có đến 65% số khán giả trẻ đến rạp cho rằng ít phim Việt có nội dung phù hợp với giới trẻ hiện đại, kịch bản sơ sài, thiếu tính logic, người xem dễ đoán trước được ý tưởng của phim và kết quả sẽ diễn ra trong phim.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199456.jpg
Phần lớn phim Việt vẫn thua trên chính rạp nhà (ảnh minh họa)


Điều tra cũng cho thấy, khán giả đến rạp xem phim không chỉ để thưởng thức một tác phẩm nghệ thuật mà còn để giải trí. Vì thế, “sao đẹp” đã trở thành một yếu tố để hút khán giả. Vậy nhưng, nhiều khán giả cho rằng, phim Việt chưa tạo ra được “thần tượng”, trang phục của diễn viên không hấp dẫn, cảnh phim không đẹp.

Những bộ phim hiện đại thì có phong cách lai tạp của Hàn Quốc, Trung Quốc... Diễn viên không sống bằng cuộc sống của nhân vật nên không thuyết phục người xem.

Làm được phim hay bây giờ là điều... phi thường

Trong khi điện ảnh Việt Nam đang tìm hướng đi thì xu hướng làm phim theo thị hiếu là cách để tạo thói quen đến rạp cho khán giả. Thị hiếu ở đây cũng được xác định rõ là cho giới trẻ, bởi lứa tuổi từ 15-25 chiếm tới 65%. Vì thế, những phim về đề tài chiến tranh, lịch sử khó thu hút khán giả khi chiếu rạp.

Ông Ngô Thảo - Phó giám đốc hãng phim BHD kể: “Có một nhà báo nói với tôi rằng tại sao lại làm một bộ phim rẻ tiền như “Đẹp từng centimet”. Nếu muốn kiếm tiền thì tốt nhất là nên đầu tư vào bất động sản chứ đừng làm những bộ phim phản cảm chỉ cởi và hôn như thế”. Chúng tôi biết phim của mình làm ra vẫn còn nhiều ý kiến chê nhưng do thị hiếu của khán giả thì vẫn phải làm".

Trong hoàn cảnh hiện nay, nếu làm được một bộ phim Việt Nam hay là một điều... phi thường. Kỷ niệm 1.000 năm Thăng Long sắp đến mà cả nước không làm nổi một bộ phim về Lý Thái Tổ, nguyên nhân có nhiều nhưng chủ yếu vẫn là vì chúng ta không có phim trường. Suy rộng ra nghĩa là chúng ta thiếu tiền, thiếu tài năng để làm phim có chất lượng.

Không đủ điều kiện để sản xuất một bộ phim theo ý mình là cái khó chung của các nhà làm phim tư nhân bởi họ phải được đảm bảo bằng việc phim phải có khán giả và có lợi nhuận. Nhưng vì mải chạy theo bài toán thương mại mà các nhà làm phim cũng quên mất làm thế nào để giữ chân khán giả.

Nhiều bộ phim làm ra được quảng cáo đình đám nhưng khi xem phim nội dung không như mong đợi khiến khán giả thất vọng và cảnh giác với những màn quảng cáo cho phim sau.

Bà Đinh Thị Thanh Hương - Giám đốc Hãng Thiên Ngân cho rằng: “Một bộ phim chỉ có vài tỉ thì khó mà làm cho hay được. Chúng tôi sẵn sàng bỏ ra 30-40 tỉ để làm phim nhưng thị trường Việt Nam hiện nay chưa đáp ứng được nên khả năng thua lỗ là rất lớn”.

Đã có nhiều cuộc hội thảo đi tìm câu trả lời cho việc “làm thế nào để có một bộ phim hay?”. Câu trả lời là, nếu đầu tư cả triệu đô la để làm phim thì chúng ta cũng chưa thể làm nên những siêu phẩm như Hollywood được. Vấn đề chính là chúng ta thiếu những tài năng. Và vì thế, để trả lời cho câu hỏi đó thuộc về những người làm ra điện ảnh chứ không phải vấn đề kinh phí.


(theo Gia Đình & Xã Hội)

Bánh
25-03-2009, 05:45 PM
Bi hài chuyện casting phim Việt


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199508.jpg
Phim Lục Vân Tiên casting "đình đám" một thời

Casting thật ra mới chỉ xuất hiện vài năm gần đây, nhưng xem ra khá ồn ào, náo nhiệt và quy trình casting diễn viên đã dẫn đến nhiều chuyện… khôi hài!.

Sự thật thì công việc này đã có từ lâu, từ thời bao cấp, khi các anh trợ lý, phó đạo diễn đã biết tự trang bị cho mình một cuốn sổ tay “nhỏ xíu” để ghi lại địa chỉ nhà của những người đang nằm trong “tầm ngắm” có thể trở thành… diễn viên!.

Chưa biết trên thế giới họ casting (chọn lựa diễn viên) hiện đại và khoa học như thế nào, nhưng ở Việt Nam từng có những buổi casting gây “chấn động” dân làng nghề không ít. Cứ lần lượt lật những trang “hồ sơ ngầm” ắt sẽ thấy đây là cái nghề không phải ai cũng làm và không phải người nào cũng làm…. tử tế!.

Nói như thế để thấy đựoc cái ranh giới giữa thiện và ác trong một công việc tưởng chừng như đơn giản này hóa ra lại vô vàng phức tạp, bởi ở đất nước 80 triệu dân này đâu phải ai cũng có thể làm diễn viên được. Hơn nữa, công việc này cũng lắm khi người ta (giới đạo diễn và nhà sản xuất) cố tình làm phức tạp lên để tạo cho mình những uy thế, và nhất là tạo scandal nhằm thu hút sự chú ý của dư luận.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199498.jpg
Chọn lựa diễn viên cho một bộ phim, không hề đơn giản!

Vụ casting tìm Kiều Nguyệt Nga trong Lục Vân Tiên cũng diễn ra khá “ồn ào” khi lần đầu tiên người ta thấy cả ba đạo diễn ra sức lục tung tất cả các người đẹp từ Nam ra Bắc, lặn lội hàng tháng trời ở miền Trung để đi tìm nàng Kiều, rồi cuối cùng nàng ấy chính là… Hà Kiều Anh, một người đẹp được xem là “xui” nhất trong lịch sử truyền hình Việt Nam. Cô đã đóng được gần hết bộ phim, bao nhiêu công sức mồ hôi và nước mắt, ấy vậy mà cuối cùng lại dính vào một scandal liên quan đến kinh doanh khiến cho bộ phim lâm vào cảnh… lao đao.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199499.jpg
Phim Lục Vân Tiên casting "đình đám" một thời

Kế đến, lần đầu tiên người ta chứng kiến kiểu casting có một không hai trong bộ phim Dốc tình, khi có hẳn một công ty tìm kiếm diễn viên từ vai chính đến vai phụ. Mọi việc sẽ tốt đẹp nếu như đoàn phim cứ làm và cứ đóng phim. Nhưng đằng này họ lại chơi trò… sổ xố, mời hẳn các nhà báo đến chứng kiến casting tại một sân khấu… ca nhạc phòng trà, xin ý kiến nhà báo, nhằm tìm kiếm một gương mặt đích thực cho phim. Còn nhớ lúc ấy, Huy Khánh và Đức Tiến cứ như hai chú “chim non” líu lo trong mộng tưởng, sau hàng loạt ý kiến chân thành từ các phóng viên, để cuối cùng chính đạo diễn đã lựa tự lâu lắm. Thế là xảy ra tình trạng một người thắng và một người thua trong… uất hận! Sau vụ này, cánh nhà báo mới biết mình bị gạt, chẳng qua đây là chiêu lăng xê… công ty casting này, chứ tầm cỡ như đạo diễn Lưu Trọng Ninh chỉ cần thoáng nhìn là đã dư biết ai có khả năng đóng phim tốt rồi..


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199500.jpg
Đức Tiến từng là nhân vật "đau khổ" cho chuyện casting

Hỏi mấy tay trong nghề “giới thiệu diễn viên”, ai cũng cười như nắc nẻ :“Cần gì cái công ty như thế. Chúng tôi sống bao năm qua trong cái nghề này, chỉ cần một cuốn sổ tay, có điện thoại, số nhà, tên tuổi số đo ba vòng…. là đã cung cấp diễn viên cho hàng trăm phim, từ video clip ca nhạc đến đóng phim quảng cáo, rồi phim nhựa, phim truyền hình, và còn giới thiệu cho cả các tay Việt kiều về nước… làm phim ngọt sớt. Có thấy báo chí thông tin hay viết gì về bọn tôi đâu, sao bây giờ cái gì cũng casting và casting…. lộn xộn thế!".


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199501.jpg
Đạo diễn Xuân Cường không rườm rà chuyện casting lắm!


Nhanh gọn nhất phải kể đến đạo diễn Xuân Cường, bởi ông có cách casting thuộc hàng nhanh nhất... thế giới. Cứ mỗi phim ông nhận, điều đầu tiên ẩn hiện trong đầu là hàng loạt ngôi sao đương thời lẫn các ngôi sao đã qua… thời, nhắm từng “em” cho từng vai diễn phù hợp trong kịch bản, phù hợp với tiêu chí của nhà sản xuất, sau đó đến hàng “chiến hữu” tức là các diễn viên đã từng “nằm gai nếm mật” với ông qua các bộ phim trước. Đây lá thành phần thiết yếu, bởi theo ông đó là cái tình, cái nghĩa trước sau, mình phải tạo điều kiệu cho các bạn ấy có việc làm.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199503.jpg
Diễn viên Xuân Hòa từng một thời "ngán ngẩm" chuyện casting!

Còn tìm một gương mặt mới cho phim? Không có gì khó, chỉ sợ mình không có nghề! Đó là câu nói vui của anh em trong đoàn phim khi thấy ông hẹn các vai nữ chính tại quán cà phê… cóc, chỉ cần xem mặt là biết bạn ấy có ăn ảnh không? Thăm hỏi vài ba câu là đủ biết người ấy có đủ độ nhạy để làm diễn viên hay không, nếu đi đóng phim thì có kẹt “làm ăn” gì không, và buổi casting của ông có khi diễn ra chưa đầy 10 phút là xem như người ấy có được chọn hay là không rồi! Hỏi ông sao chọn nhanh thế, ông cười bảo: “Với bao năm trong nghề, thoáng nhìn là đã biết được hay không, còn đứng với máy quay, ghi lý lịch như các hãng phim bây giờ dường như là họ làm “màu” cho có vẻ bề thế vậy thôi, ở Việt Nam mình có bao nhiêu diễn viên là đã nằm ở trong đầu tôi hết rồi, casting làm gì cho… rối! Quả thật nghiệm lại lời ông nói, biết bao diễn viên được casting theo kiểu của ông đều là những tên tuổi như: Võ Sông Hương, La Kim Phụng, Y Phụng, Kim Khánh, Lâm Bảo Như, Ngân Khánh….

Cô diễn viên xinh đẹp đóng vai nhà báo Linh Sương trong phim Nghề báo của đạo diễn Phi Tiến Sơn từng ngậm ngùi cho biết: “Nói đến casting là em muốn ớn da gà, tốt ngjiệp ra trường, ai lại chẳng muốn đóng phim, nghe nói casting cứ tưởng là chuyên nghiệp, nhưng đến nơi việc chọn lựa không như mình nghĩ. Hầu hết đều đã có ô dù, hoặc là “ký gởi” hết rồi. Thời phim truyền hình như hiện nay ai đóng mà chẳng được, họ ít quan tâm đến chuyện diễn viên phải có nghề!".

Đến như phim Người Mỹ trầm lặng cũng rầm rộ casting, họ tung một đội quân hùng hậu tìm kiếm khắp nơi, tìm cho ra được một mỹ nữ để vào vai nữ chính của phim. Lần đó cả đất Sài Gòn gần như bùng nổ bởi cái tin ai được chọn sẽ có cơ hội đổi đời (nghe đâu vai diễn được lãnh cát sê lên đến hàng tỷ đồng), hàng chục ngôi sao, từ Việt Trinh, Trương Ngọc Ánh, Kim Chi…. lần lượt “trổ tài” từ hình ảnh đến hình thể trong các buổi casting nhằm tìm cho mình một cơ hội. Cuối cùng cơ may lại đến với Hải Yến, vốn là người chỉ đi theo đoàn… chơi cho vui.

Lạ nhất là lần casting vai…xác chết trong phim Xích lô của đạo diễn Trần Anh Hùng. Khi ông cho mời hàng chục diễn viên có số kg lên đến hàng… tạ, không phải chỉ to người là đạt, mà diễn viên “xác chết” này phải có khả năng nín thở tốt, bởi xác chết theo kịch bản phải nằm trên một dòng kênh đen rất ư là… hôi thốii, khiến các diễn viên này lâm vào cảnh dở khóc dở cười, bởi người muốn đóng thì nhẹ ký quá, còn người được chọn lại không chịu nổi mùi hôi và nín thở lâu như vậy, cũng may cuối cùng có một anh chàng cascadeur được mời với giá 300 đô la cho cảnh quay “ê chề” này!.

Bài bản trong việc casting phải nhắc đến công ty HK khi cho tổ chức các buổi casting “hoành tráng”. Họ mời tất cả những ai có khả năng đến “thử thời”, sau đó lập hồ sơ với những dữ liệu rõ ràng đàng hoàng, sau đó còn “chơi” luôn chiêu ký đồng quyền với 5 diễn viên, chỉ để khai thác tối đa hình ảnh của các diễn viên của mình từng casting, và cũng để các đoàn phim khác không còn nghĩ đến chuyện casting diễn viên của mình!


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199505.jpg
Một buổi casting của hãng Sena Film

Hãng Sena mới đây cũng từng tổ chức ba buổi casting với số lượng hàng trăm diễn viên chuyên và không chuyên để dự. Cuối cùng hình bóng cha dượng (nhân vật chính của phim) vẫn chưa tìm ra được bởi tiêu chuẩn của vai diễn hơi khắt khe, mà diễn viên đóng vai… già đâu phải dễ tìm.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_199506.jpg
Kiều Trinh phải đi casting đến 10 lần mới biết mình được vai trong phim

http://vnmedia.vn/images_upload/small_199507.jpg
Phi Thanh Vân: "Mỗi lần casting là mỗi lần hồi hộp!"

Casting hiện nay đã đi vào đời sống phim trường như một điều kiện bắt buộc, dẫn đến tình trạng có những diễn viên tên tuổi không chịu đi casting vì cho đó là điều “xúc phạm”, cũng có người dù đã là ngôi sao, vẫn tình nguyện đến casting để thử thời vận mới. Tâm trạng của người đi casting cũng khá đa chiều, có người hồi hộp đến từng giây, ví như Kiều Trinh cho biết: “Lúc thử vai trong phim Mùa len trâu em gần như mất ngủ, bởi không biết đạo diễn có chọn mình không, mà sao cứ thử đi thử lại đến 10 ngày trời!”.

Riêng Phi Thanh Vân hồ hởi nhớ lại thời casting của Cô gái xấu xí: “ Dù em đã có chút tên tuổi trong làng.. thời trang, nhưng vẫn cứ hồi hộp chờ cho đến lúc chủ nhiệm thông báo lên ký hợp đồng, lúc đó mới la làng lên vì sung sướng. Bởi trong các buổi casting, dù em diễn cỡ nào, cũng thấy đạo diễn cứ gật gù cười nhè nhẹ chứ chẳng thấy nói câu nào, thật là bí hiểm!”.

Ngày nay không ít người lợi dụng danh nghĩa casting, lấy hàng xấp hình ảnh chỉ để “hù dọa” các diễn viên, luôn muốn chứng tỏ quyền lực vô hạn của mình. Không lấy gì làm lạ khi các buổi casting được tổ chức trong các buổi… nhậu tại các nhà hàng sang trọng, ở đó người ta tha hồ “nổ”: Anh A sẽ đóng vai này, chị B sẽ đóng vai kia, làm hoen ố đi những hình ảnh của một công việc casting chân chính, bởi casting chính là nhằm tìm ra những gương mặt đích thực của bộ phim.


(theo Tin tức)

Bánh
25-03-2009, 06:07 PM
Phim truyền hình dành cho tuổi teen:
Người lớn xem cũng thấy được...


http://www.laodong.com.vn/avatar.aspx?ID=94680&at=0&ts=236&lm=633735313075000000
Diễn viên tham gia phim "Mùa hè sôi động".

(LĐ) - Phim hoạt hình đâu chỉ dành cho trẻ nhỏ? Cũng vậy, phim teen đâu chỉ dành riêng cho tuổi teen? Việc chia thể loại phim, đôi khi cũng chỉ mang tính ước lệ. Phim ảnh, dưới một mức độ nào đó, cũng là một nguồn bổ sung kiến thức cho bậc phụ huynh quan tâm đến cuộc sống của bọn trẻ.

Trong 4-5 năm trở lại đây, chưa năm nào "làn sóng" làm phim truyền hình cho tuổi teen lại trỗi nhiều như đầu hè năm nay. Tính sơ sơ, những phim các hãng đang chuẩn bị bấm máy, đang thực hiện, chuẩn bị lên sóng, ...cũng hơn chục bộ: Những ngày hè xanh (Lasta), Cầu vồng đơn sắc (Lạc Việt), Bước nhảy thiên thần (TFS), 48h làm con trai (TFS), Cầu vồng ngày không mưa (Vietcast), Mùa hè sôi động (Hành tinh xanh), Nhất quỷ-nhì ma (Crea TV)... Mùa hè 2009, mở TV, tuổi học trò có thể xem "mệt nghỉ" phim về mình. "Phim đề tài tuổi teen - mảnh đất màu mỡ, ai cũng muốn khai thác, nhưng không dễ khai thác!" - ĐD Đỗ Phú Hải (Hãng TFS) nói.

Chất lượng phim sẽ thấy, bàn sau. Trong lời "rao" giới thiệu của các hãng, đạo diễn thực hiện phim đều nêu phim có những tính chất chung như: Hài, lãng mạn... Và, quan trọng là, hầu hết ĐD, biên kịch khẳng định, phim họ làm thể hiện những gì teen mong xem, họ đặt mình vào vị trí teen khi làm phim, ...Về kịch bản phim, ngoài Thiên thần áo trắng (BHD) do ĐD Lê Hoàng - bậc tuổi cha chú viết, phần nhiều tác giả kịch bản đều vừa thoát tuổi teen nhiều nhất chừng vài ba năm, họ thường viết kịch bản theo nhóm.

Phim sẽ là nơi họ thử sức có nói đúng những điều teen muốn nói hay không. Về diễn viên, có những phim hứa hẹn sẽ nhiều khuôn mặt mới lần đầu đóng phim như Cầu vồng ngày không mưa, Mùa hè sôi động, còn phần nhiều tập hợp những khuôn mặt ngoài tuổi hai mươi, đã tham gia dăm bảy phim. Có tham dự những buổi tuyển diễn viên ở các hãng, mới thấy khát khao đóng phim của teen rộng tới cỡ nào! Như, 900 bạn trẻ tham gia tuyển vào phim TTAT, chọn ra chỉ được 25, vai chính sẽ được giao cho Ánh Nhật - một người mẫu teen của Báo Mực Tím, tham gia nhiều phim nhựa và truyền hình.

Chiều 19.3, trao đổi với chúng tôi, ca sĩ Minh Thuận - GĐ casting Hãng phim Việt - cho biết: "Các em - lòng đam mê đầy đủ, nhưng hiểu biết về điện, truyền hình - thiếu nhiều. Teen bây giờ dạn dĩ, năng động trước ống kính, nhưng về cơ bản, hình thể lại chưa đáp ứng cho việc làm diễn viên. Một số em đã học qua các lớp diễn xuất thì lại không hợp vai... Dù gì, vẫn tạm hy vọng là những diễn viên được mời tham gia đóng phim teen hè này sẽ là nguồn diễn viên phong phú bổ sung cho các phim truyền hình những năm tới".

Khán giả người lớn xem một số phim truyền hình về teen Việt, thường không hài lòng ở diễn xuất của diễn viên. Có những phim, cốt chuyện, trang phục, phong cách nhuốm màu lai căng phim ngoại (chủ yếu là phim Mỹ), có những chi tiết gây cười theo kiểu chỉ biết ngúng nguẩy, hấm hứ, mang người béo ra làm trò cười... Công bằng nhận xét, gần đây, trong số những phim truyền hình liên quan đến tuổi teen, khán giả người lớn bỏ phiếu ủng hộ, cũng say mê xem, chẳng hạn như phim Gọi giấc mơ về, Bỗng dưng muốn khóc...

Thuỳ Ân
Lao Động số 65 ngày 25/03/2009
Cập nhật: 10:41 PM, 24/03/2009

Bánh
08-04-2009, 10:50 AM
Phim truyền hình Việt 2009: Trẻ và mới hơn


Hàng loạt dự án phim với chủ đề chính hướng đến các bạn trẻ đang quay và sẽ phát sóng trong thời gian sắp tới, hứa hẹn sẽ tạo nên sự quan tâm trong khán giả màn ảnh nhỏ, đặc biệt là lớp khán giả trẻ.

Đề tài về giới trẻ lên ngôi

Trong khi bộ phim truyền hình dài 200 tập Gia đình phép thuật (kịch bản Hàn Quốc, Công ty Chu Thị và Hãng phim Gia đình Việt thực hiện) đang được phát sóng trên kênh HTV7, thu hút sự quan tâm đặc biệt của các khán giả tuổi teen thì hàng chục phim truyền hình khác, cũng phản ánh cuộc sống và quan niệm của các thanh thiếu niên đang trên trường quay.

Hãng phim Hành tinh xanh đang thực hiện bộ phim Mùa hè sôi động (dài 30 tập) nói về cuộc hành trình của 6 thiếu niên hoàn toàn khác biệt về hoàn cảnh gia đình và tính cách, cùng quen nhau trong một chuyến du lịch 10 ngày hè thật ý nghĩa.

Dựa trên ý tưởng về tour du lịch mang tên Huấn luyện quý tử của một công ty du lịch mà nhiều bậc phụ huynh quan tâm gửi gắm “quý tử” của mình trải nghiệm trong những kỳ nghỉ, nhà biên kịch Trần Thị Hồng Hạnh đã viết nên kịch bản Mùa hè sôi động, dự kiến sẽ phát sóng trên kênh HTV vào mùa hè 2009


http://www.saigonnews.vn/images/2009/4/7/images286208_5a.jpg
Các diễn viên trẻ trong phim Cầu vồng đơn sắc.

Những ngày hè xanh (đạo diễn: Xuân Phước, Hãng Lasta sản xuất, dài 21 tập) kể về một nhóm SV tham gia Mùa hè xanh, qua đó, phim phản ánh mối quan hệ bạn bè giữa các sinh viên, mối quan hệ giữa sinh viên với người dân địa phương, những trải nghiệm thú vị và những bài học có được sau những chuyến đi tình nguyện thiết thực vì cộng đồng…

Diễn viên được chọn tham gia bộ phim phần lớn là những người trẻ, từng tham gia phục vụ chiến dịch Mùa hè xanh như: ca sĩ Phạm Thanh Thảo, Ngọc Xuân, Quỳnh Anh, Minh Béo, MC Huỳnh Trấn Thành và những diễn viên quen thuộc như: Công Ninh, Kinh Quốc, Hoàng Mập, Thanh Vân…

Sau bộ phim Cô gái xấu xí khá ăn khách, đạo diễn Minh Chung đang thực hiện bộ phim mới cũng phản ánh cuộc sống của những người trẻ là Đừng đùa với thiên thần, thuộc thể loại telenovela (tiểu thuyết truyền hình), dài 120 tập. Phim sẽ bấm máy vào tháng 5-2009 và dự kiến sẽ phát sóng từ tháng 10-2009 trên VTV3.

Còn Trung tâm sản xuất phim THVN cũng đã tuyển diễn viên cho Vũ điệu Xteen - một bộ phim dài tập đề cập đến cuộc sống của giới trẻ hiện đại thông qua câu chuyện xoay quanh những điệu nhảy hip hop sôi động - một trào lưu phổ biến trong giới trẻ.

Bộ phim Áo cưới thiên đường (Hãng Thiên Ngân sản xuất, dài: 50 tập) có sự tham gia của các ca sĩ, người mẫu trẻ đang được yêu thích như Đinh Ngọc Diệp, Wanbi Tuấn Anh… Những bộ phim đáng chú ý khác cũng với những đề tài hấp dẫn hướng đến giới trẻ sẽ khởi chiếu trong thời gian tới, như: Cầu vồng đơn sắc (Hãng phim Lạc Việt, dài 22 tập), Thiên thần áo trắng (Hãng BHD, dài 40 tập), Siêu mẫu xì trum (CréaTV và Chu Thị hợp tác sản xuất)…

Việt hóa kịch bản nước ngoài

Vài năm trở lại đây, phim truyền hình Việt Nam trở nên đa dạng hơn nhờ có thêm nguồn kịch bản từ nước ngoài. Mặt dù còn nhiều ý kiến khen chê khác nhau, nhưng việc mua kịch bản nước ngoài để Việt hóa và làm phim đã giúp cho các đề tài trong phim trở nên phong phú, người xem có cơ hội tiếp cận với các phim nước ngoài nổi tiếng được viết lại kịch bản phù hợp với góc nhìn và văn hóa của Việt Nam.

Đừng đùa với thiên thần (tựa tiếng Anh là Don’t mess up with an angel) được Việt hóa từ kịch bản của Deilia Fiallo - một trong những tác giả kịch bản nổi tiếng nhất khu vực Mỹ La tinh hiện nay – được Công ty BHD mua bản quyền từ Mexico để Việt hóa.

Một bộ phim khác là Ngôi nhà hạnh phúc (kịch bản Hàn Quốc) phiên bản tiếng Việt do đạo diễn Vũ Ngọc Đãng thực hiện, có sự tham gia diễn xuất của những ngôi sao như: diễn viên Lương Mạnh Hải, ca sĩ Lam Trường, diễn viên - ca sĩ Minh Hằng, ca sĩ Thủy Tiên…

Trong khi đó, Có lẽ nào ta yêu nhau (đạo diễn: Tống Thành Vinh, Công ty BHD và Hãng phim Việt phối hợp sản xuất, dài 40 tập) được Việt hóa từ kịch bản Hàn Quốc (từng được công chiếu trên nhiều đài truyền hình của Việt Nam với tên gọi Anh em sinh đôi) đang được quay tại TP Đà Lạt. Phim sẽ phát sóng trên kênh VTV1 vào 20g10 thứ hai, ba, tư hàng tuần, bắt đầu từ ngày 21-4.

Với nhiều bộ phim phản ánh đa dạng các khía cạnh cuộc sống và tình cảm của các bạn trẻ, với những phẩm cách và tính cách đa dạng: trong sáng, năng động, nhiệt huyết, phức tạp, nghiệt ngã…, phim truyền hình Việt 2009 hứa hẹn sẽ mang đến cho khán giả một thực đơn giải trí phong phú.


Theo SGGP

newone
11-04-2009, 06:53 PM
Phim này kế hoạch năm nào trình chiếu vậy?

nhunhu
11-04-2009, 10:13 PM
Từ hàng ghế khán giả

Xin cho “tam nông” lên phim nhiều hơn!

TT - Lâu nay đã là phim Hàn thì sẽ có những mối tình ngang trái, có chuyện một trong hai người yêu nhau hoặc đã trở thành vợ chồng sẽ có một người vào bệnh viện và chết vì bệnh ung thư... Còn bây giờ cứ mở tivi, chương trình chiếu phim của các đài truyền hình ở miền Nam ta sẽ gặp... giám đốc doanh nghiệp. Có sự trùng hợp nào không?

Cứ điểm lại mà xem, thời gian gần đây trên các kênh truyền hình ở miền Nam liên tục chiếu những bộ phim truyền hình nhiều tập do VN sản xuất, mà trong bộ phim nào dường như cũng có các nhân vật giám đốc doanh nghiệp, đa số họ là những doanh nhân thành đạt, có cuộc sống vật chất thật đầy đủ, thậm chí rất giàu. Tất nhiên, mạch chính cũng là vấn đề tâm lý xã hội, vấn đề tình cảm con người. Tuy nhiên người xem - đại bộ phận là giới bình dân - cảm thấy hết sức xa lạ.

Nước ta vẫn là nước đang phát triển, đời sống vật chất của đại bộ phận còn rất thiếu thốn, khó khăn, trong đó có hàng triệu hộ và hàng chục triệu nhân khẩu thuộc diện nghèo, thậm chí nhiều hộ gia đình không có nhà ở. Vậy mà trong phim không kể biệt thự của giám đốc, nhà ở của các nhân vật trong phim nhà nào cũng khang trang, có cái thật hoành tráng, cao tầng, kiểu cách sang trọng, trang trí nội thất toàn đồ gỗ cao cấp nhập từ nước ngoài, xe cộ lớn nhỏ đều là những loại đời mới cao cấp... Gia đình nào cũng có “ôsin”, “ôsin” cũng gọi ông bà chủ, cô cậu giống y như trong tiểu thuyết thời Tây.

Cái anh nông dân ở ngoài đồng suốt ngày “bán mặt cho đất, bán lưng cho trời” lại cứ thom thóp lo chuyện “trúng mùa mất giá, được giá mất mùa”, lo chén cơm manh áo, lo chuyện học hành cho con, lo chuyện “quan, hôn, tang, tế” ở xóm giềng. Chiều tối về cố ăn vài chén cơm với món cá kho mặn chát chan với canh rau tập tàng nêm muối, uống vài tách trà “mốc meo”, quấn một điếu thuốc giồng rồi ngả lưng xuống bộ ván ngựa cứng như... cây kêu bầy trẻ mở tivi ra xem. Trời ơi, sao toàn giám đốc, toàn nhà giàu? Nông dân mình nghe nói chiếm tới 75% dân số, vậy mà...

Chắc các nhà viết kịch bản phim, các ông đạo diễn sống thành phố quen rồi, tiếp xúc thường xuyên với giới doanh nhân, có thực tế. Bên cạnh đó, chuyện về thương nhân, thương trường thì Tây Tàu gì cũng có nên nguồn “tư liệu” sẵn và nhiều. Còn viết kịch bản phim về “ tam nông” hoặc về người lao động nhập cư hay các giới lao động khác...thì phải tốn công sức, phải “ba cùng”. Nghĩ tới chuyện “ba cùng” chắc họ ngại lắm, mà không “ba cùng” thì sẽ “lòi đuôi”?

Nhưng nói gì thì nói các nhà làm phim, nhà đài cũng nên san sẻ đều đều một chút. Nông dân Nam bộ thấy mấy anh ở Bắc bộ họ làm phim về “tam nông” mà phát ham! Xã hội đa dạng, nhiều tầng lớp mà số đông vẫn là công nhân, nông dân, người lao động thành thị, trí thức, giáo viên, công chức... Với lại ở xứ mình ai lại chẳng có nguồn cội từ “tam nông”, cho nên cũng cho “tam nông” lên phim nhiều nhiều với! Đời sống của “tam nông” cực kỳ phong phú, có nhiều chuyện tự thân nó đã là kịch bản rồi, chỉ cần chịu khó tìm tòi, phát hiện. Mà phim trường cho “tam nông” thì không hề thiếu, giá rẻ, thậm chí chỉ cần cảm ơn là xong. Cái được chắc chắn là khi xem cuộc đời của mình trên phim, nông dân mình khoái lắm!

LÊ MINH HOÀNG
(Gò Công Tây, Tiền Giang)
Nguồn : TTO

nhunhu
12-04-2009, 08:37 AM
Phim truyền hình phía Nam: Nguy cơ bị khán giả quay lưng


(SGGP-12G).- Chưa bao giờ hoạt động sản xuất phim dành cho truyền hình lại sôi động như mấy năm gần đây. Cụm từ “phim Việt cạnh tranh với phim ngoại trên truyền hình” đã không còn xa lạ. Thậm chí, có lúc thời lượng phát sóng phim Việt còn vượt qua cả phim ngoại. Trong lúc “nhà nhà” đổ xô đi làm phim truyền hình, các tác giả kịch bản được săn đón, diễn viên sống dư giả bằng cát-sê đóng phim… thì một số nhà hoạt động điện ảnh lâu năm, bằng con mắt chuyên nghiệp, phân tích tình hình lại cho rằng, phim truyền hình khu vực phía Nam đang đi vào chỗ thoái trào…

Đề tài bó hẹp, thiếu thực tế…

Đó là những câu chuyện giống nhau lúc thì trong một gia đình giàu có, cha mẹ con cái xung đột, cha làm ăn thua lỗ, gia đình phá sản…, lúc lại là một cô gái trẻ, xinh đẹp từ quê lên thành phố lập nghiệp trải qua nhiều thăng trầm, sóng gió, vươn lên thành công và trở thành nữ doanh nhân thành đạt…, có khi lại là những mối tình không môn đăng hộ đối giữa chàng (nàng) con nhà giàu với nàng (chàng) con nhà nghèo…, những câu chuyện tình tay ba, tay tư…

Việc khai thác những đề tài mang tính xã hội, về chân dung người lao động, rõ ràng truyền hình phía Nam còn một khoảng cách khá xa so với phim truyền hình phía Bắc. Đa số bộ phim truyền hình phía Nam trong thời gian qua chỉ là những câu chuyện được viết ra cốt làm sao tập trung càng đông lực lượng diễn viên trẻ, đẹp càng tốt.

Nếu chỉ cách đây ít lâu, câu chuyện của những chị em tiểu thương ngoài chợ là những bộ phim truyền hình Việt Nam đang chiếu, thì giờ đây phim truyền hình đã không còn tạo được sự quan tâm của họ. Ban đầu chỉ là sự “bắt giò” những chi tiết vô lý, nhưng bây giờ thì chính ở những nội dung phim. “Sao toàn phim về đám trẻ hẹn hò ở chốn vũ trường, quán bar, ăn chơi, yêu đương nhăng nhít…” – chị Ngọc, thợ uốn tóc trên đường Nguyễn Đình Chiểu nói.

Chính sự không gần gũi với cuộc sống gia đình, với đời sống lao động, với cơm, áo, gạo, tiền… đã khiến cho phim truyền hình đang dần đánh mất đi đối tượng xem phim chính hiện nay, đó là tầng lớp dân lao động, những bà nội trợ vẫn thường coi truyền hình là công cụ giải trí chủ yếu.

Diễn xuất hời hợt

Những gương mặt trẻ trung, xinh đẹp đã không thể đủ sức cứu vãn cho những bộ phim bởi đặc trưng của điện ảnh chính là diễn xuất. Một gương mặt cho dù đẹp cách mấy, một thân hình cho dù hấp dẫn cách mấy nhưng khi vào phim không biết cách thể hiện cảm xúc, không làm nên được tính cách nhân vật, không bộc lộ được nội tâm nhân vật khi cần thiết thì cũng chỉ như những manơcanh, không thể hấp dẫn người xem.

Tuy nhiên, đây chính là hình ảnh phổ biến của các diễn viên trẻ hiện nay trong các bộ phim truyền hình. Tình trạng “ăn xổi ở thì” đã khiến cho hoạt động điện ảnh Việt Nam đang thiếu đi một lực lượng diễn viên kế thừa. Số lượng diễn viên được đào tạo bài bản qua trường lớp chưa kịp “đủ lông đủ cánh” đã bị “cơn lốc” thiếu diễn viên cuốn đi, không còn muốn quay lại học tiếp chỉ sau khi tham gia 1-2 bộ phim. Một lực lượng diễn viên khác khá đông lấy từ nguồn các ca sĩ, người mẫu phần lớn không biết diễn xuất nhưng vẫn được đẩy vào hết phim này đến phim khác.

Đã có những ý kiến phản hồi từ nhà sản xuất, đạo diễn, nhà đài khi các bộ phim chiếu ra bị khán giả phản ứng bởi đầy những phi lý: Phim dành chủ yếu cho đối tượng là các bà nội trợ, những người buôn bán, tầng lớp bình dân. Đối tượng này không đòi hỏi cao về mặt kỹ thuật diễn xuất, không đòi hỏi nhiều về tính logic của các tình tiết.

Một diễn viên gạo cội cho biết: “Phim Việt Nam đã từng trải qua một thời kỳ được gọi là “phim mì ăn liền”, dòng phim này sau một thời gian đã bị tẩy chay. Tuy nhiên, nhìn lại tình hình phim truyền hình những năm gần đây xem sao? Nó còn kém xa dòng “phim mì ăn liền” trước đây. Ít nhất những bộ phim thời kỳ trước còn có được sự trau chuốt của các góc máy, khuôn hình, ánh sáng và diễn xuất của diễn viên.

Còn phim truyền hình hiện nay, chưa nói đến nội dung, chỉ là kỹ thuật thôi cũng rất ẩu, rất kém chất lượng, còn diễn viên thì khỏi phải nói, toàn những gương mặt không có chút kỹ năng diễn xuất…”. Nhận xét này không hề quá khi chứng kiến tốc độ làm phim hiện nay của các đoàn phim. Thời gian 3 ngày/tập phim giờ đã được rút ngắn chỉ trong 2 ngày, thậm chí là 1,5 ngày/tập. Với sự chạy đua như vậy các tác phẩm không thể có được chất lượng.

Và có phải những khán giả bình dân không cần phim chất lượng? Câu trả lời dành cho giới quan sát đối với số lượng khán giả xem phim tăng hay giảm trong thời gian gần đây. Có lẽ đã đến lúc nhà đài cần phải làm một cuộc khảo sát để hiểu được đối tượng mình đang phục vụ cần gì, có thế mới hy vọng tránh được cảnh báo về sự thoái trào đối với phim truyền hình trong nay mai.

Hạ Chinh
Nguồn : SGGP

Bánh
13-05-2009, 09:09 AM
by nhunhu / 12-04-2009


Phim truyền hình phía Nam: Nguy cơ bị khán giả quay lưng

(SGGP-12G).- Chưa bao giờ hoạt động sản xuất phim dành cho truyền hình lại sôi động như mấy năm gần đây. Cụm từ “phim Việt cạnh tranh với phim ngoại trên truyền hình” đã không còn xa lạ. Thậm chí, có lúc thời lượng phát sóng phim Việt còn vượt qua cả phim ngoại. Trong lúc “nhà nhà” đổ xô đi làm phim truyền hình, các tác giả kịch bản được săn đón, diễn viên sống dư giả bằng cát-sê đóng phim… thì một số nhà hoạt động điện ảnh lâu năm, bằng con mắt chuyên nghiệp, phân tích tình hình lại cho rằng, phim truyền hình khu vực phía Nam đang đi vào chỗ thoái trào…

Đề tài bó hẹp, thiếu thực tế…

Đó là những câu chuyện giống nhau lúc thì trong một gia đình giàu có, cha mẹ con cái xung đột, cha làm ăn thua lỗ, gia đình phá sản…, lúc lại là một cô gái trẻ, xinh đẹp từ quê lên thành phố lập nghiệp trải qua nhiều thăng trầm, sóng gió, vươn lên thành công và trở thành nữ doanh nhân thành đạt…, có khi lại là những mối tình không môn đăng hộ đối giữa chàng (nàng) con nhà giàu với nàng (chàng) con nhà nghèo…, những câu chuyện tình tay ba, tay tư…

Việc khai thác những đề tài mang tính xã hội, về chân dung người lao động, rõ ràng truyền hình phía Nam còn một khoảng cách khá xa so với phim truyền hình phía Bắc. Đa số bộ phim truyền hình phía Nam trong thời gian qua chỉ là những câu chuyện được viết ra cốt làm sao tập trung càng đông lực lượng diễn viên trẻ, đẹp càng tốt.

Nếu chỉ cách đây ít lâu, câu chuyện của những chị em tiểu thương ngoài chợ là những bộ phim truyền hình Việt Nam đang chiếu, thì giờ đây phim truyền hình đã không còn tạo được sự quan tâm của họ. Ban đầu chỉ là sự “bắt giò” những chi tiết vô lý, nhưng bây giờ thì chính ở những nội dung phim. “Sao toàn phim về đám trẻ hẹn hò ở chốn vũ trường, quán bar, ăn chơi, yêu đương nhăng nhít…” – chị Ngọc, thợ uốn tóc trên đường Nguyễn Đình Chiểu nói.

Chính sự không gần gũi với cuộc sống gia đình, với đời sống lao động, với cơm, áo, gạo, tiền… đã khiến cho phim truyền hình đang dần đánh mất đi đối tượng xem phim chính hiện nay, đó là tầng lớp dân lao động, những bà nội trợ vẫn thường coi truyền hình là công cụ giải trí chủ yếu.

Diễn xuất hời hợt

Những gương mặt trẻ trung, xinh đẹp đã không thể đủ sức cứu vãn cho những bộ phim bởi đặc trưng của điện ảnh chính là diễn xuất. Một gương mặt cho dù đẹp cách mấy, một thân hình cho dù hấp dẫn cách mấy nhưng khi vào phim không biết cách thể hiện cảm xúc, không làm nên được tính cách nhân vật, không bộc lộ được nội tâm nhân vật khi cần thiết thì cũng chỉ như những manơcanh, không thể hấp dẫn người xem.

Tuy nhiên, đây chính là hình ảnh phổ biến của các diễn viên trẻ hiện nay trong các bộ phim truyền hình. Tình trạng “ăn xổi ở thì” đã khiến cho hoạt động điện ảnh Việt Nam đang thiếu đi một lực lượng diễn viên kế thừa. Số lượng diễn viên được đào tạo bài bản qua trường lớp chưa kịp “đủ lông đủ cánh” đã bị “cơn lốc” thiếu diễn viên cuốn đi, không còn muốn quay lại học tiếp chỉ sau khi tham gia 1-2 bộ phim. Một lực lượng diễn viên khác khá đông lấy từ nguồn các ca sĩ, người mẫu phần lớn không biết diễn xuất nhưng vẫn được đẩy vào hết phim này đến phim khác.

Đã có những ý kiến phản hồi từ nhà sản xuất, đạo diễn, nhà đài khi các bộ phim chiếu ra bị khán giả phản ứng bởi đầy những phi lý: Phim dành chủ yếu cho đối tượng là các bà nội trợ, những người buôn bán, tầng lớp bình dân. Đối tượng này không đòi hỏi cao về mặt kỹ thuật diễn xuất, không đòi hỏi nhiều về tính logic của các tình tiết.

Một diễn viên gạo cội cho biết: “Phim Việt Nam đã từng trải qua một thời kỳ được gọi là “phim mì ăn liền”, dòng phim này sau một thời gian đã bị tẩy chay. Tuy nhiên, nhìn lại tình hình phim truyền hình những năm gần đây xem sao? Nó còn kém xa dòng “phim mì ăn liền” trước đây. Ít nhất những bộ phim thời kỳ trước còn có được sự trau chuốt của các góc máy, khuôn hình, ánh sáng và diễn xuất của diễn viên.

Còn phim truyền hình hiện nay, chưa nói đến nội dung, chỉ là kỹ thuật thôi cũng rất ẩu, rất kém chất lượng, còn diễn viên thì khỏi phải nói, toàn những gương mặt không có chút kỹ năng diễn xuất…”. Nhận xét này không hề quá khi chứng kiến tốc độ làm phim hiện nay của các đoàn phim. Thời gian 3 ngày/tập phim giờ đã được rút ngắn chỉ trong 2 ngày, thậm chí là 1,5 ngày/tập. Với sự chạy đua như vậy các tác phẩm không thể có được chất lượng.

Và có phải những khán giả bình dân không cần phim chất lượng? Câu trả lời dành cho giới quan sát đối với số lượng khán giả xem phim tăng hay giảm trong thời gian gần đây. Có lẽ đã đến lúc nhà đài cần phải làm một cuộc khảo sát để hiểu được đối tượng mình đang phục vụ cần gì, có thế mới hy vọng tránh được cảnh báo về sự thoái trào đối với phim truyền hình trong nay mai.

Hạ Chinh
Nguồn : SGGP

Bánh
13-05-2009, 09:10 AM
by BBBoy2709 / 14-04-2009


Cảnh nóng trong phim
Những người trong cuộc nghĩ gì?

Theo VTV
13.4.2009

Có một điều dễ nhận thấy là phim Việt trong thời gian gần đây ngày càng xuất hiện nhiều cảnh nóng. Có những cảnh nóng nhằm câu khách nhưng cũng có rất nhiều cảnh nóng nhằm phục vụ cho ý đồ của tác phẩm. Dù với mục đích gì đi nữa thì diễn viên cũng đều rất ngại khi phải đóng những cảnh nóng. Bởi dẫu sao chuyện đóng cảnh nóng đâu phải lúc nào cũng được công chúng và nhất là "một nửa của mình" nhìn nhận một cách thoải mái.


http://img211.imageshack.us/img211/1813/t185029.jpg
Cảnh nóng trong phim "Chạy án"

"Đóng những cảnh nóng khổ lắm chứ chẳng sung sướng gì đâu, phải có lòng đam mê và chấp nhận hy sinh vì nghề nghiệp thì mới có thể hoàn thành tốt những cảnh nóng trên phim" - Việt Anh, người đã từng đóng cảnh nóng với khá nhiều người đẹp chia sẻ. Theo Việt Anh, âu yếm bạn diễn trước mặt biết bao nhiêu người cùng với mấy chiếc máy quay hướng vào mình, để tròn vai đã là khó lắm rồi nói gì đến chuyện để tâm hồn đi lang thang. Để cho vợ an tâm mỗi khi nhận một kịch bản mới, ngoài việc tự mình nghiên cứu anh cũng đưa cho bà xã cùng xem.

Đồng quan điểm với Việt Anh, siêu mẫu Bình Minh cho rằng cần phải tách bạch giữa công việc và cuộc sống. Diễn viên Chi Bảo thú nhận rằng anh rất ngượng khi phải đóng cảnh nóng. Con trai Gia Cát của anh ngày càng lớn, Chi Bảo e ngại con mình thấy những cảnh tế nhị trên màn ảnh, vì vậy "hy sinh về nghệ thuật là điều đáng làm nhưng chấm dứt hẳn việc đóng những cảnh nóng cũng là điều tôi đang tính tới" - Chi Bảo chia sẻ.

Người mẫu, diễn viên Anh Thư tâm sự, chị rất ngại khi phải thực hiện những cảnh nóng vì sợ rằng khi xem mọi người sẽ hiểu sai về mình. Nhưng cũng may là chồng chị rất hiểu và thông cảm với công việc của vợ. Thanh Thuý thừa nhận mình là người rất may mắn khi có ông xã là người cùng nghề. Chính vì vậy mà Đức Thịnh không phản đối cô đóng những cảnh nóng. Anh chỉ quan tâm không biết quay phim và đạo diễn sẽ xử lý hình ảnh này thế nào, họ làm có đẹp không và có thực sự cần thiết không.

Thế nhưng Thanh Thuý lại nói không với những cảnh nóng, cô quyết định nhờ người đóng thế vì "chưa chuẩn bị tâm lý để đóng những cảnh này". Không may mắn như các đồng nghiệp của mình, Hồng Ánh đã từng phải dở khóc dở cười trong Liên hoan phim lần thứ 13. Ông xã của Hồng Ánh lúc bấy giờ đã không nói không rằng, xách va ly trở lại Sài Gòn luôn khi xem những cảnh nóng cô đóng.


http://img240.imageshack.us/img240/9287/t185030.jpg
Một cảnh nóng trong phim "Đẻ mướn"

Để có được những hình ảnh nóng trong phim, diễn viên phải chịu rất nhiều áp lực, vì vậy họ cần được sự chia sẻ của khán giả cũng như của gia đình.

Bánh
13-05-2009, 09:13 AM
by BBBoy2709 / 14-04-2009


Phim truyền hình “marathon”: Nước cơm pha loãng?


Theo http://img211.imageshack.us/img211/3469/phunutphcm.gif
14.4.2009

Hàng loạt dự án phim truyền hình dài tập đang được sản xuất ồ ạt, hứa hẹn sẽ “chiếm sóng” màn ảnh nhỏ trong thời gian tới. Sau Cô gái xấu xí và Những người độc thân vui vẻ, xem chừng, sự trông đợi và háo hức của khán giả với phim “marathon” đã giảm, thay vào đó là sự nghi ngại.

Giờ vàng hay giờ xám?


http://img211.imageshack.us/img211/9454/cogaixauxxi4444.jpg

Không khó để nhận thấy KG quá mệt mỏi khi chạy marathon cùng phim dài hơn 100 tập trong thời gian qua. Khi Cô gái xấu xí đã đi đến tập cuối cùng (vào ngày 31/3/2009), nhiều người thở phào nhẹ nhõm, bởi họ có thể tìm đến một bộ phim mới. 176 tập phim, trong đó có những tập chỉ quẩn quanh việc “tám chuyện” của các nhân viên văn phòng, nhân vật đáng lẽ được yêu mến thì lại bị ghét bỏ, mỗi tập phim được “kéo giãn” đến hết mức có thể ... đã khiến không ít KG chán ngán “món ăn” ... dài thườn thượt này.

Khán giả Nguyễn Long (đường 3/2, Q.10, TP.HCM) nói: “Nếu khoảng 20 tập đầu khá hấp dẫn và có nhiều chi tiết thú vị thì càng về sau, xem phim càng thấy mệt mỏi”.

Khán giả Trần Thị Hảo ( xã Xuân Thới Thượng, huyện Hóc Môn ) khẳng định: “Tôi thấy chán nản cô Huyền Diệu quá: tính cách không nhất quán, những phẩm chất được quảng cáo đều không có, ngoại trừ việc ... xấu đau xấu đớn, nếu không có những Phương Trinh, Phê, Hùng Long kéo lại nhờ diễn xuất và tính cách độc đáo của các vai diễn thì có lẽ, cũng chẳng còn gì để xem phim này nữa”.

Những người độc thân vui vẻ được sản xuất đúng format là sitcom ( hài tình huống ). Nhưng xem mãi mà chẳng thể cười. Báo chí cũng không buồn nhắc đến, cứ mặc, khán giả không xem thì chuyển sang kênh khác, nhà đài muốn chiếu thì cứ chiếu. Độ dài 500 tập của phim đã khiến giờ vàng trên kênh VTV3 vào thứ năm, thứ sáu đã thành xám, bởi khán giả xem không nổi mà cười cũng không nổi.

Nhà làm phim lợi đơn, lợi kép


http://img50.imageshack.us/img50/5524/giadinhphepthuat0.jpg
Phim Gia đình phép thuật

Sản xuất phim “marathon” mang lại nhiều cái lợi cho nhà làm phim. Lợi về mặt chi phí sản xuất là điều dễ thấy nhất. Ngoài ra, làm phim trường phục vụ cho hàng trăm tập phim cũng đã “đủ lời”, chưa kể có thể tái sử dụng trong những phim sau. Việc chủ động bối cảnh, thời gian, ký hợp đồng với diễn viên cũng dễ dàng, thuận tiện vì phim truyền hình hàng trăm tập, độ phủ sóng cao, khán giả dễ dàng nhớ mặt, tiền cát-sê của diễn viên cũng dễ “vui vẻ hạ xuống một chút” ... Bên cạnh đó, làm những phim “marathon”, hãng sản xuất cũng tạo độ tin cậy và nâng cao uy tín với nhà đài.

Chính vì lợi đơn lợi kép này mà không ít nhà sản xuất tiếp tục lao vào sản xuất phim dài tập. Đã, đang và sẽ bấm máy là hàng loạt phim “marathon”: Gia đình phép thuật ( dự kiến 500 tập, đang sản xuất 200 tập ), Tia chớp nhỏ ( vừa công bố sản xuất 150 tập) , Đừng đùa với thiên thần ( đang casting, dự kiến khoảng 120 tập ), Cô nàng bất đắc dĩ ( đang tuyển diễn viên, dự kiến 150 tập ), Chuyện nhà tôi ( dự kiến 200 tập ) ...

Trong số các phim kể trên, trừ Tia chớp nhỏ, Chuyện nhà tôi, còn lại đều là kịch bản của nước ngoài được “Việt hóa”. Điều này càng gây thêm sự nghi ngại về chất lượng phim. Gia đình phép thuật đã trình làng 10 tập đầu tiên khá nhẹ nhàng, dễ chịu và hấp dẫn với trẻ con, nhưng không biết về đường dài sẽ thế nào.


http://img12.imageshack.us/img12/1436/docthan.jpg
Phim Những người độc thân vui vẻ

Sẽ là vô duyên và vô lý khi phản đối phim “marathon” hàng trăm tập nếu đó là phim hay. Nhưng, khi phim dài, dai, dở và có quá nhiều tập phim như “nước cơm pha loãng” để câu giờ và chiếm sóng, thì có lẽ nhà đài nên thể hiện vai trò quản lý của mình.

Đừng để khán giả phải thể hiện quyền của người xem là chuyển kênh. Bên cạnh đó, nếu tất cả giờ “vàng” đều bị phim marathon chiếm sóng, thì sẽ là một thiệt thòi cho khán giả, bởi họ chỉ có một lựa chọn là phải thưởng thức, dù “món ăn” không ngon.

Bánh
13-05-2009, 09:16 AM
by Bánh / 17-04-2009


Hóa trang trong phim: Đẹp chưa đúng chỗ


Sợ xấu, sợ tiều tụy khi lên hình nên dù đi ngủ cũng trang điểm, nằm trên giường bệnh cũng tô son trát phấn như sắp đi dự dạ hội, đó là tình trạng phổ biến trong phim truyền hình VN, khi nguồn diễn viên chủ yếu hiện nay là những người đẹp, người mẫu.


http://vtc.vn/newsimage/original/vtc_295229_hoa-trang.jpg
Nhiều diễn viên tay ngang là hoa hậu, người mẫu nên luôn sợ lên phim mà không đẹp thì sẽ làm xấu đi hình ảnh của bản thân. (Ảnh minh họa - Hoa hậu Cao Thùy Dương đang được hóa trang chuẩn bị cho cảnh quay trong phim Chuyện tình đảo Ngọc).

Trong phim Người đàn bà thứ hai đang phát sóng, cứ mỗi khi máy lia cận cảnh nhân vật Linh đang ngủ, khán giả vẫn thấy gương mặt cô được trang điểm với môi hồng, mắt xanh. Tương tự, nhân vật Mai dù đang đắp mặt nạ nhưng vẫn lộ rõ lớp mặt bụi phấn. Trong phim KTX, nhân vật Trang vừa sinh con xong, còn nằm trong bệnh viện nhưng mặt mũi vẫn tô điểm kỹ càng. Còn phim Mùi ngò gai, vai nữ chính Vy bán phở nhưng mái tóc xịt keo cứng ngắc.

Một tình trạng ngược lại nhưng cũng tạo nên hiệu ứng phản cảm không kém, đó là những trường hợp nhân vật cần xấu thì lại được hóa trang quá tay, xấu đến mức không cần thiết, gây phản cảm cho người xem.


http://vtc.vn/newsimage/original/vtc_295226_vu%20vu.jpg
Màu da đen sạm của Vũ Vũ (trái) (Quỳnh Nga đóng) trong phim Lập trình cho trái tim trông rất thiếu tự nhiên.

Trong bộ phim Lập trình cho trái tim (phát trên VTV3 lúc 21 giờ) dù bị lôi cuốn vào câu chuyện của cô nàng lọ lem Vũ Vũ nhưng người xem cũng không tránh khỏi cảm giác khó chịu trước cách hóa trang màu da đen sạm cho cô. Mặc dù loại kem nền làm đen da ấy được đoàn phim mua ở nước ngoài để bảo đảm bền màu và tránh tổn hại làn da diễn viên nhưng do kỹ thuật hóa trang không khéo nên da mặt Vũ Vũ trông rất thiếu tự nhiên.

Buồn cười hơn là suốt 3 tập đầu, gương mặt của cô đen như than, ấy vậy mà sang tập 4, sau khi cô đi làm tóc về, nước da Vũ Vũ tự nhiên sáng trắng hẳn lên như thể vừa được tẩy trắng.

Trước Vũ Vũ - một hình tượng cô gái xấu xí khác - Huyền Diệu trong phim Cô gái xấu xí cũng khiến khán giả khó chịu với cách hóa trang của nhân vật. Đầu bù, tóc rối, ăn mặc thì áo trong dài hơn áo ngoài, kèm thêm hàm răng giả làm biến dạng gương mặt, Huyền Diệu bị cố tình làm xấu đến mức nhìn thô kệch, kinh dị. Đùng một cái, dần đến những tập cuối, nhân vật đẹp lên một cách bất ngờ mà có lẽ chỉ có phẫu thuật thẩm mỹ toàn diện mới được như vậy...


http://vtc.vn/newsimage/original/vtc_295227_huyen%20dieu.jpg
Huyền Diệu trong phim Cô gái xấu xí bị cố tình làm xấu đến mức nhìn thô kệch, kinh dị.

Phim truyền hình đang phát triển không dựa trên một nền tảng vững chắc nên tất cả nhân lực của các khâu sản xuất hiện nay đều quá tải trước tốc độ phát triển ồ ạt về số lượng, trong đó khâu hóa trang sở dĩ dễ nhìn thấy nhất bởi nó hiện rõ trên khuôn mặt diễn viên. Xem một bộ phim khán giả không chỉ muốn thấy nhân vật được hóa trang đúng, đủ, đẹp mà còn phải thể hiện được cái thần của nhân vật, nhưng điều đó xem ra là đòi hỏi quá sức trong điều kiện hiện nay.

Lý giải điều này, đạo diễn Tường Phương cho biết: “Kể từ sau năm 1975, các trường sân khấu điện ảnh không còn đào tạo về chuyên ngành hóa trang nên đội ngũ làm nghề chuyên nghiệp được đào tạo bài bản chỉ còn đếm trên đầu ngón tay, thêm vào đó nhiều người trong số họ đã lớn tuổi, không còn theo nghề nữa. Mỗi lần làm phim, tìm được một người hóa trang ưng ý, tay nghề cao rất khó”.

Một lý do khác khiến hóa trang chuyên nghiệp không được coi trọng là do cách làm phim hiện nay chỉ chạy theo số lượng là chính (trung bình 2 ngày/tập).

Đạo diễn Hồng Ngân tâm sự: “Làm phim ở VN bị nhiều áp lực lắm, đạo diễn vừa làm vừa chạy đua với thời gian nên nhiều cảnh diễn viên cần trang điểm nhạt lại thì do phải quay nhanh nên bỏ qua luôn. Cũng có trường hợp người hóa trang đã chỉnh trang rồi nhưng diễn viên vẫn lén trang điểm lại do sợ xấu, đạo diễn chủ quan không để ý, đến khi quay rồi mới phát hiện, lúc đó bực quá không muốn quay lại hoặc sợ trễ tiến độ đành cho qua luôn”.

Theo Người lao động
Thứ Sáu, ngày 17 tháng 4 năm 2009

Bánh
13-05-2009, 09:17 AM
by nhunhu / 18-04-2009


Phim truyền hình: Món hời thời suy thoái

Mỗi tuần ít nhất có một phim truyền hình (TH) lên sóng, nhiều thì có thể là hai, thậm chí ba phim; cũng mỗi tuần, ít nhất có một phim tuyển diễn viên hay khởi quay; gặp diễn viên kịch nói nào cũng thấy họ vội vội vàng vàng chạy từ sàn tập của sân khấu đến phim trường; lên Đà Lạt nghỉ mát thì đụng mặt với… 3 đoàn phim đang quay v.v… Người người đổ xô đi làm phim TH và phim TH vẫn phát triển theo cấp số nhân cho dù hàng ngày, hàng giờ, những thông tin về cơn đại suy thoái của kinh tế toàn cầu vẫn luôn được cập nhật. Phải chăng, khi cả thế giới đang phải gánh hậu quả của khủng hoảng kinh tế thì ở Việt Nam, phim TH vẫn là món hời cho các nhà sản xuất.

Bao nhiêu hãng, bấy nhiêu phim

Nếu điểm sơ, danh sách các nhà làm phim TH được biết tên có thể lên tới vài chục. Cỡ “đại gia” có TFS, Lasta, M&T Pictures, BHD, TV Plus; đại gia cỡ vừa có Vifa, Sóng Vàng, Kiết Tường, FPT, Trí Việt... còn các hãng làm phim theo kiểu “gia công” thì có Senafilm, Giải phóng, Hãng phim truyện Việt Nam, HK Film, Crea TV, Chánh Phương... và nhiều vô kể những đơn vị nhỏ có liên quan đến việc sản xuất phim TH.


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/14/IMG2420.JPG
Cảnh trong phim Siêu mẫu Xì Trum

Sẽ “chóng mặt” nếu ngồi thống kê những bộ phim đang ngấp nghé lên sóng và những bộ phim đang nằm trong kế hoạch sản xuất, bởi con số lên tới hàng chục và chưa chắc đã kể được hết mà không bỏ sót phim nào. BHD chuẩn bị phát sóng bộ phim dài 40 tập Có lẽ nào ta yêu nhau (từ 21/4 trên VTV1), đang quay Những thiên thần áo trắng (40 tập, KB&ĐD: Lê Hoàng), sắp khởi quay Ngôi nhà hạnh phúc phiên bản Việt Nam (từ bản phim gốc Full House Đài TH KBS, Hàn Quốc; ĐD: Vũ Ngọc Đãng) và đang tuyển diễn viên cho Đừng đùa với thiên thần (ĐD: Nguyễn Minh Chung). M&T Pictures đang chờ lên sóng Chuyện tình đảo ngọc (ĐD: Lê Bảo Trung) và rục rịch khởi quay Kính thưa Oshin (ĐD: Cảnh Đôn). FPT media sau một năm chờ sóng VTV giờ đang phát những tập đầu của Lập trình trái tim trên VTV1, 18/4 tới, Những cuộc tình trắng đen (ĐD: Trương Dũng) của hãng này cũng sẽ lên sóng HTV9, và Bước chân hoàn vũ - bộ phim nói về hậu trường của các cuộc thi nhan sắc sẽ được khởi quay vào 13/4 tới đây.

Món hời chỉ dành cho đại gia

Ai cũng biết nguồn thu chủ yếu và gần như duy nhất của phim TH hiện nay là từ bán quảng cáo. Bởi vậy, nếu bản thân không phải là một đại gia trong ngành quảng cáo, các đơn vị sản xuất phim sẽ phải mượn một đại gia để “chống lưng” nếu không muốn mất cả chì lẫn chài. Chẳng hạn, Lasta vừa làm quảng cáo, vừa sản xuất game show, lại có cả kênh truyền hình riêng; BHD kinh doanh cả phim trường, MTV, game show, kênh truyền hình và rạp; đứng đằng sau M&T Pictures là Công ty quảng cáo Đất Việt; đằng sau Sóng Vàng là tập đoàn quảng cáo quốc tế Golden Communication Group... Nhờ các mối quan hệ, uy tín với khách hàng nên việc bán spot quảng cáo - phương tiện thu lợi chính của phim TH (phần tài trợ trực tiếp trong phim không đáng kể) - được thực hiện dễ dàng.

Một điều cần mà người ngoài (khán giả) không biết, nhưng dân trong nghề (làm phim TH) ai cũng biết, là chất lượng phim không hề ảnh hưởng đến chuyện thắng thua của nhà sản xuất! Chuyện này thoạt nghe có vẻ ngược đời, nhưng thực tế ở Việt Nam hiện nay là như vậy. Năm ngoái có phim bị dư luận chê là “dở xôn xao” nhưng nhà sản xuất vẫn bán được 10 spot quảng cáo/ tập, đơn giản vì đơn vị này là thành viên của một tập đoàn quảng cáo. Trong khi đó phim Dòng sông định mệnh (ĐD Châu Huế) của hãng Khang Việt được khán giả đánh giá cao, rating khá nhưng nhà sản xuất không có nhiều kinh nghiệm và mối quen biết nên bán quảng cáo rất chật vật.

Thông thường, số tiền mà đài VTV và HTV trả cho các hãng là 180 triệu/ tập phim (năm 2009 hai đài này dự tính tăng lên 200 triệu/ tập, nhưng hiện HTV mới áp dụng cho TFS; VTV chỉ áp dụng cho một số đơn vị xã hội hóa như Đông A với phim Chàng trai đa cảm). Số tiền này sẽ được đài trả cho các hãng phim theo quy định bằng spot quảng cáo, chẳng hạn 6 spot (trung bình khoảng 30 triệu đồng/ spot (30 giây)/ tập, có khi còn phải “chạy” thêm cho đài (trường hợp HTV) 3 spot, như vậy, hãng phải lo được 9 spot/ tập phim mới đủ “sở hụi”. Giá các spot quảng cáo dao động từ 30 triệu - 60 triệu đồng tùy theo vệt giờ chiếu phim: Giờ vàng (20-21h), giờ bạc (18-19h) và giờ chết (22 giờ 30). Chiết khấu % cũng tùy theo vệt giờ vàng - bạc - chết: từ 20-25 %. Số spot dư ra sẽ thuộc về đài. Hầu như ai làm phim TH cũng nói rằng “đài TH luôn nắm đằng chuôi” nhưng cho dù chẳng thay đổi được “chân lý” ấy, cho dù đơn vị làm phim sẽ tiếp tục nắm đằng lưỡi thì họ vẫn chấp nhận làm, đơn giản vì họ vẫn thu lời, thậm chí là lời nhiều.

Giá thành sản xuất của mỗi tập phim hiện nay đang dao động từ 90 đến 120 triệu đồng, cao nhất là 145 triệu. Nghĩa là nếu chỉ mất 90 triệu cho chi phí sản xuất thì hãng có khả năng thu về con số tương đương (90 triệu) được đài trả bằng spot quảng cáo. Những hãng có tiềm lực về tài chính, có khả năng tự túc về phim trường, sở hữu máy móc, thiết bị làm phim thì sẽ tiết kiệm được chi phí sản xuất. Hiện BHD, Lasta là nằm trong số các đại gia có cơ sở hạ tầng vững vàng nhất. Không chỉ hạ được giá thành sản xuất xuống mức thấp nhất có thể, các hãng có tiềm lực mạnh còn không bao giờ sợ thua trong chiến dịch bán quảng cáo cho dù phim của họ có chiếu vào giờ “chết”. Vì số giờ phát sóng đã được ký kết hợp đồng với đài và các hợp đồng quảng cáo đã được chốt trong cả một năm, có thể bù qua sớt lại. Bởi vậy mà BHD mới có thể trả cho đạo diễn Lê Hoàng cát-sê viết kịch bản và đạo diễn bộ phim 40 tập Những thiên thần áo trắng với con số xấp xỉ 1 tỷ đồng; rồi mời gần cả trăm nhà báo khắp trong Nam ngoài Bắc đến Đà Lạt thăm đoàn phim Có lẽ nào ta yêu nhau để thực hiện chiến dịch truyền thông cho bộ phim sẽ được phát sóng vào 21/4 tới đây...

Lận đận “thiếu gia”

Nếu không phải những tay bán quảng cáo thiện xạ và lại “thấp cổ bé họng”, phim sẽ bị xếp vào giờ chiếu ít người xem, và như thế, việc bán quảng cáo càng trở nên khó khăn gấp bội. Những chuyện dở khóc dở cười cũng bắt đầu từ đây. Năm ngoái có hãng phim mới ra, sản xuất tốt nhưng không có tiềm lực về bán quảng cáo nên rơi vào một “định mệnh” rất trớ trêu: trước khi phim phát sóng, HTV bắt hãng này đặt cọc trước gần 3 tỷ đồng cho 30 tập phim, chiếu xong tập nào trả lại tiền tập đó cho đến hết phim. Hãng Hành Tinh Xanh thì mất trắng hơn 4 tỉ đồng cho 30 tập (trung bình 140 triệu/ tập) phim Kiều nữ và đại gia vì phát sóng mở đầu cho giờ “chết” của HTV - 22h30 - và đương nhiên là không bán được quảng cáo. Khi làm Cỏ đuôi gà, Crea TV đã tính toán kỹ lưỡng để bắt tay với Chu Thị, một công ty quảng cáo cỡ bự. Giá sản xuất đã được chốt lại ở con số 120 triệu/ tập (60 tập), bị nằm chờ sóng hơn một năm, tiền vốn đọng (vay ngân hàng), khi phim vừa chuẩn bị lên sóng thì Chu Thị phá sản, Crea TV bơ vơ. Một nửa Cỏ đuôi gà được “phát sóng trong sợ hãi” của nhà làm phim vì hầu như không có quảng cáo, cầm chắc lỗ nặng. May mà, phim “chạy” được một nửa thì Crea TV gặp “quý nhân” - công ty quảng cáo Sóng Vàng, công ty này dù chỉ “nhảy” vào từ giữa phim nhưng đã cứu cho Crea TV hòa vốn. Tiếp tục mối quan hệ tốt đẹp này, Crea TV hợp tác sản xuất phim Siêu mẫu Xì Trum với Sóng Vàng, bộ phim này bắt đầu phát từ 13/4 tới.


Trong thực tế, hầu hết các hãng khi làm phim đều phải huy động vốn hay vay ngân hàng, thời gian phim bị ngâm lâu phát sóng hay tiền thu về từ quảng cáo càng lâu càng chết. Có chuyện một số hãng phim “nợ” tiền kịch bản, cát-sê... thực chất không phải họ quỵt mà là do chậm được thanh toán tiền bán phim, bán quảng cáo.

Trong khi đó họ phải chấp nhận thu tiền chậm tới cả sáu tháng đến một năm. Nếu giá 60 triệu đồng/ spot tương đương 3 spot/ tập thì một bộ phim 30 tập nhà sản xuất phải chạy trung bình là 90 spot; còn nếu chỉ bán được 30 triệu/spot thì sẽ phải bán được 180 spot... Vậy là các hãng thực hiện phương thức bắt tay nhau, cứ một đơn vị gia công có khả năng tổ chức sản xuất đi kèm một nhà đầu tư có năng lực chạy quảng cáo, người gia công đóng góp 60% còn kẻ bán quảng cáo nhận 40% còn lại. Trường hợp của Crea TV với Sóng Vàng, HK Film với BHD và với M&T Picture... là những minh chứng cho những cái bắt tay kiểu này.

Tiền các đơn vị sản xuất trả cho đơn vị gia công cũng có nhiều mức, hiện nay phổ biến rẻ nhất là 120 triệu, cao nhất 145 triệu/ tập. Làm càng nhanh, co kéo càng tốt thì càng tiết kiệm được chi phí, bởi dẫu sao, chất lượng cũng không phải vấn đề có thể gây ảnh hưởng đến đáp số của bài toán kinh doanh phim TH. Vì thế mà không có gì khó hiểu với chuyện người ta thấy làm phim lỗ mà... vẫn làm, và tốc độ làm phim TH ngày càng nhanh hơn... chụp giựt. Những người thật sự trăn trở với tính nghệ thuật của các tác phẩm nghệ thuật dành cho đại chúng không khỏi băn khoăn trước thực tế này. Ông chủ của BHD, đạo diễn Nguyễn Phan Quang Bình nhận xét : “Với cách làm như hiện nay thì tất cả các phim TH đều được đổ đồng ngang nhau về mặt giá cả - phim tốt hay phim dở cũng như nhau. Điều này có nguy cơ sẽ dẫn đến nội dung phim chỉ tập trung về chủ đề đương đại, nhằm giảm kinh phí đầu tư sản xuất”. Còn đạo diễn Nguyễn Quang Dũng thì dù được chào mời với mức cát-sê cao “kinh hoàng” cũng nhất quyết không nhận phim TH vì sợ chính mình ăn vào chi phí làm phim của mình.

Theo Thể Thao Văn Hóa

Bánh
13-05-2009, 09:19 AM
by Bánh / 21-04-2009


Phát ngán với phim “marathon”


Càng nhiều phim dài hàng trăm tập chiếm sóng truyền hình thì cơ hội cho những phim ít tập (dù có hay) được lên sóng giờ vàng là hiếm hoi và khán giả cũng không còn được cơ hội được chọn lựa, nếu phim dài tập không hay

Nếu như mấy năm trước, một bộ phim có độ dài 50-70 tập là khá hiếm, gần như chỉ có Công ty Lasta sản xuất, thì hơn một năm trở lại đây, số lượng phim dài vài chục tập xem ra chẳng thấm tháp gì vì đã, đang và sắp có nhiều phim của nhiều hãng ra đời mà độ dài lên đến vài trăm tập.


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/21/8596523648-9chot.jpg
Cảnh trong phim Gia đình phép thuật, một bộ phim có khả năng lên đến 500 tập. Ảnh: Hãng phim cung cấp

Số tập càng dài chất càng ngắn

Bước sang năm thứ hai phát sóng, bộ phim truyền hình sitcom Những người độc thân vui vẻ vẫn còn chiếm lĩnh giờ vàng của VTV3 và sẽ còn “vui vẻ” với khán giả dài dài vì thời lượng phim dự kiến lên đến... 500 tập. Cũng phát sóng được hai năm như Những người độc thân vui vẻ nhưng Cô gái xấu xí đã kết thúc. Ban đầu độ dài phim này dự tính là 169 tập nhưng rốt cuộc kéo đến tập 176.

Trong lúc phim Gia đình phép thuật vẫn đang phát sóng trên HTV7 thì đoàn phim cũng đang tất bật tiếp tục ghi hình. Dự kiến Gia đình phép thuật không chỉ dừng ở độ dài 200 tập mà còn có thể lên đến 500 tập, lập kỷ lục là phim truyền hình dành cho thiếu nhi dài hơi nhất hiện nay.

Được ưu tiên phát sóng giờ vàng, kịch bản lại dựa trên những tác phẩm đã ăn khách tại các nước giữ bản quyền, tuy nhiên hai ưu thế đó vẫn không khiến cho những bộ phim kiểu marathon này chiếm được cảm tình của người xem. Tình tiết nhạt nhẽo, lời thoại thừa thãi, bối cảnh nghèo nàn, câu giờ lộ liễu, đó là cảm nhận chung của rất nhiều khán giả về những bộ phim dài hàng mấy trăm tập hiện nay.

Người xem bắt đầu thấy mệt mỏi, ngán ngẩm với những tình huống chọc lét cũng không thể cười nổi trong Những người độc thân vui vẻ, những chuyện “tám” tào lao của nhóm G7 trong Cô gái xấu xí... Tuy vậy, bức xúc hơn cả là tình trạng phim bị chen quảng cáo quá nhiều. Càng vào những tập cuối số mẩu quảng cáo trong Cô gái xấu xí càng tăng đột ngột khiến khán giả có cảm giác thời lượng phát quảng cáo còn dài hơn cả thời lượng phát nội dung phim.

Phim càng dài càng có lợi

Dù là 150, 200 hay 500 tập thì điểm chung ở những phim dạng marathon này là hầu hết đều mua kịch bản từ nước ngoài và chiếm sóng giờ đẹp trên truyền hình. Những người độc thân vui vẻ mua bản quyền từ bộ phim đang rất ăn khách tại Thượng Hải: Ngôi nhà mới trong nắng. Cô gái xấu xí phiên bản VN có xuất xứ từ Betty la fea của Colombia. Cả hai đều thống trị giờ vàng lúc 21 giờ các ngày trên VTV3. Gia đình phép thuật chuyển thể từ kịch bản Hàn Quốc, trong đó Gia đình phép thuật dù dành cho thiếu nhi nhưng giờ phát cũng rất đẹp: 19 giờ, còn

Dù gió có thổi chưa xác định ngày lên sóng nhưng đã được xếp lịch vào khung giờ 20 giờ từ thứ hai đến thứ sáu hằng tuần trên HTV3. Tương tự, Đừng đùa với thiên thần chưa bấm máy cũng đã “giành” được khung giờ đẹp 21 giờ từ thứ hai đến thứ tư trên VTV3. Phim có tựa gốc là Don’t mess up with an angel của Deilia Fiallo - một trong những tác giả kịch bản nổi tiếng của châu Mỹ Latinh.

Hiện nhiều nhà sản xuất, nhất là những hãng có lợi thế về phim trường, máy móc, trang thiết bị hoặc là đại gia trong lĩnh vực quảng cáo hăm hở lao vào làm phim vài trăm tập. Một người trong nghề tiết lộ, nhà đài trả tiền cho các hãng phim bằng cách đổi quảng cáo (mỗi tập phim nhà sản xuất được từ 3-5 spot quảng cáo 30 giây, tùy theo thỏa thuận và theo từng nhà đài).

Phim ăn khách, quảng cáo nhiều thì hãng phim cũng chỉ được hưởng chừng ấy, nhà đài mới là nơi hưởng lợi nhiều nhất. Tuy vậy, các hãng sản xuất phim chọn làm dài tập vì rất có lợi, thứ nhất là dễ kiếm tài trợ, bán được quảng cáo vì sản phẩm quảng cáo được xuất hiện liên tục trên truyền hình ngày này qua ngày khác, khán giả rất dễ nhớ. Mặt khác, phim càng kéo ra dài tập thì chi phí sản xuất càng giảm, tương tự như sản xuất các loại hàng hóa khác, số lượng càng nhiều thì giá thành càng giảm. Và như thế cũng đồng nghĩa nhà sản xuất có lãi.

Đặc trưng của phim truyền hình là dài tập. Nhưng nếu phim thực sự hay thì dù có kéo dài đến bao nhiêu tập người xem vẫn ủng hộ. Ngược lại, phim dở mà nhà sản xuất cứ cố tình câu giờ bằng cách kéo dài tập phim để hưởng lợi quảng cáo thì quả là “hành hạ” khán giả trong “giờ vàng”.

Các hãng phim chạy đua

Sau phim Cô gái xấu xí, đạo diễn Nguyễn Minh Chung tiếp tục hợp tác với Hãng phim Việt thực hiện 120 tập phim Đừng đùa với thiên thần. Hiện phim vẫn đang trong quá trình tìm diễn viên để kịp bấm máy vào tháng 5 tới.

Không chỉ Hãng phim Việt mới mặn mà với dạng phim dài hơi này, Hãng Chánh Phương và Công ty TVM lần đầu tiên sản xuất phim truyền hình cũng chọn dự án phim 200 tập Dù gió có thổi... (tựa cũ: Chuyện nhà tôi). Phim này chuẩn bị lên sóng HTV3.

Một dự án làm phim thiếu nhi dài tập khác vừa được công bố là phim Tia chớp nhỏ do Hãng phim Sơn An và Công ty TNHH một thành viên Mặt Trời Nhỏ hợp tác. Theo nhà sản xuất, dự kiến phim dài khoảng 150 tập, chia làm 3 phần, phần đầu gồm 52 tập có thể bấm máy vào tháng 6 tới và ra mắt vào năm 2010 theo hình thức cuốn chiếu...

Hương Nhu
http://www.nld.com.vn/

Bánh
13-05-2009, 09:21 AM
by BBBoy2709 / 24-04-2009


Phim truyền hình dài tập
Những chướng ngại vật trên đường xã hội hóa

Theo http://i484.photobucket.com/albums/rr204/BBBoy2709/thegioidienanh-1.gif
24.4.2009

Thoạt tiên, nhìn vào chương trình chiếu phim của các Đài TH Trung ương cũng như của các địa phương, chúng ta đều thấy số lượng phim THDT của nước ngòai, đặc biệt là của Hàn Quốc và Trung Quốc, chiếm số lượng áp đảo.

Tỷ lệ ăn chia không thỏa đáng

Việc nhiều hãng phim tư nhân (HPTN) tham gia làm phim truyền hình dài tập (THDT) đã góp phần làm cho phim THDT của chúng ta tăng lên về số lượng và chất lượng. Song chủ trương này khi áp dụng vào thực tế đã phát sinh ra một số vấn đề. Nếu chúng ta không tìm cách giải quyết thì phim THDT của chúng ta, tuy còn non trẻ nhưng sẽ không có cơ hội phát triển.

Hầu hết các HPTN hiện nay đều lên tiếng phàn nàn về việc các Đài TH của Trung ương cũng như các đài của địa phương không minh bạch và sòng phẳng trong việc chia lợi nhuận. Để sản xuất được một tập phim TH, trung bình các HPTN phải bỏ ra khoảng 150 triệu đồng. Nếu một bộ phim THDT có độ dài khoảng 20 tập thì số tiền phải bỏ ra là khoảng 3 tỷ đồng. Các HPTN làm sao thu hồi được số vốn này? Đầu ra của bài tóan được giải quyết bằng cách, các đài truyền hình ký hợp đồng với các HPTN, cho phép các HPTN được chiếu phim của họ trên Đài truyền hình. Và Đài TH không trả cho các HPTN số tiền mà họ đã bỏ ra làm phim mà trả bằng cách cho phép các HPTN thu hồi vốn nhờ các quảng cáo trong thời gian chiếu phim. Mà số quảng cáo này được các Đài TH hạn chế trả bằng số tiền mà các HPTN bỏ ra làm phim mà thôi. Giá thành một spot quảng cáo với độ dài là 30 giây có giá khoảng 30 triệu đồng. (giá cả này còn tùy thuộc vào thời điểm nào của buổi chiếu và thời gian nào trong tuần). Như vậy. nếu một tập phim có giá khoảng 150 triệu đồng thì HPTN chỉ thu được về khoảng 5 spot quảng cáo (30 x 5 = 150 triệu đồng). Còn lại những spot quảng cáo khác thì đài thu. Vì thế, mới có chuyện nhiều đạo diễn thấy phim của mình có nhiều quảng cáo nhưng không hề được tăng thêm nhuận bút hay tiền thưởng. Và nhiều giám đốc HPTN cũng không hề vui khi phim mình làm ra được nhiều doanh nghiệp quảng cáo. Có nhiều tập phim của các HPTN đạt số lượng đến hơn 30 spot quảng cáo, như Mùi ngò gai, Bỗng dưng muốn khóc ...

Như vậy, số tiền mà các Đài TH thu được không nhỏ. Các HPTN đã nhiều lần lên tiếng về cách làm và cách thu tiền quảng cáo. Họ đòi có sự đầu tư trở lại. Chẳng hạn, các diễn viên của ta rất ít được quan tâm đến trang phục và hóa trang. Để so với phim Hàn Quốc hay Trung Quốc cùng đề tài thì diễn viên ta còn kém xa. Hoặc vấn đề thiết kế bối cảnh, chẳng hạn như một số phim của Trung tâm sản xuất phim truyền hình Việt nam như Ma làng, Ngõ lỗ thủng..thì việc xây dựng các bối cảnh còn cẩu thả và sơ lược. Chẳng nhẽ chúng ta cứ lấy cái nghèo làm cảm xúc chủ đạo mãi?

Một số vấn đề khác cũng đặt ra đối với đội ngũ làm phim THDT là họ không được đãi ngộ xứng đáng. Giá nhuận bút cho một tập kịch bản hay một tập phim dành cho biên kịch hoặc đạo diễn từ những năm 90 của thế kỷ trước là khoảng 4-5 triệu đồng. Gần 20 năm sau, sang 10 năm đầu của thế kỷ 21, giá này hầu như vẫn không thay đổi ( ở miền Nam thì mỗi tập phim được trả khoảng 7 triệu đồng ). Các thành phần khác trong đoàn làm phim cũng chịu cảnh tương tự như vậy. Phim THDT của ta có độ tuổi khá nhiều vậy mà chúng ta vẫn không có được một vài đạo diễn có tên tuổi hay vài ba ngôi sao sáng giá. Khi phim hết là tên tuổi của các đạo diễn diễn viên cũng bay vèo đi mất. Trách nhiệm thuộc về ai? Chắc chắn thuộc về nhiều người. Mà khi đã thuộc về nhiều người thì không ai có lỗi cả.

Tình trạng chia cắt, biệt lập

Thoạt tiên, nhìn vào chương trình chiếu phim của các Đài TH Trung ương cũng như của các địa phương, chúng ta đều thấy số lượng phim THDT của nước ngòai, đặc biệt là của Hàn Quốc và Trung Quốc, chiếm số lượng áp đảo. Hiện tượng nay đã kéo dài hơn 10 năm. Mười năm qua số lượng phim nước ngoài trên màn ảnh nhỏ nước ta có lẽ đến con số hàng ngàn bộ phim. Chúng ta có 64 tỉnh thành thì có 64 đài TH địa phương. Và đa số các Đài TH địa phương đều đua nhau chiếu phim THDT nước ngoài. Đây là điều đáng tự hào hay đáng xấu hổ? Tất cả đều trong trạng thái nghiễm nhiên. Nghiễm nhiên nhập về. Nghiễm nhiên phát sóng. Nghiễm nhiên thu quảng cáo. Nghiễm nhiên xem.. Người viết bài này năm ngóai từng qua hai nước nhỏ hơn nước ta là Lào và Campuchia, khi xem truyền hình của họ, cũng không thấy họ phát phim truyền hình nước ngoài nhiều như nước ta. Do dân trí của họ không thức thời chăng?

Tại sao chúng ta chiếu nhiều phim TH nước ngoài đến thế? Phải chăng chúng ta không đủ nguồn phim? Không, chúng ta có nhiều, thậm chí có rất nhiều nguồn phim. Hàng ngàn phim mà VFC sản xuất hơn 20 năm qua hầu như chỉ chiếu một lần ở một đài rồi thôi. Hàng ngàn tập phim do HTV sản xuất hầu như cũng chỉ chiếu ở thành phố HCM và một vài tỉnh lân cận là cùng. Phim THDT của ta, dù được các nhà sản xuất mang đi chào hàng nhiều lần ở một số chợ phim Hồng Kông nhưng chẳng ai ngó ngàng tới, đành phải mang về. Song các đài TH TW cũng như địa phương cũng không mặn mà lắm trong việc trao đổi và mua bán phim với nhau. Dăm năm trước, khi chưa có truyền hình cáp, người viết bài này có gặp nhà biên kịch Đặng Minh Châu ở Nha Trang. Nhà biên kịch này có phim Mùa lá rụng trong vườn do VFC sản xuất đang chiếu ở Hà Nội. Anh cứ ước mơ khi nào phim của mình được chiếu ở Nha Trang. Hay tháng 3/2009 vừa rồi, một loạt các nhà làm phim THDT ở Hà Nội trong BGK Giải Cánh diều vàng thuộc thể loại Phim THDT như Khải Hưng, Đỗ Thanh Hải, Thiên Phúc, Nhuệ Giang .. khi được xem bộ phim THDT Hoa Thiên Điểu (30 tập, do hãng phim M&T Pictures sản xuất năm 2008) đã hết sức bất ngờ vì cái hay của bộ phim! Mà phim này thì phát 1 lần trên HTV9 từ năm ngóai rồi thôi. Chúng ta có khá nhiều HPTN làm phim THDT như Lasta, BHD, Gia đình Việt, HK Film v.v... Song khi họ làm phim thì hầu như họ chỉ được quyền phát sóng trên một đài TH mà thôi. Người viết bài này từng gặp một nhà sản xuất, một đạo diễn, một cựu Giám đốc Hãng phim... tất cả đều có chung một nỗi băn khoăn, phim đang làm “chạy” đài nào cho dễ chiếu? Cách làm như vậy quá tốn kém và thiệt hại về nhiều mặt. Lỗi này trước hết thuộc về các Đài TH Trung ương và địa phương. Họ quá cục bộ. Thử hỏi, 64 đài TH đều có 64 cách làm, cách chiếu phim như thế này thì có phải là xã hội hóa phim THDT không hay là kìm hãm sự phát triển của phim THDT trong nước, mặc cho phim nước ngoài tung hoành?

Lời kết

Làm thế nào để thoát khỏi tình trạng cát cứ hay cách làm tự sản tự tiêu này? Các HPTN có nên hợp tác với nhau để thành lập Hiệp hội các nhà sản xuất phim TH? Các Đài TH có thể hợp tác với nhau trong việc chiếu phim THDT? Các HPTN và các đài TH nên thỏa thuận lại tỉ lệ ăn chia cho hợp lý hơn? Hay đã đến lúc chúng ta phải tìm ra một hướng đi mới?

Bánh
13-05-2009, 09:26 AM
by nhunhu / 26-04-2009


Phim truyền hình trên sóng truyền hình: Nhiều góc nhìn soi phim nhiều tập

(TGĐA) - Theo quy định tỷ lệ, thời lượng phát sóng phim trên truyền hình là 50 - 50 (50% phim Việt Nam và 50% phim nước ngoài), nhưng thực tế phim nước ngoài vẫn đang lấn sóng phim VN.Theo anh, chị, ở đây có sự ăn chia giữa những người phụ trách việc phát sóng và các công ty tư nhân nhập phim không?

Có nên phân biệt phim Nhà nước và tư nhân?

Ai làm phim tuyên truyền? Ai làm phim giải trí?

Có hiện tượng độc quyền phát sóng không?

Những rào cản nào đang tồn tại? Làm thế nào để vượt qua?


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/16/dao-dien-Vu-Hong-Son-ben-trai.jpg
Đạo diễn Vũ Hồng Sơn và nữ diễn viên Phan Hòa

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn: Theo tôi, VTV đã dành các giờ Vàng cho phim Việt trên hai kênh VTV1 (20h00) và VTV3 (21h00). Như vậy là có sự ưu tiên cho phim Việt. Khán giả chủ yếu xem trong các khung giờ đó, ngoài ra những khung giờ khác rất ít người xem. Điều này có thể thấy như trong hai chương trình trước đây (Điện ảnh chiều thứ 7 và Văn nghệ Chủ nhật), mặc dù vẫn có phim Việt nhưng số người xem không có mấy. Nói như vậy để thấy mục đích 50% phim Việt được thể hiện như thế nào chứ không phải ở số lượng. Còn hầu hết các phim nước ngoài chỉ phát sóng vào các giờ bình thường, ban ngày cũng như giờ buổi chiều. Ngoài ra còn phải tính đến số lượng và chất lượng phim Việt có sản xuất đủ để phát sóng không? Hiện nay đã có hiện tượng vì để chạy theo số lượng phát sóng mà một số phim làm rất sơ sài, cẩu thả, thi nhau chạy theo tốc độ, quay càng nhanh càng tốt. Điều này thì cả Hãng phim tư nhân cũng mắc phải vì càng nhanh thì họ càng giảm được chi phí, nhất là khi họ đã mua được sóng, ký được hợp đồng quảng cáo với các doanh nghiệp thì họ chỉ cần một số tập đầu xem được còn sau đó thì chỉ cần có phim để phát sóng là tốt miễn là nhanh và rẻ. Còn về vấn đề có sự ăn chia giữa người quản lý phát sóng và người nhập phim hay không thì tôi không biết nên không dám nói.

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Không phải, lý do duy nhất là thiếu các kịch bản đạt chất lượng để đưa vào sản xuất, thiếu đội ngũ làm phim có nghề. Muốn đạt tỷ lệ phát sóng 50%, chúng ta phải có một lực lượng làm phim TH đông đảo, có nghề chuyên môn hóa cao. Hiện nay, ngoài đội ngũ làm phim từ điện ảnh, đội ngũ của hai đơn vị sản xuất phim TH chuyên nghiệp của VFC và TFS, hầu hết đều là các nhân sự mới, nghề truyền nghề. Thực tế đã có những câu chuyện rất nực cười như phim sản xuất một cách chắp vá, quay phim lấy từ người làm ánh sáng, họa sĩ thiết kế chạy sô một lúc 2, 3 đoàn phim. Vì vậy, nếu các nhà Đài, các đơn vị đứng ta nhận sản xuất không kiểm soát chặt chẽ sẽ dẫn đến việc phim mỳ ăn liền quay lại, lúc đó e rằng khán giả sẽ quay lưng. Do vậy, khái niệm sự ăn chia giữa những người phát sóng và công ty tư nhân nhập phim là không phải, lý do duy nhất là các phim TH sản xuất nhiều nhưng chưa thuyết phục cao về chất lượng để chiếm lĩnh hoàn toàn các khung giờ phát sóng. Mặt khác, chúng ta cũng không nên cực đoan đến mức đóng cửa các phim nước ngoài. Nhu cầu được thưởng thức các phim có chất lượng nghệ thuật là chính đáng và phải coi đó như là sự cạnh tranh để thúc đẩy phim TH Việt Nam phát triển.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/16/nha-van-nha-BK-Thuy-Linh.jpg
Nhà văn - Nhà biên kịch Thùy Linh

Nhà văn, nhà biên kịch Thùy Linh: Đừng vội nghĩ theo chiều hướng tiêu cực. Để làm được một bộ phim truyền hình dài tập là vô cùng gian nan và khó khăn. Nếu không trực tiếp làm thì khó hình dung được những khó khăn mà các nhà sản xuất phim hiện nay phải đương đầu. Và đương nhiên điều đó sẽ ảnh hưởng đến sản lượng phim được làm ra trong một năm. Đưa tiêu chí chiếu phim nội và phim ngoại trên truyền hình là 50 - 50 hãy coi như là cái đích mà các nhà quản lý và các nhà sản xuất phim cố gắng hướng tới và đạt được. Khi chưa làm được thì đừng vội nghĩ là có chuyện khuất tất phía sau đó. Chất lượng phim giờ đây không chỉ là thương hiệu mà là chuyện sống còn để một Hãng phim tư nhân hay Nhà nước tồn tại được hay không? Và để có chất lượng những bộ phim hay thì phải có đội ngũ làm nghề chuyên nghiệp. Chẳng có gì “bỗng dưng” từ trên trời rơi xuống.

Đã qua rồi thời điểm “khan hiếm” phim Việt trên màn ảnh nhỏ, nhưng sự thật cho thấy, thời gian qua đa số phim của miền nào thì chỉ chiếu tập trung tại khu vực đó. Ông có nhận xét gì về tình trạng này?

Nhà Biên kịch Nguyễn Hồ: Điều đáng phấn khởi khởi là phim truyền hình Việt Nam có bước phát triển mới về số lượng. Tôi không có con số thống kê nhưng chỉ xem trên kênh VTV1, VTV3 trong chương trình phim Việt giờ vàng kể từ ngày khai trương đến nay thì thấy đã có tương đối đủ phim mới để chiếu suốt năm, và hiện tại cũng như tương lai sẽ có khủng hoảng thừa, phải mở thêm kênh mới đủ chiếu. Có lẽ chính vì điều này mà người xem cảm thấy còn thiếu phim các vùng, miền và đặt ra vấn đề phân bổ điều phối theo kiểu cơ học?! Nhưng theo tôi, chất lượng nghệ thuật và tay nghề mới là điều sinh tử, đồng thời cũng là cốt lõi của việc phân bổ phim… cũng vì thế mà nhiều bộ phim tiền tỷ vẫn không thể đến với khán giả cả nước, đành phải chấp nhận “thân phận gối rơm” về hiệu ứng xã hội của nó, sau khi đã cố làm xong phận sự doanh thu. Kết quả: dù là phim chính luận nhưng nghiệp dư hay một bộ phim giải trí quá rẻ tiền đều không xứng đáng xuất hiện trên kênh truyền hình đẳng cấp chuyên nghiệp, có tầm quốc gia. Tất nhiên, không nên tuyệt đối hóa điều này, vì trên kênh quốc gia cũng còn bỏ sót hoặc không kịp cùng công chiếu… khá nhiều phim hay và ngược lại cũng còn một số “phim cây nhà lá vườn” ưu tiên không mấy thuyết phục khán giả cả nước. Trong thời gian dài từ khi có phim truyền hình Việt Nam, các phim chất lượng tốt sản xuất tại miền Nam, hầu như đều được VTV chiếu lại cả. Còn những năm gần đây, phải chăng, khi số lượng phim nhiều lên, nhưng phim có chất lượng nghệ thuật thì ít đi nên nhà đài quốc gia có phần khó xử?

Đạo diễn Đinh Đức Liêm: Theo tôi, cái chính là do sự quan tâm của người xem giữa hai miền khác nhau. Người miền Bắc thích sự chuẩn mực hơn là các quan hệ yêu đương rắc rối, thích các phim về đề tài nông thôn và các vấn đề chính trị xã hội. Người miền Nam lại thích những câu chuyện nhẹ nhàng, mang tính giải trí cao. Thật ra, thông qua truyền hình cáp, một bộ phận đông khán giả miền Bắc vẫn xem được phim của miền Nam và ngược lại. Còn việc đưa phim đến với kênh truyền hình quảng bá còn phụ thuộc vào nhiều yếu tố khác nhau, trong đó có nhà sản xuất, kịch bản và mối quan hệ… song, dù thế nào đi nữa thì một phim xuất sắc đến đâu vẫn có một lượng khán giả riêng, có người thích và cũng có người không thích.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/16/a04nham-minh-hien.jpg
Đạo diễn Nhâm Minh Hiền

Đạo diễn Nhâm Minh Hiền: VTV là đài trung ương, có chức năng và nhiệm vụ chính trị quốc gia, là tiếng nói của Đảng và nhà Nước nên tầm phủ sóng rộng khắp toàn lãnh thổ Việt Nam. Thật ra thì chúng ta vẫn có thể xem được phim của miền Bắc thông qua hệ thống truyền hình VTV, còn ở miền Nam, ngoài HTV sản xuất phim còn có BTV, THVL nhưng do quy chế và quy định nên tầm phát sóng còn nhiều hạn chế, do vậy mà nhiều người vẫn nghĩ rằng phim miền nào chỉ chiếu cho miền ấy xem (nhưng nếu được phép, tôi nghĩ các đài này vẫn dư sức phủ sóng trên toàn quốc, thậm chí là cả quốc tế nữa). Đây không phải là việc phân bổ, vì thực tế ở Tp.HCM hiện nay, mỗi ngày có khoảng 10 đoàn phim đang quay, cho thấy phía Nam làm phim nhiều khủng khiếp, còn ở miền Bắc, trung bình 1 tháng có 2 đoàn vào miền Nam làm phim.

Vậy rào cản chính ở sự không giao thoa này là gì thưa ông?

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn: Theo tôi được biết, Đài TH Việt Nam (và các Đài khác cũng vậy) hiện chỉ bao cấp cho một số chương trình (Nhà nước bao cấp) như thời sự, giáo dục... Còn các kênh giải trí, phim truyện, trò chơi... thì phải lấy ở nguồn thu từ quảng cáo để sản xuất chương trình (vì Nhà nước không bao cấp). Chính vì vậy, một số chương trình khi không có nhà tài trợ hay không thu hút được quảng cáo thì phải thay đổi, phải thay sang chương trình mới để thu hút khán giả cũng là thu hút quảng cáo. Ngoài ra còn phải tính đến sự cạnh tranh giữa các Đài TH với nhau. Nếu một nước nhỏ như Việt Nam với bao nhiêu Đài TH, Đài nào cũng ra sức làm phim rồi lại yêu cầu Đài Trung Ương phải phát sóng hết thì cần nhiều Đài thế làm gì. Chỉ cần một Đài là đủ. Hiện kênh HTV (của Đài TH TP. HCM) cũng được phát trên cáp Việt Nam hoặc có thể xem trên VTC (tức là đã có nhiều lựa chọn vậy thì tại sao lại cứ để cập đến phải phát sóng trên VTV, đấy là cách suy nghĩ cũ kỹ của thời bao cấp). Các Đài TH hiện tìm cách mở thêm nhiều kênh để phù hợp với nhiều đối tượng khán giả. Vậy nên các phim của các Đài khác ngoài VTV phát các phim do họ sản xuất cũng là làm thêm đa dạng sự lựa chọn của khán giả. Chỉ những phim nào thật sự xuất sắc, gây được dư luận trong khán giả mới được các Đài TH trong cả nước phát lại mà thôi. Về vấn đề này không chỉ ở Việt Nam mà ngay cạnh ta là Trung Quốc cũng như vậy, hay như tại Nhật Bản, khi sang tham dự LHP, tôi cũng tìm hiểu và được biết họ cũng có nhiều Đài TH. Mỗi Đài sản xuất và phát sóng phim của mình chứ không lẫn lộn. Ví dụ Đài NHK là Đài TH của Nhà nước và họ chỉ phát sóng phim do họ sản xuất hoặc mua của nước ngoài chứ không phát sóng phim đã chiếu ở các Đài khác.

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Rào cản lớn nhất là chất lượng phim. Nếu ồ ạt đưa các phim vào phát sóng sẽ dẫn đến tình trạng là sóng TH sẽ liên tiếp chiếu các bộ phim na ná như nhau về nội dung, loanh quanh các gương mặt diễn viên nổi tiếng, ca sĩ, người mẫu. Sự hạn chế về đề tài là điều nổi cộm hiện nay. Các Hãng phim tư nhân mở ra nhiều nhưng người chủ của các Hãng phim đó là người biết nghe, nắm rõ các công đoạn sản xuất, biết thẩm định kịch bản thì chưa có nhiều. Hầu hết là các ông chủ Hãng phim tư nhân mới nhìn thấy một thị trường đang có doanh thu, đầu tư tiền và các mối quan hệ để xin được giờ phát sóng rồi sau đó giao lại cho một nhóm sản xuất. Tình trạng này sẽ phải cần thời gian để đào thải các công ty thiếu năng lực và các công ty tồn tại sẽ phải gắn bó lâu dài, bổ sung nhân lực, thiết bị đủ để đảm bảo khả năng làm phim đạt chất lượng cả về nội dung và nghệ thuật. Thực tế là hiện nay một số Hãng phim tư nhân đang biến các bộ phim TH thành sản phẩm hình ảnh minh họa một cốt truyện lỏng lẻo nhưng được phủ lên đó các gương mặt ăn khách, quần áo đẹp với hàng loạt các sản phẩm tài trợ xuất hiện nhan nhản trong mỗi cảnh quay. Vì vậy, những bộ phim ấy có thể dễ dàng lên sóng ở các Đài địa phương chứ nếu Đài TH Trung Ương mà cũng để tình trạng ấy thì nguy quá.

Nhà văn, nhà biên kịch Thùy Linh: Quan trọng nhất vẫn là chất lượng. Đó là cách cạnh tranh, là con đường duy nhất để tới được khán giả truyền hình của VTV. Không có rào cản nào ngăn trở các bộ phim hay cả. Ngoài ra có thể còn có yếu tố về bản quyền hay quyền lợi kinh tế của các bên khó đạt được thoả thuận chẳng hạn. Điều này thì tôi không nắm được vì không phải là trách nhiệm của tôi. Nhưng xin khẳng định, chất lượng vẫn là yếu tố đầu tiên có thể dẫn tới mọi quyết định sau đó, cho dù có đôi chút khó khăn về cách thức nào đó.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/16/Ng-Ho.jpg
Nhà biên kịch Nguyễn Hồ

Nhà Biên kịch Nguyễn Hồ: Trả quyền lợi cho nhà sản xuất còn nếu cứ quân bình theo số lượng, chưa khuyến khích chất lượng bằng trọng thưởng (tôi nhấn mạnh) thì tình trạng kiếm lợi nhuận bằng số lượng vẫn chiếm ưu thế. Phim dở mà cũng kiếm tiền được, thậm chí hốt bạc thì khó có ai đủ dũng cảm theo đuổi phim hay làm gì. Tôi đã bị một vố đau khi đưa kịch bản phim Dòng sông định mệnh mà tôi đánh giá rất cao, viết về con người đồng bằng sông Cửu Long cho một người đầu tư với hy vọng một sản phẩm có giá trị và kiếm giải thưởng cho đạo diễn. Bạn có biết, nhà đầu tư đó nói với tôi thế nào không? “Tôi chả cần huy chương, chả cần giải thưởng, chỉ cần doanh thu thôi”. Rồi họ nói như ra lệnh cho hãng sản xuất: Nên đưa chuyện lên thành phố, bối cảnh nên sang trọng hiện đại, chứ quê mùa, nghèo nàn quá ai mà coi. Đấy, hiện nay, kiếm tiền bằng bất cứ giá nào, kể cả phi văn hóa, đó cũng là thứ rào cản đáng sợ. Chính loại rào cản này có chỗ dựa là các vị thẩm định nghệ thuật trong các nhà đài không chuyên nghiệp đã kéo chất lượng phim xuống tới đáy vực. Ngày nào các loại rào cản này chưa bị chế tài thì ngày ấy loại phim chụp giựt, quấy quá, thị hiếu thấp vẫn còn “làm mưa làm gió”. Do đó, phim thì được sản xuất tới cả ngàn tập/năm nhưng kiếm phim tử tế để chiếu trên đài quốc gia thì không phải là chuyện đơn giản.

Đạo diễn Đinh Đức Liêm: Một vấn đề phức tạp và khó khăn, vì hiện tại thì đài truyền hình của chúng ta vẫn mang cơ chế độc quyền, chưa xã hội hóa và cũng chưa có sự cạnh tranh lành mạnh… việc đăng ký qua công ty quảng cáo là một vấn đề nan giải và việc mua sóng truyền hình cũng chưa có sự phân chia rạch ròi, nên nhà đài chiếu phim thường mang tính chất ban phát, có quan hệ mới mua được sóng dù kịch bản phim không thật sự hay… vậy mới xảy ra tình trạng làm phim nhiều nhưng phải phụ thuộc vào sự phát sóng của đài.

Một ví dụ khá điển hình là: Rất nhiều người chỉ biết Hoa thiên điểu khi nó được nhận giải tại Lễ trao giải Cánh diều 2008, còn mặt mũi phim thế nào thì… chịu, vì phim không được chiếu trên đài Trung ương. Là người trong cuộc, anh có cảm giác như thế nào?

Đạo diễn Nhâm Minh Hiền: Làm ra một bộ phim, gắn vào đó nhiều tâm huyết và mong ước hầu hết khán giả cả nước đều được xem, việc Hoa thiên điểu được chiếu vào 18:00 trên HTV cũng là một điều đáng tiếc (vì đó là giờ cao điểm, kẹt xe) nhưng rating vẫn cao lại là điều khiến tôi mừng. Ê kíp làm phim và bản thân tôi vẫn bảo nhau, giá như Hoa thiên điểu được chiếu trong giờ vàng phim Việt trên sóng VTV thì chắc chắn sẽ có lượng khán giả rầm rộ và rating cao ngất ngưởng; đó là thành quả lao động nghiêm túc của cả một tập thể. Và tất nhiên, những người thực hiện phim sẽ vô cùng hạnh phúc khi được mọi người biết tới. Thôi thì hi vọng rằng Hoa thiên điểu sẽ còn được phát sóng trên nhiều kênh truyền hình cáp phía Bắc đáp ứng nhu cầu người xem.

Phải chăng, đến thời điểm này, dù đã khẳng định tên tuổi và chất lượng sản phẩm thì các hãng phim tư nhân vẫn gặp khó khăn hơn các hãng phim Nhà nước trong việc tiếp cận với sóng truyền hình trung ương ?

Đạo diễn Nhâm Minh Hiền: Thật ra không phải cứ có kịch bản, có phim hay là được lên sóng VTV, có nhiều vấn đề phức tạp và tế nhị khác.

Đạo diễn Đinh Đức Liêm: Bản thân tôi cũng là người Bắc nên tôi được thuận lợi hơn so với một số người khác, thực tế thì khán giả miền Bắc vẫn đón nhận phim của TFS và TFS cũng có thuận lợi hơn các hãng tư nhân khác ở chỗ không cần phải lo mua sóng cho phim. Tuy nhiên, thời điểm này, các hãng phim tư nhân phát triển rất mạnh và còn mạnh hơn cả nhà Nước nên TFS cũng mất đi vai trò của mình, vậy nên mới có việc một số phim của TFS đã được làm mấy năm vẫn chưa được lên sóng. Tôi nói thế này không biết bạn có tin không? Nhưng thực tế thì thời điểm này tôi cũng chưa biết phim sẽ lên sóng nào nữa. Tôi nghĩ để tháo gỡ rào cản này thì trước hết truyền hình phải được xã hội hóa và phải có sự cạnh tranh lành mạnh, phim lên sóng không bị sức ép về doanh thu quảng cáo và mỗi phim khác nhau phải có sự định giá khác nhau.

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn: Thực tế đã có Hãng phim tư nhân nào dám bỏ tiền ra sản xuất phim rồi đem bán cho Đài TH chưa? Họ mới chỉ dám đấu thầu tiền của Đài bỏ ra sản xuất phim thôi. Hoặc mới chỉ có trường hợp phim làm cho Đài này nhưng không được chấp nhận (vì lý do nào đó như chậm tiến độ phát sóng, hoặc dở quá mà Đài ấy không chấp nhận) rồi đem đi bán cho Đài khác. Tôi cho rằng, nếu có một bộ phim thực sự hay thì Đài TH nào cũng cần vì như vậy họ sẽ thu hút được quảng cáo, có nghĩa là họ sẽ có lợi.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/16/dao-dien-Do-Thanh-Hai.JPG
Đạo diễn Đỗ Thanh Hải

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải: Tôi nghĩ, hiện nay sự khó khăn thậm chí rơi vào Hãng phim Nhà nước nhiều hơn. Vì các Hãng phim Nhà nước có những hạn chế về cơ chế, cách quản lý cồng kềnh và một thói quen làm việc chậm chạp so ảnh hưởng của những năm trước đây (kiểu độc quyền). Hiện nay, các Hãng phim tư nhân rất nhanh nhẹn, biết đầu tư cho PR, dám đầu tư lớn cả về thiết bị, trường quay, thậm chí dùng kinh tế để lôi kéo đội ngũ làm nghề giỏi của các Hãng phim Nhà nước. Tuy nhiên, họ chưa thành công lớn vì họ thiếu sự trải nghiệm với nghề, một dự án khi gặp những trục trặc về sản xuất thì chưa có kinh nghiệm giải quyết thế nào cho hợp lý nhất. Và đây là yếu tố ảnh hưởng rất lớn đến nội dung nghệ thuật của bộ phim. Đây cũng là sự may mắn mà các Hãng phim Nhà nước với bề dày kinh nghiệm còn giữ được. Sự cạnh tranh hiện nay nằm chính ở vấn đề nội dung nghệ thuật của bộ phim chứ không phải là cơ hội được phát sóng. Vì vậy, nếu tất cả các Hãng phim, cả Nhà nước và tư nhân cũng cạnh tranh, hướng đến vấn đề chất lượng nội dung thì đó là sự cạnh tranh mang lại nhiều cái lợi. Đồng thời mỗi đơn vị sẽ phải thay đổi, đánh giá lại những ưu, khuyết của mình để thúc đẩy sự phát triển của phim TH Việt Nam.

Nhà văn, nhà biên kịch Thùy Linh: Theo tôi đây chính là thời điểm rất tốt để các Hãng phim tư nhân thể hiện năng lực sản xuất của mình. Thực tế đã chứng minh điều đó, ví dụ như Hãng phim Việt của Công ty BHD; Hãng phim Thiên Ngân và khá nhiều Hãng phim ở phía Nam. Họ đã thành công và đã được khán giả cũng như VTV chấp nhận những sản phẩm do họ làm ra. Việc xã hội hoá làm phim đã mang lại rất nhiều lợi ích tinh thần (có phim hay phục vụ khán giả) và lợi ích kinh tế cho các thành phần tham gia. Vậy thì sao lại nghĩ là các Hãng tư nhân ít có cơ hội quảng bá cho sản phẩm của mình? Còn việc các nhà sản xuất ký hợp tác làm phim cho Đài địa phương này hay Đài địa phương kia, hoặc là với VTV là do họ tự quyết định chứ. Có rất nhiều kênh chiếu phim thường xuyên để khán giả có thể lựa chọn là xu thế tất yếu và làm phong phú thêm đời sống tinh thần cho người dân.

Sau Bỗng dưng muốn khóc thì Có lẽ nào ta yêu nhau cũng đang rục rịch lên sóng VTV, ông có thể chia sẻ một vài “bí kíp” để mua sóng của BHD, nhằm giúp các hãng phim khác có hướng đi cho phim của mình?

Nhà Biên kịch Nguyễn Hồ: Theo tôi, không có “bí kíp” nào cả ngoài cái tôi đã nói: chất lượng và chuyên nghiệp. Sau kịch bản là năng lực sản xuất, sử dụng người tài, công nghệ tiên tiến, dám sử dụng chi phí cho vẻ đẹp cần có của sản phẩm, đó cũng là cách “mua sóng” tử tế nhất.

Kim Anh - Yến Thi
Nguồn : TGDA

Bánh
13-05-2009, 09:28 AM
by nhunhu / 27-04-2009


Sầm uất "chợ" kịch bản: Mặt trái của cái sự đông



Có lẽ từ khi Chính phủ ra nghị định 96/2007/NĐ-CP (nôm na là chủ trương tăng tỷ lệ phim nội lên sóng truyền hình lẫn rạp) thì điện ảnh Việt chẳng khác nào một cơ thể đang ngắc ngoải “vớ” được sâm, nhất là địa hạt phim truyền hình sau nhiều năm hiến sân cho “hàng xóm” (hết Trung Quốc sang Hàn Quốc).

Thời thế nay đã khác, thậm chí có nhận định cho rằng phim truyền hình hiện đang là khu vực giữ “nhiệt độ” cao nhất trong làng giải trí ở ta. Nước lên thuyền không thể xuống, công tác biên kịch từng có thời bị xem như một vùng đất cỗi cằn và hẻo lánh bỗng trở thành một cánh đồng mỡ màng và sẵn sàng dang tay chào đón đủ loại...“nhà”.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/04/ngay27/bkich4.jpg
Những người độc thân vui vẻ, Cô gái xấu xí, Mùi ngò gai - những bộ phim có kịch bản gốc từ nước ngoài

Chưa tính đến VTV hay các đài truyền hình địa phương, đài truyền hình cáp, kỹ thuật số (đang mỗi ngày một phát triển), chỉ riêng HTV (Đài truyền hình TP.HCM) mỗi năm đã dành trên dưới một ngàn giờ dành cho phim truyện Việt Nam. Bên cạnh hàng trăm phim “chục tập” đã xuất hiện những bộ phim “trăm tập” Mùi ngò gai (HTV7), Cô gái xấu xí (VTV3)...).

Thậm chí, nhà sản xuất bộ phim Những người độc thân vui vẻ (VTV3) còn “dọa” bộ phim này sẽ lên đến con số 500 tập. Song song với các hãng phim nhà nước, hàng loạt các hãng phim tư nhân đã và đang mọc lên như nấm để đáp ứng nhu cầu “ngốn” phim như “muối bỏ bể” của các nhà đài. Theo một chuỗi phản ứng dây chuyền, chẳng khác nào đang là một vùng đất hoang vu, nghề viết kịch bản đột nhiên được “quy hoạch” thành... đô thị.

Để viết một tập kịch bản phim truyền hình (trên dưới 45 trang) đáp ứng được yêu cầu cho các nhà sản xuất hiện nay không khó. Chỉ cần có chút năng khiếu viết lách, một trí tưởng tượng vừa vừa và nắm được “format” phim truyền hình là có thể bắt tay vào viết. Với mức thù lao dành cho mỗi tập kịch bản phim truyền hình dao động từ ba đến tám triệu đồng, nếu mỗi tháng viết được vài tập thì rõ ràng đây là mức thu nhập khá “ấn tượng” (nhất là giữa thời buổi kinh tế khủng hoảng như hiện nay). Biên kịch trẻ Như Trân (cộng tác với Galaxy) cho hay: “Nếu có lực viết thì nghề biên kịch kiếm được thu nhập khá hơn nhiều nghề khác”.

Nghề đang nóng

Thế nên, nếu như trước đây vài năm, lượng biên kịch tại Việt Nam còn rất mỏng, xuất thân chủ yếu từ những nhà văn và những cái tên được biết đến có thể đếm trên đầu ngón tay như Nguyễn Quang Lập, Phạm Thùy Nhân, Nguyễn Mạnh Tuấn, Nguyễn Quang Thiều, Nguyễn Thị Hồng Ngát, Nguyễn Thị Thu Huệ... Giờ đây, lực lượng này đã tăng lên cấp số nhân và nhiều đến độ không ai có thể liệt kê nổi. “Biên độ” xuất thân cũng ngày một giãn nở để chứa thêm lắm “nhà” khác.


Đầu tiên là các “nhà” vốn vẫn bị xem là có thu nhập kém hơn (như nhà báo), thậm chí là thu nhập âm - như nhà thơ chẳng hạn. Khá nhiều cây viết “cứng” mảng văn hóa nghệ thuật của không ít tờ báo, kể cả báo lớn, đã ngừng nghiệp làm báo phải xuất đầu lộ diện ở nhiều nơi, kể cả phải “gây thù chuốc oán” với nhiều người để chuyển qua công việc âm thầm, ít đụng chạm mà kinh tế lại rất khá là viết kịch bản phim như nhà báo Ng.Ch, nhà báo H.Hg...

Cũng có nhà báo do kinh nghiệm nghề nghiệp thỉnh thoảng “đá” qua sân kịch bản truyền hình như tác giả kịch bản Nữ bác sĩ (phóng viên báo Phụ nữ TP.HCM)... Hàng loạt các nhà thơ trẻ như Khương Hà, Ngô Thị Hạnh, Nguyệt Phạm, Như Trân, Lê Thùy Vân... hiện đang tham gia biên kịch.

Nhưng đông đảo nhất, khí thế nhất có lẽ phải nhắc đến các sinh viên của các trường sân khấu điện ảnh. Tại TP.HCM, không ít sinh viên đã hoặc chưa tốt nghiệp phất lên nhờ nghề viết kịch bản phim truyền hình mà Nguyễn Thu Phương (tốt nghiệp khoa đạo diễn sân khấu, từng chắp bút cho Công ty thời trang, Phiên chợ số...) là một tấm gương điển hình.

Hiện nay, chỉ tính riêng lớp đạo diễn điện ảnh K6 (niên khóa 2006 - 2009), có ít nhất 6 đạo diễn tương lai đang hành nghề biên kịch. Dù đã lớn tuổi, nhưng nhà biên kịch Phạm Thùy Nhân (Giảng viên khoa biên kịch trường CĐ SKĐA) mỗi ngày vẫn phải viết đều đặn hàng chục trang kịch bản bên cạnh việc truyền nghề cho sinh viên và tổ chức các dự án kịch bản cho các sinh viên có ít nhiều khả năng thực hiện.

Ngoài các cây viết độc lập, cũng đã xuất hiện hàng loạt các nhóm viết (Lưỡng Hà Song Thủy, SGr 21, Sói con, Dã quỳ...), các công ty mua bán kịch bản, ý tưởng phục vụ cho các hãng phim (như Công ty Thằng Mõ của Trần Cảnh Đôn, công ty Scripts của Nguyễn Quang Lập). Có thể nói không ngoa rằng, chưa bao giờ thị trường kịch bản lại sôi động, nhộn nhịp và sầm uất như hiện nay.


Những cái bỏng tay của biên kịch trẻ

Thị trường kịch bản được mở ra đã tạo cơ hội việc làm cho không ít người, đặc biệt là giới trẻ. Nhưng thị trường nào lại chẳng có những câu chuyện của riêng nó?

Bị “ngâm” tiền là câu chuyện không của riêng bất kỳ nhà biên kịch nào. Không ít người vừa viết vừa hoang mang bởi không biết thứ mà mình đang làm bao giờ mới nhận được tiền công bởi các nhà sản xuất dù luôn bảo cần kịch bản nhưng nhắc đến “thù lao” thì y như rằng sẽ tìm cách... đẩy đưa. Thậm chí có trường hợp, phim đã phát “ráo” sóng, nhưng tác giả vẫn chưa nhìn thấy được thù lao của mình tròn méo thế nào. Tác giả NTH “nhận định: “Một trong những khó khăn nhất của nghề này là sự thanh toán chậm của nhà sản xuất”.

Tất nhiên không phải nhà sản xuất nào cũng giao tiền chậm, lắm khi họ lai rơi vào môt bi kịch khác. Một nhà văn (xin được giấu tên) từng cộng tác với Lasta cho biết công ty này dù thanh toán thù lao rất nhanh chóng, thủ tục gọn lẹ, thậm chí chưa nhận gì họ sẵn sàng ứng tiền trước nhưng lại hay có “tật” kéo dài kịch bản. Từ một kịch bản 30 tập của anh, khi lên sóng được kéo thành 39 tập.

Nhưng thế là vẫn còn đỡ, có trường hợp bị kéo gấp đôi như kịch bản Một ngày không có em của nhóm Lưỡng Hà Song Thủy. Từ 40 tập kịch bản của nhóm này, qua sự “nhào nặn” của Lasta nó trở thành bộ phim 80 tập. Chưa bàn đến những “uẩn ức” trong vấn đề thu nhập, với kiểu làm “rừng rú” này rõ ràng sẽ làm cho bộ phim trở nên lê thê, nhạt nhẽo và khi khán giả la ó, trách nhiệm đầu tiên tất nhiên sẽ bị đổ lên đầu những người viết chuyện phim.

Từ sự béo bở của thị trường này, một số “thầy cai” kịch bản đã xuất hiện và thường chèn ép những người mới vào nghề. Nhìn thấy được sự luôn luôn “túng thiếu” cũng như nhẹ dạ cả tin, non quan hệ, các thầy cai lân la tìm đến giao ý tưởng (lắm khi chỉ là vài dòng nguệch ngoạc), đặt họ viết với cái giá thấp hơn rất nhiều so với giá thị trường để ăn chênh lệch khoảng vài triệu đông cho mỗi tập phim.

Thù lao thấp nhưng cũng không được đứng tên phim (hay còn gọi là qyuền tác giả) bởi theo cái lý của những thầy cai này thì ý tưởng là của họ. Dù biết, "có bột mới gột lên hồ" nhưng những ai viết những ai viết từng viết kịch bản đều biết rất rõ, từ ý tưởng đến kịch bản hoàn chỉnh là một hành trình thăm thẳm. Trong quá trình hoàn thành kịch bản, người viết phải sáng tạo ra rất nhiều chi tiết, tình huống để bồi đắp cho ý tưởng (lắm khi chỉ là vài dòng chữ vẩn vơ). Ở những nơi làm việc nghiêm túc, dù ý tưởng của họ nhưng khi các biên kịch tham gia chế tác đều được đăng ký quyền tác giả, như ở Galaxy là một ví dụ.
Bỗng dưng muốn khóc

AP (người suýt trở thành nạn nhân của một thầy cai, hiện đang theo học lớp đạo diễn điện ảnh K6 - Trường CĐ SK - ĐA) cho hay: “Tôi được người bạn giới thiệu với anh Minh Trí (biên kịch Nguyễn Minh Trí, người đứng tên kịch bản Kiều nữ và đại gia - PV), anh Trí có đưa cho tôi xem một ý tưởng và mời tôi viết thành kịch bản với cái giá trên một triệu đồng cho mỗi tập. Ban đầu tôi tính nhận nhưng thấy ý tưởng chỉ có vài dòng sơ sài, lá cải, giá quá thấp mà tên thì ảnh đứng nên tôi từ chối!”.

Được biết, sau khi AP từ chối, “ý tưởng” này được chuyển giao cho ĐP (một sinh viên khác cùng lớp với AP). Liên hệ với ĐP thì cô sinh viên này ngậm ngùi: “Em viết rồi mà ảnh không chịu trả tiền”. Một sinh viên từng tham gia vào êkip viết kịch bản Kiều nữ và đại gia than thở: “Những người trẻ mới vào nghề bị chèn ép đủ đường. Em viết kịch bản Kiều nữ và đại gia chỉ nhận được 2 triệu cho mỗi tập trong khi đúng giá phải là bốn triệu cho đến bốn triệu rưỡi. Đã vậy tên tác giả cũng không được đứng”.

Và khán giả nóng… mặt

Mặt trái của cái sự đông, nhanh, nhiều, ai cũng biết, là sự lo ngại về chất lượng kịch bản và môi trường nghề nghiệp.

Trong thời “nhà nhà viết kịch bản phim” hiện nay, bên cạnh việc xem nhiều phim Việt hơn thì khán giả cũng được chứng kiến nhiều “vụ án” tranh chấp bản quyền hơn: hết tranh chấp quyền tác giả của kịch bản U6-U7 giữa Mỹ Dung với Mỹ Khanh lại tới Phiên chợ số (TFS) và Sóng gió thương trường (FPT Media), hết hãng phim Phước Sang và Hoàng Duẩn với kịch bản Đẻ mướn, mới đây là biên kịch Phạm Thùy Nhân và ông Cao Đức Trường cùng kịch bản Tây Sơn hào kiệt...

Và đáng nói hơn, chất lượng phim Việt vẫn chưa thực sự “nóng” trên các giờ vàng có phần quan trọng do kịch bản còn thiếu sức hấp dẫn, lôi cuốn. Điểm mặt lại, nhiều phim Việt dài tập gây được thiện cảm của khán giả thời gian qua lại có gốc từ... kịch bản nước ngoài, như Mùi ngò gai (từ Hàn Quốc), Người mẹ nhí (từ Venezuela), Cô gái xấu xí (từ Colombia), và mới đây, nhà sản xuất BHD ngay sau “bàn thắng” Bỗng dưng muốn khóc đã quyết định mua lại kịch bản Ngôi nhà hạnh phúc để “Việt hóa” chứ không tiếp tục “ăn theo” Bỗng dưng... nữa.

Trong khi đó, không ít kịch bản của những cây bút mới hoặc nhạt nhòa thiếu cá tính, hoặc thiếu tính thuyết phục, từng gây nên “sóng gió tranh luận” trong người xem như trường hợp Vòng nguyệt quế của tác giả Hà Thủy Nguyên... Muốn hay không, nhu cầu thực tế bắt buộc nghề viết kịch bản phim (đặc biệt là phim truyền hình) cần chuyên nghiệp hóa chứ không phải chỉ “nóng”, “nguội” theo trào lưu.

Theo Hải Hà
http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/TTVH_cuoituan.gif

Bánh
13-05-2009, 09:30 AM
by Bánh / 29-04-2009


Quảng bá gây sốc: Chơi dao hai lưỡi



Không thể phủ nhận việc quảng bá tiếp thị tốt sẽ góp phần rất lớn vào thành công về mặt doanh thu của một bộ phim. Thế nhưng bản thân nó không thể là “chiếc đũa thần” hô biến một tác phẩm dở thành hay, thậm chí còn trở thành con dao hai lưỡi nếu quá lạm dụng

Phim VN đang bước vào guồng máy cạnh tranh ngày càng khốc liệt hơn (nhất là phim truyền hình) vì vậy các hãng phim cũng phải năng động hơn, tìm ra nhiều hình thức độc đáo để quảng bá, tiếp thị cho sản phẩm của mình. Qua rồi cái thời khán giả biết đến một bộ phim trước khi ra rạp chỉ thông qua một vài tờ rơi hay tấm áp phích quảng cáo, phim Việt ngày nay có nhiều cách để gây chú ý cho khán giả hơn, thậm chí ngay từ khi phim còn chưa bấm máy.

Muôn kiểu lăng xê


Bộ phim Có lẽ nào ta yêu nhau vừa phát sóng tập đầu tiên vào ngày 27-4 là bằng chứng mới nhất cho một phim truyền hình được quảng bá, tiếp thị chu đáo và chuyên nghiệp. Một tháng trước khi phim lên sóng, nhà sản xuất (Hãng phim Việt) đã tổ chức hẳn một chuyến đi đến Đà Lạt dành cho hơn 30 phóng viên của cả hai miền Nam, Bắc để tham dự buổi họp báo ra mắt và tham quan phim trường.

Kết quả là phim chưa ra mắt thì dư luận đã nóng lòng chờ đợi thưởng thức một bộ phim Hàn nói tiếng Việt như lời mô tả của nhiều bài báo. Trước Có lẽ nào ta yêu nhau, Hãng phim Việt cũng từng thực hiện chiến dịch PR rầm rộ cho nhiều bộ phim khác của mình như Cô gái xấu xí, Bỗng dưng muốn khóc (truyền hình), Đẹp từng centimet (nhựa) từ cách làm truyền thống là tổ chức tham quan phim trường, chiếu ra mắt hoành tráng... cho đến cả những cách “không đụng hàng” như tổ chức đám cưới ngoài đời cho hai nhân vật trong phim (Đẹp từng centimet).


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/04/28/8-9-Deptungcentimet.jpg
Cảnh trong phim Đẹp từng centimet, bộ phim quảng bá tốt nên dễ dàng đạt doanh thu cao, dù nội dung phim bị đánh giá là tẻ nhạt. Ảnh: BHD

Một đơn vị khác cũng rất chuyên nghiệp trong việc PR cho phim của mình là Hãng Thiên Ngân, từng tuyên truyền cho phim chiếu tết Giải cứu thần chết, bằng cách tổ chức nhiều hoạt động, như thi thiết kế tờ rơi cho phim, tổ chức tour giao lưu với ê kíp làm phim tại các rạp lớn trong TP, tuần lễ chiếu lại phim Nụ hôn thần chết... Một số hãng khác cũng từng có cách PR độc đáo, chẳng hạn hãng Phước Sang đã phối hợp với một nhà tài trợ dán tờ rơi quảng cáo phim Phát tài lên 10.000 mũ bảo hiểm và hơn 1 triệu tem dán mũ bảo hiểm có hình phim này được phát miễn phí...

Câu khách bằng gây sốc


Không chỉ các nhà sản xuất mới quan tâm đến công tác PR cho phim, ngày nay đạo diễn, diễn viên cũng rất biết tận dụng mọi cơ hội để khán giả chú ý đến phim của mình. Ngôi nhà hạnh phúc còn chưa quay thì gần cả tháng nay trên các mạng điện tử đã thấy cô ca sĩ Thủy Tiên có mặt hầu như liên tục, chỉ với một đề tài: tình yêu với cầu thủ Công Vinh. Phim Trung úy (nhựa) chưa ai biết mặt mũi ra sao thì nữ ca sĩ-diễn viên Quách An An cũng không ngừng úp mở chuyện đóng cảnh “nóng” vất vả ra sao...

Diễn viên lôi cuốn sự chú ý bằng cách phơi bày chuyện đời tư, còn đạo diễn khoái phát ngôn gây sốc. Trả lời trong buổi họp báo ra mắt đoàn làm phim Thiên thần áo trắng, đạo diễn Lê Hoàng nói: “Tôi làm phim truyền hình vì thấy phim truyền hình VN dở quá, nhất là phim cho tuổi teen”. Câu nói của Lê Hoàng không chỉ khiến người trong giới mà cả khán giả cũng choáng.

Không hề thua kém Lê Hoàng trong khoảng bạo ngôn là đạo diễn Vũ Ngọc Đãng-người sắp làm Ngôi nhà hạnh phúc phiên bản Việt- với những tuyên bố giật gân kiểu: “Làm phim được khen dễ lắm” hay “Không làm Ngôi nhà hạnh phúc nếu thiếu Lương Mạnh Hải”... Ở phía Bắc có đạo diễn Hà Sơn với câu nói “cực sốc” về bộ phim Trung úy của mình: “Bạo lực và tình dục = phim của tôi”.

Phản tác dụng


Không thể phủ nhận việc quảng bá tiếp thị tốt sẽ góp phần rất lớn vào thành công về mặt doanh thu của một bộ phim. Thế nhưng bản thân nó không thể là “chiếc đũa thần” hô biến một tác phẩm dở thành hay, thậm chí sẽ còn trở thành con dao hai lưỡi nếu quá lạm dụng.

Gần nhất là trường hợp phim 14 ngày phép. Buổi ra mắt phim được tổ chức cực kỳ lộng lẫy, xa hoa tại cụm rạp Megastar- Sài Gòn Paragon ở khu Phú Mỹ Hưng sang trọng mà mỗi vé mời khách tham dự trị giá lên đến 200 USD (bao gồm các phiếu quà tặng và một bữa tiệc chiêu đãi sau khi xem phim ở Charm Cham-một trong những nhà hàng cao cấp thuộc hệ thống Khải Silk).

Chờ đợi đến hơn 3 giờ với nhiều tiết mục, nghi thức trịnh trọng mới được vào rạp xem phim, nhưng rốt cuộc 14 ngày phép lại gây thất vọng bởi cách kể chuyện quá cũ kỹ. Cũng mất điểm vì chất lượng sản phẩm không tương xứng với hình thức “bao bì” là phim Đẹp từng centimet. Khác hẳn với những lời quảng cáo “có cánh” trước đó, sau khi xem xong Đẹp từng centimet, nhiều khán giả cho rằng nên đổi tựa là “Nhạt từng centinmet” thì chính xác hơn!

Không chỉ mất cảm tình với phim, khán giả còn ác cảm với cả những diễn viên, đạo diễn. Phim Trung úy vẫn chưa chiếu nhưng trong mắt khán giả bây giờ hễ nhắc đến Quách An An dư luận chỉ nhớ đến hình ảnh một biểu tượng sex hơn là một ca sĩ-diễn viên thực thụ.

Tương tự, Thủy Tiên đã thể hiện rất xuất sắc các vai diễn trong Bỗng dưng muốn khóc và Sóng tình (đang phát trên HTV9) nhưng thử hỏi mấy ai nhớ nhân vật cô đóng, họ chỉ nhớ đến những xì- căng-đan tình cảm của cô. Đạo diễn Lê Hoàng cũng vậy, không ai có thể phủ nhận anh là một trong rất ít đạo diễn có tài nhưng cũng không ai có thể có thiện cảm trước kiểu phát ngôn coi trời bằng vung của anh...

Đã xưa rồi quan niệm “hữu xạ tự nhiên hương” hay “chỉ có phim dở mới cần quảng cáo”, thế nhưng quảng cáo thế nào để khán giả cảm thấy không bị lừa có lẽ là điều mà các nhà làm phim vẫn còn phải nghiên cứu nhiều.

Hương Nhu
Thứ tư, 29/04/2009 | 01:57GMT+7
NLD (http://www.nld.com.vn/20090428105727847P0C1020/quang-ba-gay-soc-choi-dao-hai-luoi.htm)

Bánh
13-05-2009, 09:31 AM
by nhunhu / 30-04-2009


Lạc hậu Phim truyền hình Việt


Nhận giải thưởng đặc biệt tại Liên hoan phim truyền hình quốc tế Tokyo, Chạy án 1 của đạo diễn Vũ Hồng Sơn vẫn bị Ban giám khảo phê: chất lượng âm thanh, hình ảnh thấp.

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn nhận xét, trong khi các nước đã chuyển sang dùng hệ thống phim HD cho độ nét cao, hình ảnh và âm thanh chuẩn, thì tại Việt Nam, phim vẫn quay chủ yếu bằng máy betacam. “Vì thế, nhiều nhà đài nước ngoài từ chối, dù phía Việt Nam chỉ mong đối tác phát sóng phim Việt với mục đích hợp tác”, ông Sơn nói.

Đạo diễn Đỗ Thanh Hải cho rằng, hệ thống nhà đài trên thế giới thường đòi hỏi phim của đối tác phải có line (đường) tiếng động, lời thoại riêng, nhằm thuận tiện trong việc lồng tiếng. Yêu cầu này xa xỉ đối với phim Việt.

"Tuy nhiên, ở khâu sản xuất và tiêu thụ, phim Việt lại được đánh giá là xài sang nhất thế giới, do hầu hết được làm bằng kinh phí nhà nước, chiếu vài lần rồi cất vào kho!", đạo diễn Đỗ Thanh Hải nói.

Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần, chủ nhân của các phim truyền hình dài tập ăn khách Đất và người, Ma làng, Gió làng Kình… kể: “Tôi giới thiệu Ma làng với bạn bè quốc tế, xem xong họ bảo không hiểu phim nói gì. Tôi bèn giới thiệu phim Em còn nhớ hay em đã quên, họ cũng chê… khó hiểu quá”.

Theo ông Phần, hầu hết phim Việt khó hiểu với người nước ngoài, vì không chỉ đề cập nhiều khái niệm xa lạ với họ như “bao cấp, khoán 10”... mà còn thường dùng nhân vật để minh họa cho vấn đề, chưa xây dựng được nhân vật điển hình, sống động.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/04/ngay29/lachau.jpg
Khi nắng thu về của đạo diễn Bùi Trung Hải

Mặc dù bị báo chí trong nước phê bình nhiều, nhưng tác phẩm đầu tay Khi nắng thu về của Bùi Trung Hải liên tục được tham dự các giải quốc tế. Bùi Trung Hải giải thích, phim của anh được xây dựng bằng những mảng miếng gắn kết tự do và tạo kịch tích ngay từ đầu, ngược với thói quen xem phim của người Việt (thích có 3 phần: thắt nút, phát triển, giải quyết mâu thuẫn), do đó phim chưa chinh phục được khán giả nội. Nhưng anh tin cách làm của mình hợp xu thế thời đại và là hướng đi phổ biến trong tương lai.

Theo Khánh Lam
http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/DatViet.gif

Bánh
13-05-2009, 09:35 AM
by Bánh / 02-05-2009


Ranh giới mong manh giữa cái “lạ” và tính chuyên nghiệp


http://www.vnmedia.vn/images_upload/small_206701.jpg
"Những thiên thần áo trắng" sẽ có sự góp mặt của 8 hotteen

(VnMedia) – Chọn một người đẹp, hấp dẫn để đóng phim của mình hay chọn một diễn viên gạo cội nhưng lại không đủ hấp dẫn để câu khách… Hẳn đó là câu hỏi không ít nhà sản xuất tính tới khi casting diễn viên cho bộ phim của mình.

Những “cơn gió lạ” của điện ảnh Việt

Điện ảnh Việt đang chịu sự công phá của rất nhiều người đẹp. Có người mới chân ướt, chân ráo bước vào điện ảnh, có người cũng đã xuất hiện ở vài ba phim nhưng cũng chỉ là cuộc dạo chơi…

Năm 2009 chứng kiến cuộc bùng nổ của các bộ phim giải trí trên truyền hình. Chỉ riêng BHD đã mạnh tay đầu tư sản xuất 3 bộ phim “Có lẽ nào ta yêu nhau” – phim giờ vàng trên VTV1, đang chuẩn bị khởi quay “Những thiên thần áo trắng” (đạo diễn Lê Hoàng) và “Ngôi nhà hạnh phúc” (đạo diễn Vũ Ngọc Đãng) với những chiêu PR hút khách ngay khi chưa phát sóng. Một trong những thủ thuật, đó là sự xuất hiện của dàn diễn viên rất hot.

“Có lẽ nào ta yêu nhau” có sự tham gia diễn xuất của người mẫu Ngọc Quyên, Bằng Lăng, ca sĩ Hồng Hạnh, nam diễn viên Việt kiều Tommy Trần… Trong khi đó, “Những thiên thần áo trắng” sắp khởi chiếu có sự xuất hiện của 8 gương mặt hot teen, trong đó có nhiều người lần đầu tiên đến với điện ảnh như nam ca sĩ Nam Cường (Giải Nhất Yo! Cùng ước mơ xanh); Đỗ Tùng Lâm (Giải Nhất Ngôi sao Tiếng hát Truyền hình 2008); Lê Ánh Nhật - Giải đặc biệt Xì tin 2007 của báo Mực Tím; Trần Thị Nhã Phương - Giải 3 "Đệ nhất mỹ nhân 2008 của Vinagame"; Midu - Giải nhất Hot Vteen và sự tham gia diễn xuất của người mẫu …


http://vnmedia.vn/images_upload/small_206704.jpg
Thanh Lam trong "13 nữ tù nhân"

Điện ảnh Việt trong vài năm gần đây ngoài sự khai phá của nhiều chân dài bên sàn catwalk thì dần dần, nó cũng trở thành “sân chơi” của rất nhiều ca sĩ trẻ và Hoa hậu.

Ca sĩ Cao Thái Sơn cũng vừa nhận lời tham gia bộ phim “Bước chân Hoàn Vũ”, còn Nam Cường và Đỗ Tùng Tâm thì xuất hiện trong “Những thiên thần áo trắng”. Phương Thanh, Hồng Nhung, Siu Black bén duyên điện ảnh với những vai diễn khá ấn tượng mặc dù chỉ là vai phụ nhưng cũng tạo cho bộ phim có nhiều nhân tố mới, hút khách. Sắp tới, anh hai Lam Trường và nữ ca sĩ trẻ Thuỷ Tiên sẽ cùng góp mặt trong “Ngôi nhà hạnh phúc” phiên bản Việt sẽ là cơn gió lạ cho bộ phim truyền hình dài hơi của đạo diễn Vũ Ngọc Đãng. Tới đây, ca sĩ Thanh Lam cũng sẽ tham gia bộ phim “13 nữ tù nhân” của đạo diễn Lưu Trọng Ninh.

Còn những Hoa hậu thì sao, hẳn cũng tạo nên những bộ phim được mong chờ của công chúng yêu điện ảnh. Năm 2008, “Âm tính” có sự tham gia diễn xuất của Hoa hậu Mai Phương Thuý đã nóng trên các diễn đàn mặc dù đến thời điểm này, phim vẫn chưa được công chiếu. … Á hậu Ngọc Oanh thì vẫn đang miệt mài trên phim trường sau bộ phim đầu tay “Chàng trai đa cảm”. Hoa hậu Thuỳ Lâm hoá thân thành nàng công chúa Ngọc Hân trong “Tây Sơn hào kiệt”…


http://www.vnmedia.vn/images_upload/small_206700.jpg
Hoa hậu Thùy Lâm với vai Ngọc Hân công chúa

Những cơn gió lạ này đã làm bộ mặt điện ảnh những năm gần đây có phần tươi mới và khởi sắc. Nhưng đi kèm với nó là sự chông chênh của tính chuyên nghiệp trong nền điện ảnh Việt.

Vẫn cần những diễn viên chuyên nghiệp

Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên vẫn rất khó tính với casting diễn viên cho “Chơi vơi”. Sau khi PR bộ phim trên blog, casting diễn viên hàng tháng trời, gửi lời mời tới các diễn viên gạo cội, anh cũng đã tìm được dàn diễn viên thật sự ưng ý mà theo anh nhận định đó là bộ ba chuyên nghiệp của điện ảnh gồm: Đỗ Hải Yến, Phạm Linh Đan, Johnny Trí Nguyễn … Nhìn dàn diễn viên chuyên nghiệp, bộ phim đã đủ sức bật vượt qua nhiều đối thủ tầm cỡ khác.

NSND Trà Giang khi được hỏi tới về những cống hiến của mình cho điện ảnh, có thoáng chút buồn khi nói về lớp diễn viên trẻ “Còn các bạn trẻ bây giờ có nhiều cơ hội hơn, làm nhiều việc cùng một lúc mà việc nào cũng muốn nổi tiếng thành ra lại không có thời gian đào sâu nghề của mình. Tôi thấy các em dễ dãi quá, nhiều khi ra hiện trường các diễn viên còn chưa đọc kịch bản kỹ mà có khi đạo diễn còn xé tờ kịch bản đó cho diễn viên học thuộc hoặc có người ở ngoài đứng nhắc. Không có mối giao lưu giữa nhân vật với bản thân thì khó lòng sống trong nhân vật. Điện ảnh bây giờ phải có quy định đòi hỏi cao sự nghiêm túc với người làm nghề thì mới thoát ra được cảnh đó”.


http://vnmedia.vn/images_upload/small_206702.jpg
Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên và bộ ba diễn viên chuyên nghiệp trong phim "Chơi vơi"

Nữ diễn viên Thanh Thuý – người đạt giải cú đúp HTV Award cho giải thưởng nữ diễn viên truyền hình và nữ diễn viên kịch được yêu thích nhất chia sẻ “Tôi hoàn toàn ủng hộ các bạn ở lĩnh vực khác đi đóng phim. Tuy nhiên, đây là lĩnh vực đòi hỏi nhiều sự đầu tư và cố gắng. Nếu bạn đã có cơ hội thì nên tận dụng tốt cơ hội đó khi lựa chọn đi theo con đường điện ảnh”.

Trong khi đó, chân dài Bằng Lăng mặc dù xông pha trên nhiều phim trường, cũng từng hy sinh nhiều vì điện ảnh phân trần “Chúng tôi cũng từng bị nhiều người nói là chân dài đá sân điện ảnh. Nhưng quả thật, khi đóng phim chúng tôi cũng phải hy sinh bản thân mình nhiều lắm. Chúng tôi không coi điện ảnh là cuộc dạo chơi”.

Không phủ nhận những sự cố gắng của những người ngoại đạo với điện ảnh tham gia diễn xuất. Họ cũng chấp nhận hy sinh, chấp nhận gian khó, thậm chí là cả sự thất bại để được thử sức ở lĩnh vực rất hot này. Nhưng hy sinh thôi chưa đủ, điện ảnh còn đòi hỏi trong đó sự chuyên nghiệp mà không phải ai cũng đủ tố chất để trở thành một diễn viên giỏi.


Thiên Lam
Cập nhật lúc 08h38" , ngày 02/05/2009
Vnmedia (http://www.vnmedia.vn/newsdetail.asp?NewsId=163072&CatId=42)

Tóp Mỡ
13-05-2009, 10:57 AM
Phim truyền hình Việt
Chuông không reo vẫn… cởi

---------------------
Cập nhật lúc 20h23" , ngày 12/05/2009
Nguồn: VnMedia (http://vnmedia.vn) (Theo An ninh thế giới)
-----------------------------------------------

Mười năm trước, những cô cậu người mẫu mới vào nghề vẫn còn chịu sự đay nghiến của không ít những người cay nghiệt, rằng làm cái nghề rẻ tiền, đi cởi đồ trước mặt người khác. Dư luận cũng khắt khe hơn rất nhiều với những cảnh quay trên phim có phần nóng bỏng, đặc biệt là phim truyền hình. Còn nay tình hình đã khác rồi. Phim truyền hình đậm cảnh nóng đến mức các nhà làm phim muốn trưng hết lên các đoạn quảng cáo phim, buộc các kênh phát sóng phải ra tay kiểm duyệt nhằm kiềm chế bớt.

Và nam người mẫu Hứa Vỹ Văn, ở tuổi 30, đường hoàng khoe thân trên báo mạng với những tuyên bố đầy tự tin: “Có thân hình đẹp, ngại gì không khoe”… Không cần chuông reo, nghệ sỹ vẫn tự mình… cởi đồ, chụp hình nude hay bán nude…


http://mediaplus.vnmedia.vn/images_upload/small_39038.jpg
Phi Thanh Vân, Lý Nhã Kỳ và Lê Kiều Như

“Chuông reo là cởi” và “Bỗng dưng muốn cởi”…

Vài năm trước, đạo diễn Trương Dũng có thực hiện một bộ phim mang tên Chuông reo là bắn. Bộ phim công chiếu, rất tiếc, không nhận được lời khen nào đáng giá, ngoài lời khen… diễn viên nữ bây giờ thật là hy sinh hết mình cho nghệ thuật, rất chịu khó cởi đồ.

Nữ diễn viên Lê Kiều Như, dù chưa từng đóng phim, đã nhận được một vai diễn chính, với những hình ảnh khêu gợi, sexy tới mức người trong nghề phải ngạc nhiên. Quả tình, bộ phim nhợt nhạt, câu chuyện phim bị phát triển gượng ép, nên khán giả chỉ nhớ những pha cởi đồ cũng phải, vì tần suất xuất hiện khá dày? Với giới phóng viên văn nghệ gọi đùa bộ phim của Trương Dũng là Chuông reo là… cởi.

Còn Lê Kiều Như, hai năm sau, đã mặc những bộ đồ gợi cảm trên mức cần thiết, xuất hiện trong những cảnh quay đầu tiên của bộ phim truyền hình Bước chân hoàn vũ. Cô đóng vai một tú bà núp dưới mác giám đốc một công ty người mẫu, chuyên đào tạo các cô gái để đưa đi thi hoa hậu, nhưng thực chất là tổ chức bán dâm. Lê Kiều Như diễn hay hơn Chuông reo là bắn rất nhiều, nhưng cô cũng dần trở thành biểu tượng sexy (đôi khi hơi quá đà) trên màn ảnh. Nhất là khi, cô cùng người yêu lên ý tưởng thực hiện bộ ảnh nude trắng đen, được cộng đồng mạng cho rằng, dù không có khuôn mặt đẹp như thiên thần, nhưng Lê Kiều Như dũng cảm khoe hình thể không hề có dao kéo đụng vào như hầu hết các người đẹp khác.

Dù có thể Lê Kiều Như không cố tình khoe thân để nổi danh, nhưng, như một sức hút tự nhiên, những gì bí mật trong cơ thể một cô gái của làng giải trí, vẫn lôi kéo sự tò mò lớn của công chúng, nhất là những công chúng luôn ăn ngủ với máy tính chân xỏ giày đút dưới gầm bàn, nhưng hồn phất phơ trên những trang hình ảnh đầy khiêu khích đến từ khắp nơi trên thế giới.

Không giống Lê Kiều Như, Tăng Thanh Hà là một hình ảnh khác. Khi đóng phim Dốc tình, cô là một cô bé mà nhìn thấy ai cũng ngơ ngác, và không biết hộp phấn nền của cô bạn diễn Kim Hiền dùng để làm gì. Nhưng đến Đẹp từng centimet, Tăng Thanh Hà đã là một cô gái trưởng thành, phá vỡ mọi hình ngây thơ, trong sáng mà cô đã tạo dựng trước đó. Vai Ngô Đồng của Tăng Thanh Hà cũng bị đánh giá là cởi đồ nhiều quá mức cần thiết và đôi khi… chỉ là để khoe cơ thể không mấy đẹp, rất… nhiều xương của cô, chứ không nhằm mục đích gì. Tăng Thanh Hà cũng tự biết, cô không có hình thể hoàn hảo, nên việc “khoe thân” trên phim là một sự dũng cảm của cô. Thật tiếc, sự hy sinh của Tăng Thanh Hà đã không mang lại hiệu ứng nào đáng kể cho bộ phim. Đẹp từng centimet bị đánh giá là cả ê kíp xuống tay. Và Tăng Thanh Hà có thêm biệt danh Bỗng dưng muốn cởi.

Các nhà làm phim truyền hình cũng đã không hề né cảnh nóng, dù phim chiếu cho gia đình và đại chúng. Nếu như các nhà làm phim Hàn Quốc, Đài Loan luôn cắt quyết liệt những cảnh nóng, gây dựng hình ảnh con người trên phim sạch sẽ đến… hơi khó tin, thì các nhà làm phim truyền hình Việt Nam đã vượt lên, trong phim của họ luôn có những pha gay cấn, hồi hộp và các diễn viên cũng… sẵn sàng cởi. Phi Thanh Vân là một điển hình.

http://mediaplus.vnmedia.vn/images_upload/small_39040.jpg
Cô sẵn sàng “khoe hàng” trên màn ảnh, nếu đạo diễn nói rằng cảnh quay cần sự gợi cảm của thân hình cô. Sự sexy quá đà này của cô lâu ngày thành quen. Đến mức khi đến chụp hình quảng bá cho bộ phim học trò Những thiên thần áo trắng tại studio của nhiếp ảnh gia Đình Dzũ, tất cả mọi người đều không tin đó là Phi Thanh Vân khi cô mặc bộ đồ “kín mít” để tạo hình tượng… cô hiệu trưởng.

Để quảng bá cho bộ phim Gió nghịch mùa, nữ diễn viên Lý Nhã Kỳ sẵn sàng khoe thân trong bộ ảnh mới nhất. Cô gần như không mặc gì ngoài một chiếc khăn quấn mỏng manh. Cũng Lý Nhã Kỳ, cùng Thùy Lâm và Ngọc Lan, ba kiều nữ trong Kiều nữ và đại gia cũng có màn “khoe mâm xôi” liên tục khi ống kính máy quay như đôi mắt khiếm nhã của kẻ si tình cứ cố ý săm soi vào ngực, đùi và những chi tiết gợi cảm trên thân thể. Điều đáng nói, không chỉ một lần mà hầu như trong suốt bộ phim dài tập này. Còn hai diễn viên Minh Trí và Đài Trang đã phải cởi đồ gần 10 tiếng đồng hồ, trong thời tiết giá lạnh của Đà Lạt, để quay một cảnh quay ân ái giữa hai nhân vật trong bộ phim truyền hình Sóng gió thương trường của đạo diễn Trần Cảnh Đôn. Đạo diễn đã yêu cầu hai diễn viên… cởi hết đồ, và quay cảnh ân ái giữa họ trong nhiều góc quay khác nhau, đến mức tới cảnh cuối, nữ diễn viên Đài Trang mặt tái đi và răng va lập cập vì lạnh. Tất nhiên, những cảnh quay như thế sẽ bị cắt ít nhất một nửa khi phát sóng. Nhưng nếu đạo diễn yêu cầu, các diễn viên cũng sẽ phải hy sinh…

Không tốt cũng khoe, xấu cũng không che

Thủy Tiên, nữ ca sỹ có đôi chân dài và đôi môi bất ngờ gợi cảm (mà báo chí thời gian gần đây cho rằng cô đi tu sửa nhan sắc) và một bộ ảnh cũng bất ngờ nóng trên mạng internet.

Khác với những bức ảnh được chụp trong studio, khi mà ánh sáng cũng như công nghệ photoshop cưng chiều tối đa những nét gợi cảm của Thủy Tiên, loạt ảnh nóng được tung lên mạng hầu hết đều mờ nhòe và ánh sáng kém. Hình ảnh Thủy Tiên trong loạt ảnh đó thực sự khó nói là có gì gợi cảm, ngoài việc vòng một được trưng lên. Nếu ai hâm mộ Thủy Tiên về một thân hình gợi cảm chắc hẳn sẽ có phần thất vọng về sự thật này. Tất nhiên, Thủy Tiên lên tiếng với báo chí rằng mình bị chơi xấu và bị ghép. Nhưng, cùng với sự phát triển mạnh mẽ của photoshop thì trình độ của cư dân mạng Việt Nam cũng được cập nhật khá nhanh. Có đến 90% người xem cho rằng, không ai bỏ công để ghép một bức hình mờ nhòe như vậy. Nếu đã có ý định ghép, họ sẽ chọn một thân hình gợi cảm trên mức cần thiết, thậm chí bốc lửa gấp nhiều lần, để ghép với Thủy Tiên. Scandal ảnh nóng đi qua thì Thủy Tiên có nổi tiếng hơn một chút. Kể mấy chuyện tình yêu với các ngôi sao khác. Thủy Tiên cũng được mấy tờ báo tuổi teen săn đón khá nhiều. Và cũng như mọi người và giống mọi lần, Thủy Tiên tất nhiên sẽ nói rằng cô không có nhu cầu nổi tiếng bằng scandal.

Nữ ca sĩ Minh Hằng cũng được liệt vào những ngôi sao có scandal ảnh nỏng khi bộ ảnh cô mặc đồ lót bị tung lên mạng. Khác xa với những hình ảnh trong sáng dành cho tuổi teen trên những bộ phim, cũng khác xa với những gì mọi người nghĩ về cô. Tất nhiên, sau đó Mình Hằng đã tìm được thủ phạm phát tán trên mạng. Nhưng cô đã không kiện tụng gì. Cô cho đó là một tai nạn. Và đến thời điểm này, cô đã quyết liệt từ chối trả lời những vấn đề liên quan tới ảnh nóng. Vì bộ phim Ngôi nhà hạnh phúc do cô thủ vai chính đã bắt đầu khởi quay. Minh Hằng sẽ làm lại vai diễn của nữ ngôi sao Hàn Quốc Song Hye Kyo với hình tượng trong sáng, dễ thương và tình yêu lãng mạn. Có thể Minh Hằng không muốn những hình ảnh không được trau chuốt trong những tư thế khoe thân như thế xuất hiện trên mạng. Nhưng có một điều, nếu không muốn thì không ai bắt chúng ta chụp. Và nếu không muốn ai biết, thì có lẽ đừng nên làm. Hay nói một cách văn chương như nữ đạo diễn Minh Nguyệt trong vở Cánh đồng bất tận thì, khi chúng ta làm điều gì đó không tốt, có thể chúng ta nghĩ không ai biết, nhưng trái tim và tâm hồn chúng ta biết. Biết rất rõ!

Cởi để làm… từ thiện!

Trao lưu này bắt đầu từ Mai Phương Thúy. Nhưng cô không đáng trách. Bởi cô cho rằng, sứ mệnh của hoa hậu của mình là để đi làm từ thiện. Việc chụp hình nude để bán đấu giá làm từ thiện là một kế hoạch có thật. Và việc một doanh nhân hay một người hâm mộ nào đó rước một bức ảnh nude nghệ thuật của một hoa hậu về trưng là điều hoàn toàn có thể chấp nhận được. Và những việc làm từ thiện của Thúy đã được ghi nhận.

Tuy thế, Mai Phương Thúy vẫn chịu những điều tiếng từ những người khó tính. Bởi không nhất thiết phải chụp ảnh nude mới có thể làm từ thiện. Nhưng sau đó, rất nhiều nghệ sỹ khác cũng học theo ý tưởng này. Và đến khi một nam ca sỹ hạng trung bình như Cao Thái Sơn cũng tuyên bố sẽ chụp ảnh nude để làm từ thiện thì trào lưu này đã trở nên quá đà. Bởi ai cũng biết, một ca sỹ chạy show nhạc thị trường kiếm tiền thì chỉ cần ủng hộ cát sê vài show là dư sức, chứ đâu cần phải chụp ảnh nude, khoe thân hình không mấy đẹp của mình, rồi bắt thiên hạ mua làm từ thiện. Tội nghiệp cả người chụp lẫn người xem. Và một ca sỹ đã được biết đến như Cao Thái Sơn thì đâu cần phải đánh bóng tên tuổi bằng mọi giá đến nhường ấy?

Nhân nói chụp ảnh làm từ thiện. Nếu xem qua báo chí, sẽ thấy bộ ảnh của các nghệ sĩ châu Á rất nóng, thậm chí là lộ toàn bộ cơ thể. Nhưng không hoàn toàn như vậy. Nữ ca sỹ Mỹ Linh cũng xuất hiện trong bộ ảnh này. Chị mặc áo dài Việt Nam và cười rạng rỡ. Không cần nude. Và cuốn sách đó cũng không vì Mỹ Linh không cởi đồ mà không thành công và ý tưởng làm từ thiện của họ bị nguội bớt. Đừng cởi, nếu bạn không đẹp và biết rằng không nhất thiết.

Cởi mởi – đó là từ chính xác để nói về các tạp chí giải trí cũng như các báo mạng hiện nay. Hầu hết những thông tin về những bức ảnh nóng bỏng được cập nhật trên những phương tiện này. Và giới nghệ sỹ muốn nói gì cũng được, những bức ảnh nóng của họ quả thật cũng gây chút ít xôn xao. Nhưng phía sau đó, còn lại gì, ngoài những cái lắc đầu của những người làm nghệ thuật nghiêm túc? Có lẽ, với những người trẻ của làng giải trí, những cái lắc đầu đó ẽ bị gán mác lạc hậu và có phần phong kiến. Nhưng, bản chất và giá trị của nghệ thuật là câu chuyện của tài năng và cái tâm trong sáng, không phải câu chuyện của việc cởi đồ…

Bánh
14-05-2009, 05:35 PM
Phim truyền hình:
Khi mùi kim chi át vị phở

Bộ phim Có lẽ ta yêu nhau đang phát sóng trên VTV1 là một đại diện của dòng phim Việt mang mô típ phim xứ kim chi. Trước đó, Hương phù sa, Mùi ngò gai, Hoa dã quỳ… cũng là những kịch bản mang dáng dấp Hàn Quốc. Người ta tự hỏi “liều lượng Hàn” bao nhiêu thì đủ cho phim Việt làm từ kịch bản Hàn, để khán giả còn có cảm giác được xem phim Việt Nam?

Phở… có mùi kim chi

Chuyện dựng phim từ một kịch bản Hàn Quốc không còn xa lạ, thậm chí còn là một con đường sáng trong bối cảnh Việt Nam đang “khát” kịch bản hay. Nhưng xây dựng một nhân vật như anh chàng Sét (Khương Ngọc thủ vai) trong phim Hoa dã quỳ (đạo diễn Võ Tấn Bình, hãng M&T sản xuất) lại là một điều mà dù dễ tính mấy, khán giả cũng khó chấp nhận. Cái cách vừa phùng mang trợn mắt vừa “asssssiii” - một cách thể hiện gần như đặc trưng của người Hàn Quốc - được khai thác một cách triệt để trong suốt phim, như thể đó là một “điểm nhấn” mà quên mất rằng dù gì đó cũng là phim Việt.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/05/ngay14/phimlai3.jpg
Nhân vật Sét (Khương Ngọc) trong phim Hoa dã quỳ gây nhiều tranh cãi

http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/05/ngay14/phimlai2.jpg
Cảnh trong phim Có lẽ ta yêu nhau

Với Mùi ngò gai, nhân vật bà Thư (Bảo Châu đóng) rõ ràng là hình mẫu của phụ nữ Hàn Quốc chứ không phải Việt Nam: luôn đứng trước cửa đón mỗi khi chồng, con đi làm về. Kể cả nhân vật Sanaly (diễn viên Lê Khánh đóng) cũng mang tính cường điệu như vẫn thường thấy trong tuyến nhân vật phụ của phim Hàn. Để hoàn thành kịch bản này, các chuyên gia Hàn Quốc phải thâm nhập đời sống Việt Nam 5 tháng trời, nhưng những gì khán giả nhìn thấy trong phim vẫn là một “đứa con lai” văn hóa, mà nói như nhiều người, là món phở (món ăn được giới thiệu trong phim) phảng phất… mùi kim chi.

Tương tự, trong Có lẽ ta yêu nhau có hàng loạt điều xa lạ với đời sống người Việt: người con dâu (Diễm My đóng) ngồi nói chuyện với mẹ chồng (NSƯT Tú Lệ đóng) trong cung cách cúi đầu thấp, một kiểu thường thấy trong các gia đình quyền quý của phim Hàn. Thậm chí, cách bài trí phòng ngủ của bà mẹ chồng này (chỉ có nệm, không có giường), hay yếu tố bà mẹ chồng thỉnh thoảng đi tắm hơi cũng mang chất Hàn rõ rệt, khiến nhiều người không ngần ngại đánh giá đây thực ra là phim Hàn nói tiếng Việt!

Tại anh hay tại ả?

Trước những sản phẩm “lai” đó, đạo diễn bị mang ra “mổ xẻ” nhiều nhất. “Tôi luôn luôn cho rằng, với những phim tôi làm, thành hay bại đều do tôi cả. Hoặc giả sắp tới người ta thấy Ngôi nhà hạnh phúc sao giống phim Hàn Quốc quá thì cũng là lỗi của tôi”, đạo diễn Vũ Ngọc Đãng thẳng thắn. Anh cũng tự tin rằng Ngôi nhà hạnh phúc phiên bản Việt đậm chất lãng mạn, nhưng sẽ là một phim Việt.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/05/ngay14/phimlai1.jpg
Cảnh trong phim Mùi ngò gai (Lương Thế Thành - bìa phải - vai Thiện)

http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/05/ngay14/phimlai.jpg
Đạo diễn Vũ Ngọc Đãng (bìa trái) cùng các diễn viên phim Ngôi nhà hạnh phúc phiên bản Việt

Nhưng theo Lương Thế Thành (vai Thiện trong Mùi ngò gai) thì diễn viên cũng phải chịu trách nhiệm với những “đứa con” hồn Hàn da Việt. “Tạo nên nhân vật là công việc của diễn viên. Hiện tại, nhiều phim Việt có sự tham gia của đạo diễn Hàn Quốc. Họ không cố ý để cho nhân vật mang đậm chất Hàn, nhưng vì không phải là người Việt Nam, không hiểu cách thể hiện của người Việt nên khó mà nhận ra khi diễn viên đi chệch hướng”, anh cho biết.

Khi sản xuất Mùi ngò gai, hãng phim Vifa mang tham vọng tiếp cận công nghệ làm phim theo kiểu Hàn Quốc nhanh chóng và hiệu quả. “Chúng tôi tự hào nếu giống Hàn Quốc về cách làm phim, nhưng giống về văn hóa thì chúng tôi đã có lỗi”, bà Huỳnh Thanh Diệu, Giám đốc Vifa nhìn nhận.

Theo một đạo diễn, trước làn sóng thành công của phim Hàn Quốc, không ít nhà sản xuất yêu cầu đạo diễn phải làm “cho giống phim Hàn” để thu hút khán giả, và điều đó không dừng lại ở dàn diễn viên đẹp, bắt mắt, những khung cảnh lãng mạn.

Theo Võ Hà
Đất Việt

Bánh
15-05-2009, 10:44 AM
Xuất khẩu phim truyền hình, tại sao không?

Một số công ty giải trí do người Việt làm chủ ở Mỹ đã bắt đầu nghĩ đến việc mua bản quyền để in đĩa phát hành, mở ra triển vọng cho việc xuất khẩu phim truyền hình VN, dù chỉ mới trong cộng đồng người Việt ở nước ngoài

Phim truyền hình VN hiện nay đang chiếm được cảm tình của người Việt ở nước ngoài, do đáp ứng nhu cầu của bà con Việt kiều là được nghe tiếng Việt, thưởng thức một câu chuyện VN trong bối cảnh VN. Một số công ty phát hành phim ở Mỹ đã bắt đầu nhảy vào khai thác.

Cờ đã đến tay

Thật ra cách đây 7 năm, đã từng có một số công ty ở hải ngoại mua bản quyền phát hành một số phim tài liệu, ký sự, phim truyền hình do Hãng phim Truyền hình TPHCM (TFS) sản xuất nhưng việc làm ăn này nhanh chóng kết thúc vì những đơn vị này không thể cạnh tranh nổi với lực lượng làm băng đĩa lậu ở hải ngoại.

Tuy nhiên, kể từ khi xảy ra sự kiện hãng Mưa hồng bị FBI tịch thu hơn 3 triệu băng đĩa lậu, phạt 85.000 USD thì các đơn vị làm ăn nghiêm túc mới mạnh dạn trở lại đặt vấn đề mua bản quyền các sản phẩm trong nước để phát hành.

Hiện đã có 4-5 công ty ở Mỹ làm việc với TFS, trong số đó TFS đã chọn đối tác Icinema media incorporation và ký hợp đồng bán toàn bộ các phim của TFS phát sóng trong năm 2009, gồm: Chuyện tình công ty quảng cáo, Tình án, Câu chuyện pháp đình, Cầu trường không yên tĩnh, Tân phong nữ sĩ, Taxi, Kẻ di trú, Hoa dại, Âm tính.


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/05/14/8-9-chot.jpg
Câu chuyện pháp đình là phim VN mới nhất đã có mặt trong cộng đồng người Việt ở nước ngoài. Ảnh: C.T.V

Nói về triển vọng hợp tác này, ông Nguyễn Việt Hùng, Giám đốc TFS, cho biết: “Tuy tiền bản quyền thu được không đáng là bao nhưng chúng tôi xem như đây là cơ hội tốt để quảng bá thương hiệu TFS vì nếu không bán thì lâu nay phim của TFS cũng bị phát hành lậu tràn lan ở nước ngoài.

Nếu tình hình phát hành trong mạng lưới video gia đình khả quan, một số đơn vị sẽ tiến tới mở rộng việc mua các phim truyện, tài liệu, ký sự để phát sóng trên các kênh truyền hình nói tiếng Việt”.

Chưa chịu phất

Tuy nhiên, con đường xuất khẩu phim Việt ra nước ngoài không hẳn đã suôn sẻ. Ông Nguyễn Minh Phương, đại diện cho Vina Distributor và Viet Motion Distributor- hai đơn vị đang thương lượng với nhiều hãng phim tại VN để mua bản quyền phim xuất khẩu - cho biết: Vẫn còn một số trở ngại khiến việc mua bản quyền phim nhiều tập của VN đưa ra nước ngoài theo dạng quy mô lớn chưa tiến triển theo chiều hướng thuận lợi.

Thứ nhất, làm sao đáp ứng đủ nhu cầu từ 50 đến 60 tập phim VN mới mỗi tuần, tức mỗi năm khoảng 2.800 tập, cho thị trường DVD phục vụ cộng đồng người Việt ở nước ngoài. Hiện nay, con số này khó thu mua đủ. Cái khó thứ hai, so với giá phim tập của Trung Quốc, Hàn Quốc, các hãng phim VN bán tác quyền quá cao, thấp nhất là 300 USD, thậm chí có nơi đưa giá trên 1.000 USD/tập, trong khi khả năng của các nhà phát hành ở nước ngoài không thể trả cao hơn 200 USD/tập.

Trở ngại cuối cùng là các hãng phim chỉ cho phát hành DVD tại nước ngoài sau khi đài truyền hình chiếu hết bộ phim. Một phim dài hàng chục, hàng trăm tập mà đợi phát sóng hết tại VN mới được phát hành tại Mỹ thì không còn kinh doanh được.

Bởi chỉ cần phim phát vài tập đầu ở VN thì ngay sau đó ở Mỹ đã có đĩa lậu, đáp ứng tâm lý người xem phim truyền hình nôn nóng muốn theo dõi những diễn tiến tiếp theo.

Trở ngại này có phần rắc rối từ bản quyền phim. Mặc dù phim do các hãng tư nhân sản xuất nhưng khi phát sóng trên các đài truyền hình thì bản quyền thuộc về các đài truyền hình nên việc mua bán càng thêm phức tạp.

Không nên chỉ nhắm tới cộng đồng người Việt ở nước ngoài khi trong khả năng ngày càng có nhiều phim truyền hình VN có chất lượng đủ điều kiện tìm đến thị trường các nước trong khu vực. Việc dọn đường cho phim truyền hình Việt ra thị trường nước ngoài cũng là điều mà các nhà làm phim và phát hành phim truyền hình VN phải tính đến

Phim Việt soán ngôi

Đến những năm 2003-2004, người Việt ở nước ngoài có điều kiện tiếp xúc với nhiều bộ phim truyền hình VN. Bộ phim đầu tiên được đông đảo bà con Việt kiều biết đến là Đất phương Nam, với câu chuyện cảm động về hành trình tìm cha của cậu bé mồ côi cùng với những hình ảnh mộc mạc của làng quê VN, con người VN đã phần nào giúp họ nguôi đi nỗi nhớ quê nhà. Sau Đất phương Nam đến lượt những phim khác, như: Dòng đời, Người đẹp Tây Đô, Mùi ngò gai hay gần đây nhất là các phim: Chuyện tình công ty quảng cáo, Tình án,... vừa phát sóng ở VN cũng đã nhanh chóng có mặt trên thị trường giải trí của người Việt ở nước ngoài, thông qua phương thức duy nhất là băng đĩa lậu. Với mức giá chỉ 1,5 USD/DVD (một đĩa chứa 3 tập phim), lại không phải mất công đến tiệm làm thủ tục thuê-trả rắc rối như phim Trung Quốc hay Hàn Quốc (giá thuê là 1 USD/cuốn và ít có đĩa lậu vì Trung Quốc, Hàn Quốc có đại diện tại Mỹ giám sát chặt vấn đề tác quyền), phim truyền hình VN dễ dàng soán ngôi phim Trung Quốc, phim Hàn Quốc trong thị trường giải trí của cộng đồng người Việt.

Hương Nhu
Thứ sáu, 15/05/2009 | 01:30GMT+7
NLD (http://www.nld.com.vn/20090514113046962P0C1020/xuat-khau-phim-truyen-hinh-tai-sao-khong.htm)

nhunhu
19-05-2009, 10:29 AM
Phim “thực”, cảnh “tiên”!

(CATP) Khán giả thì ở “hạ giới” với cuộc sống đời thực còn nhiều khó khăn và bộn bề lo toan, phim thì ở... tiên cảnh với nhà cửa, xe cộ xa hoa lộng lẫy ngất trời!
Có lẽ nào ta yêu nhau đang phát sóng thu hút lượng khán giả không nhỏ. Phim chiếu giờ vàng, kịch bản làm lại từ phim Hàn, diễn viên đẹp và khung cảnh lãng mạn như mơ. Ngoài những lợi thế này, người xem ấn tượng nhất là cuộc sống xa hoa của gia đình Gia Bảo. Một ngôi biệt thự quá lộng lẫy, nội thất trong nhà toàn thứ đắt tiền. Các thành viên trong gia đình một bước lên xe, tiền hô hậu ủng. Một khán giả khi xem phim này đã ngỡ ngàng thốt lên: “Mê cái biệt thự trong phim quá”!


http://www.congan.com.vn/img_2009/5/20090515/89-phimcolenao.gif
Gia đình Gia Bảo và ngôi biệt thự trong Có lẽ nào ta yêu nhau

Lọ lem thời @ cũng mắc phải tình trạng tương tự. Gia đình nhân vật Quốc Minh có mức sống cách biệt với số đông người dân hiện nay. Điều này không chỉ được thấy ở cách bài trí vật dụng trong nhà mà còn ở sự thể hiện quyền uy của nhân vật người mẹ Quốc Minh trong phim.

Xây dựng bối cảnh quá mức phú quí đang là trào lưu của phim Việt hiện nay. Đời sống các cậu ấm cô chiêu trong phim được cách điệu quá mức bình thường. Mọi sinh hoạt hàng ngày được người giúp việc phục vụ đến tận răng. Nhiều phim, bữa ăn sáng của gia chủ cũng có osin đứng khép nép, không khác gì hoàng gia thời phong kiến. Hiện nay nhiều gia đình bận rộn cũng có người giúp việc nhà để đỡ đần công việc, nhưng hình ảnh osin khoanh tay đứng hầu bên cạnh trong cả bữa ăn chắc chắn không phổ biến đến mức các nhà làm phim đưa lên màn ảnh liên tục.

Phim Việt còn xuất hiện những nhân vật mà khán giả chẳng thấy họ làm việc nhưng chỉ nghĩ cách tiêu tiền. Các ông giám đốc phong nhã, thư thái và tiền tiêu như nước. Thực tế đa phần các giám đốc làm ăn chân chính đều chạy “vắt chân lên cổ” lo công việc, để có tiền trả lương nhân viên hàng tháng. “Zoom” ống kính vào Kiều nữ và đại gia, sẽ thấy các ông giám đốc có lối sống “biến thái” chỉ lo mồi chài người đẹp!

Cuộc sống không chỉ có màu hồng, không chỉ có doanh nhân và núi tiền. Cuộc sống còn nhiều công nhân ngày đêm “cày” trong phân xưởng, còn biết bao nông dân mỗi sáng tất tả vác cuốc ra đồng, còn có giáo viên lãnh đồng lương ít ỏi vẫn miệt mài với hàng chồng bài vở... Để rồi một lúc hiếm hoi, họ nhìn lên ti vi và thấy bao cảnh, bao người trên phim không giống mình mà... cứ như ở thiên đường.

Làm phim là “đi bán giấc mơ”. Điều gì người xem không có được trong đời sống thực, điều mà người ta mơ mộng, ước mong thì họ sẽ được thỏa mãn trên phim. Điều này có phần đúng. Các nhà làm phim vin vào đó để đưa lên màn ảnh những cảnh phim lung linh đẹp mắt. Tuy nhiên điện ảnh còn có chức năng định hướng, giáo dục. Cách biệt giàu nghèo quá mức giữa phim và đời cho thấy các đạo diễn tuy ăn cơm dưới đất nhưng đang sống trên mây chứ không sống cùng khán giả!

Nguon : Congan
HOÀI GIANG

Vi_dieu
20-05-2009, 07:51 PM
phim naay co ss quỳnh anh tracy đóng nữa..nhưng vai phụ thui hà...
ss đễ tóc ngắn...nhìn cũng kute...nhưng đóng vai quậy thì phải...

huyenlai88
23-05-2009, 11:46 AM
Phim Việt ngày càng xa lạ với người dân

Thảo luận ở tổ chiều 22/5 về Luật Điện ảnh sửa đổi, đại biểu Nguyễn Thị Phương Thảo (Đoàn TP.HCM) cho rằng, việc quản lý phim phát trên các đài PT-TH là rất khó. Nhiều phim về Việt Nam mà nhà cửa sang trọng, giàu có, cách sống xa lạ với đa số người lao động Việt Nam.


http://a9.vietbao.vn/images/vn902/van-hoa/20849151_images1791647_phimViet.jpg
Phim Việt có còn nhiều cảnh gắn với đất nước, con người Việt Nam thế này (ảnh piecsmakow)


Dạy sử nước ngoài cho người Việt

Đại biểu Phạm Thị Loan (Đoàn Hà Nội) quan ngại trước thực tế: các kênh truyền hình Việt Nam chiếu phim nước ngoài nhiều hơn phim Việt, mà phần lớn chưa thuận về định hướng. Bật tivi thì thấy phim dã sử Trung Quốc, phim Hàn Quốc. Bà Loan còn có ấn tượng “chúng ta đang truyền bá lịch sử, văn hóa của Trung Quốc”. Còn phim Hàn Quốc thì “chủ yếu là quảng cáo sản phẩm miễn phí” cho nước này.

Trên thực tế, theo bà Nguyễn Thị Phương Thảo, hiện cả nước có tới 63 đài địa phương, trong đó riêng các Đài PT-TH ở Trung ương và TP.HCM đã có rất nhiều kênh, với khoảng 200 kênh đang hoạt động trên phạm vi cả nước.

Vậy việc kiểm soát tỷ lệ phim Việt Nam thế nào, chất lượng ra sao so với phim nước ngoài? Hiện có đài doanh thu không nuôi nổi mình, không có tiền làm phim nên toàn chiếu phim nước ngoài, có khi lên tới 6-7 phim/ngày. Thậm chí, các đài không có nhiều tiền mua bản quyền phim nước ngoài hay nên chất lượng hầu hết phim chỉ "tầm tầm".

Riêng tỷ lệ phim Việt, bà Thảo nhận xét, cũng có nhiều nhưng ít phim hay, toàn người đẹp đóng phim là nhiều mà ít được đào tạo, kịch bản phim na ná nước ngoài. "Phim Việt Nam mà nhà cửa sang trọng, giàu có, cách sống xa lạ người lao động, thực tiễn Việt Nam", bà Thảo bình luận.

Hơn nữa, các tác phẩm văn học chuyển thể thành phim có khả năng đứt gãy với truyền thống dân tộc, với cuộc sống của người dân.

Bà Nguyễn Thị Phương Thảo kiến nghị, trong khi quản lý chất lượng phim chiếu tại rạp khá chặt chẽ thì chất lượng phim chiếu trên truyền hình đang có phần thả nổi khi giao phần lớn quyền cho giám đốc Đài. Do vậy, cần có quy định chặt chẽ về đầu ra của phim truyền hình, quyền của giám đốc Đài.

"Nên xem xét đưa quy định về việc thành lập Hội đồng tư vấn cho giám đốc Đài PT-TH về chất lượng phim vào Luật Điện ảnh, bởi công chúng của phim trên truyền hình còn lớn hơn cả khán giả xem phim tại rạp", bà Thảo nói.

Không kém, chỉ thiếu cơ chế

Các đại biểu góp ý, Dự thảo Luật Điện ảnh quy định các đài truyền hình phải chiếu 30% phim của Việt Nam, vì thế là “rất cần thiết”. Từ đó, Chính phủ có biện pháp, cơ chế thúc đẩy chất lượng phim Việt Nam lên.

“Cần có định hướng, cơ chế cho phim của Việt Nam phát triển, thậm chí “mồi” bằng nguồn vốn của ngân sách nhà nước. Đồng thời, có cơ chế cho hãng phim tư nhân mở ra và hoạt động, nhất là khi họ từng có những tác phẩm hay như “Đời cát”. Điều đó chứng tỏ người Việt Nam không kém, chỉ thiếu cơ chế thôi", bà Loan nói.

Cơ chế hiện nay, theo bà Loan, đang trói chân các nhà làm phim tư nhân.

Luật sư Nguyễn Đăng Trừng chất vấn: làm sao để mọi thành phần kinh tế được tham gia sản xuất, phát hành phim, và ông ủng hộ quan niệm là không nên hạn chế tỷ lệ góp vốn 51% đối với người nước ngoài tham gia sản xuất phim Việt.

Về điều này, TS. Trần Du Lịch lý giải, việc yêu cầu phía nước ngoài góp vốn 51% để kiểm soát lượng phim nhập về do ta chịu sức ép khi gia nhập WTO là phải bỏ hạn ngạch. Song, ông cũng lo ngại khi đó chỉ là tỷ lệ trên vốn pháp định, chứ trên vốn dự án phía Việt Nam thường thấp hơn nhiều nên họ thường quyết hết.

Ngoài ra, đại biểu Đào Trọng Thi kiến nghị một vấn đề cụ thể hơn để thuận lợi cho sản xuất phim liên quan đến cơ chế đấu thầu. Quy định của Luật là sau khi chọn kịch bản, đấu thầu làm phim là không phù hợp với thực tế bởi tác giả kịch bản của hãng này không có lý gì để đấu thầu rồi hãng khác làm.

Ông Thi khuyến nghị, Bộ VH-TT-DL nên có quy định phù hợp với đặc thù sản xuất phim, bổ sung thêm hình thức đầu thầu trọn gói dự án phim, từ khâu kịch bản đến sản xuất.

H.Yên - P.Loan

Việt Báo (Theo_VietNamNet)

Bánh
25-05-2009, 01:20 PM
Slogan trong phim truyền hình: "Đắt" và "độc"

Để làm nên thành công cho một bộ phim, ngoài những vai trò có ý nghĩa xương sống là đạo diễn, biên kịch, diễn viên... còn có một yếu tố mà nhờ nó, khán giả nhớ đến “xương sống” nhiều hơn. Đó là những câu nói cửa miệng độc đáo mà trong nghề, các đạo diễn gọi đó là “câu slogan” của nhân vật.

Nổi tiếng nhờ slogan


http://tintuconline.com.vn/Library/Images/8/2009/05/ngay25/slogan/slogan/vtc_26778.jpg
Hiệp "gà" có lẽ là người được nhắc đến nhiều nhất với “tuyên ngôn”: “Mình phục mình quá”

Không ít nhân vật và tác phẩm được nhớ đến chỉ bằng một vài từ cửa miệng. Trong dàn “sao” hài hội tụ tại “Gặp nhau cuối năm” Tết Kỷ Sửu của Đài Truyền hình Việt Nam, diễn viên Đức Hiệp (Hiệp "gà") có lẽ là người được nhắc đến nhiều nhất với “tuyên ngôn”: “Mình phục mình quá”.

Trước đó, Đức Khuê từ một diễn viên vốn “im hơi lặng tiếng” bỗng tràn ngập trên các báo chỉ sau một câu nói: “Trời không mưa vẫn mặc áo mưa” trong một tiểu phẩm hài.

Và trong lĩnh vực phim truyền hình, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần được coi là người khá sáng tạo trong việc “khai sinh” ra những câu nói độc đáo mà nhờ đó làm nổi bật tính cách cho nhân vật cũng như sự nổi tiếng cho diễn viên.


http://tintuconline.com.vn/Library/Images/8/2009/05/ngay25/slogan/slogan/duckhuecopy.jpg
Diễn viên Đức Khuê nổi tiếng với câu Slogan "Trời không mưa vẫn mặc áo mưa"

Trong “Đất và người”, hai nhân vật được đạo diễn Nguyễn Hữu Phần tâm đắc nhất là ông Hàm (NSƯT Duy Hậu đóng) và Chu Văn Quềnh (Hán Văn Tình đóng). Quềnh là nhân vật nhỏ nhưng câu nói cửa miệng của anh ta: “Không nên hoãn cái sự sung sướng đó lại” đã nhanh chóng trở thành câu cửa miệng của nhiều khán giả. Diễn viên Hán Văn Tình cũng công nhận mỗi khi khán giả nhắc đến câu: “không nên hoãn cái sự sung sướng đó lại”, họ lập tức nhớ đến người phát ngôn.

Nói về “cơ duyên” khi gặp câu nói này, “ông nông thôn” cho biết: Ngay từ đầu, tôi và biên kịch đã bàn với nhau phải tìm một câu nói nào đó thật ấn tượng cho nhân vật Quềnh, một câu nêu bật được tính cách của một Chí Phèo hiện đại. Cũng có nhiều câu làm “ứng cử viên” như, lúc đầu, nghĩ anh ta như một mõ làng, ở đâu có tiệc tùng là sấn vào giết chó mổ gà nên các câu slogan chỉ tập trung vào việc “băm, chặt”.

Một bữa, biên kịch Phạm Ngọc Tiến trong cuộc trà dư tửu hậu đã tỉnh cả rượu khi nghe người bạn của mình nói “không nên hoãn cái sự sung sướng đó lại bác ạ”. Hôm sau anh vui mừng tuyên bố đã tìm được câu rất “đắt” cho nhân vật Quềnh. Và quả thực, nó đã tạo thành một “trào lưu”... ra ngõ là “sung sướng”.


http://tintuconline.com.vn/Library/Images/8/2009/05/ngay25/slogan/slogan/quenhcopy.jpg
Chu Văn Quềnh do nghệ sĩ Hán Văn Tình được khán giả nhớ đến với câu "Không nên hoãn cái sự sung sướng đó lại"

Hiểu rõ giá trị và sức lan toả của slogan, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần lại “vắt óc” khi làm “Gió làng Kình”. Tuy không “đắt” và “độc” như của nhân vật Quềnh nhưng câu cửa miệng của nhân vật Khoái mà Công Lý thủ vai cũng tạo nên một hiệu ứng. “Lần này thì không tình cờ nữa mà là phải nghĩ và thêm thắt. Nhân vật Khoái là một tay hay chửi bậy. Nếu cho anh chửi “mẹ kiếp” thì sẽ “sạch sẽ” quá. “Thánh họ” là câu rất lạ vì chưa ai chửi như thế cả. Trong nhà chùa, các sư khi mắng các tiểu thường nói “bá ngọ”, cũng giống như mình hay chửi là “tiên sư mày”. Nhưng nếu bê nguyên vào thì “báng bổ” đến nhà chùa. Vì thế, tôi đã thay nó bằng từ “thánh họ”. Và vì anh ta tên là Khoái nên cũng đẻ thêm một câu “khoái phải biết” cho sinh động”, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần kể.

Và một bộ phim nữa cũng sử dụng slogan khá thành công là “Lập trình cho trái tim” đang được đông đảo khán giả truyền hình theo dõi. “Tôi thề, tôi hứa, tôi đảm bảo” là kết quả mà đạo diễn Nguyễn Mạnh Hà cùng êkip đã phải bàn bạc, lựa chọn rất nhiều. “Đây là câu nói không có trong kịch bản, chỉ đến khi thực hiện, chúng tôi nghĩ, nhân vật Mạnh là người hay gây cười cho phòng G5 thì phải nghĩ cho anh ta một câu nói nào đó để ghi dấu ấn. Ông này sợ vợ và rất hay thề nên lúc đầu câu đó là “Anh thề đấy”, rồi “anh hứa đấy” để đẩy tính cách lên. Sau mỗi người thêm thắt vào và thành “Anh thề, anh hứa, anh đảm bảo”. Và tất cả chúng tôi đều cười phá lên khi nó được bật ra”, Nguyễn Mạnh Hà cho biết.

Hiệu quả nhưng không dễ


http://tintuconline.com.vn/Library/Images/8/2009/05/ngay25/slogan/slogan/giolangkinh1copy.jpg
Công Lý với vai diễn hay chửi thề trong "Gió làng Kình"

Khác với đạo diễn Nguyễn Mạnh Hà, khi quay mới tìm câu nói cho nhân vật thì đạo diễn Nguyễn Hữu Phần khi viết kịch bản hay đặt viết kịch bản đều đã ấn định chủ ý đó trong đầu. Ông cho rằng, để tạo nên một câu cửa miệng độc đáo cho nhân vật là điều không hề dễ. Câu nói gây cười mà chúng ta gặp trong đời sống rất nhiều nhưng để tạo hiệu ứng mạnh thì câu đó phải mới và điều quan trọng là làm thế nào để chỉ trong giới hạn của câu nói ngắn gọn nhưng phải nêu bật lên được tính cách đặc trưng của nhân vật.

“Trước hết đạo diễn phải tạo ra được tính cách của nhân vật thì mới tải được ý nghĩa nào đó mà chúng ta muốn. Đó có thể là hành động hay bằng ngôn ngữ thoại. Chẳng hạn, nhân vật ông Hàm trong “Đất và người” là một tay lắm mưu nhiều kế, hành động nói lên tính cách đó của ông ta được diễn viên Duy Hậu nghĩ ra bằng một chi tiết ẩn dụ, đó là cái tăm mà ông ta dùng hàng ngày.

Với cái tăm vừa to vừa dài, hành động xỉa răng của ông ta cũng rất khác người, nó cho thấy ông ta là người có thế và xảo trá. Đối lập với ông ta là Quềnh, hồn nhiên, ít học nhưng sẵn sàng làm liều thì không thể có hành động “cao thủ” đó được. Câu nói của anh ta cũng phải thật dân dã, vừa tục vừa thanh. Nghĩa là mỗi câu nói phải “ăn” được với tính cách của nhân vật vì nếu đặt vào miệng một người không có tính cách thì sẽ không tạo được hiệu ứng thú vị. “Cũng có nhiều người cho rằng “không nên hoãn cái sự sung sướng đó lại” là một câu “bậy bạ”, như vợ tôi chẳng hạn. Bà ấy bảo, “phim của anh toàn chửi bậy”. Nhưng tục mà thanh vốn là một phần trong đời sống của người nông dân cơ mà. Và có nhiều khán giả còn khuyên tôi phải tục “mạnh tay” hơn nữa để có hứng hơn khi xem phim”, “ông nông thôn” nói.


Theo Gia đình & Xã hội
Thứ hai, 25/5/2009, 9:53 (GMT+7)

nhunhu
26-05-2009, 07:19 AM
Bảo hiểm cho phim, diễn viên - Luật bỏ ngỏ!

Trong tổng dự toán sản xuất phim không có khoản nào cho bảo hiểm, nên đoàn phim đã phải “cấu” vào một khoản trong chi phí làm phim để đưa diễn viên đi bệnh viện, trả viện phí, thù lao cảnh diễn (cho dù không thành công) và các chi phí hỗ trợ khác.

Cách đây 2 tháng, “Bảo hiểm cho phim và thành viên đoàn làm phim” là 1 trong 9 nội dung mà Ủy ban Văn hóa, giáo dục, thanh niên, thiếu niên và nhi đồng của Quốc hội đã thẩm tra và cho ý kiến về dự án Luật Sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Điện ảnh.

Đây là vấn đề đã được các nhà làm phim đề cập từ nhiều năm qua. Nói cách khác là “kêu nhiều”... nhưng kết quả vẫn phải tiến hành sản xuất phim trong điều kiện “không bảo hiểm”. Và, tại bản dự thảo mới nhất về dự án Luật Sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Điện ảnh đang trình tại kỳ họp Quốc hội lần này, vấn đề bảo hiểm cho phim và cho nghệ sĩ vẫn chưa được đề cập.

Tai nạn như... “cơm bữa”


http://tintuconline.com.vn/Library/Images/8/2009/05/ngay25/51.jpg
Đoàn làm phim Rừng đen đang thực hiện những cảnh quay

Vẫn biết, để có một bộ phim ra rạp là cả một quá trình sáng tạo đầy gian nan của một tập thể nghệ sĩ. Nhưng không phải ai cũng biết, để có những cảnh quay ấn tượng, những cảnh diễn đầy sức thuyết phục, các nghệ sĩ đã phải đối mặt với không ít nguy hiểm.

Đơn cử là trường hợp “gãy chân, giập xương sườn” của nhà quay phim K’Linh do té ngã từ độ cao trên 10 m khi anh đang loay hoay trên vách núi tìm góc đặt máy lúc đang quay phim Lục Vân Tiên. Hay, trường hợp phải “khâu 8 mũi ở tay” của đạo diễn Bảo Trung trong quá trình làm phim Đẻ mướn. Cùng “chịu nạn” với đạo diễn ở bộ phim này là hoa hậu Hà Kiều Anh. Diễn viên Quốc Tuấn khi đóng Đường thư thì bị trượt dốc trong một cảnh rượt đuổi, toàn thân bị cây rừng cào xước... Thế vẫn là may, vì lúc đó, cả đoàn phim chỉ lo diễn viên bị chấn thương sọ não...

Với những phim đề tài chiến tranh,diễn viên gặp nhiều nguy hiểm. Đơn giản, vì không đâu như ở VN- sử dụng các vật liệu chiến tranh thật để chế tác thành đạo cụ sử dụng trong phim. Vì thế, chỉ cần sơ sẩy là đã đẩy diễn viên vào thế nguy hiểm trong các cảnh quay có bom rơi, đạn nổ. Ở bộ phim Vùng ven một thời con gái (đạo diễn Trần Vịnh), diễn viên Bá Thi và Nhật Lệ trong vai 2 chiến sĩ đã bị những mảnh đá găm sâu vào đùi, máu chảy loang lổ. Nguyên do là sức ép của quả nổ (cài dưới đất) quá mạnh làm đất đá văng quá tầm kiểm soát của đoàn phim.

Diễn viên Trung Dũng (phim Người Bình Xuyên) thì bị “bắn thủng đùi” vì đạn giả (làm bằng hỗn hợp sáp giấy) có vẻ như “quá liều” nên bắn mạnh chẳng khác gì đạn thật. Cũng vì thuốc nhồi quá liều nên đoàn làm phim Đừng đốt đã phải hủy một cảnh quay dàn dựng khá công phu do quả nổ đặt trong áo diễn viên nổ quá mạnh, xé toạc áo, phơi ra trên khuôn hình cả mớ dây nhợ và miếng tôn “bảo hiểm” trước ngực diễn viên. Phim Đô la trắng cũng đã cướp đi một con mắt của diễn viên cascadeur trong một pha quay cảnh bắn nhau...

Cần thiết phải đưa vào luật

Không xa chúng ta, các nền điện ảnh Trung Quốc, Đài Loan, Hồng Kông đều rất quan tâm đến vấn đề bảo hiểm cho phim và cho nghệ sĩ. Trị giá bảo hiểm thân thể của diễn viên Quách Phú Thành và Trịnh Y Kiện (phim Phong vân) lên đến 110 triệu đài tệ, trong lúc cả hai chỉ bị thương nhẹ trong một cuộc giao đấu. Và ngay tại VN, đoàn phim Người Mỹ trầm lặng khi vào VN sản xuất đã ký với một công ty bảo hiểm và trong suốt thời gian quay, một nhóm nhân viên bảo hiểm luôn đi cùng đoàn, có quyền can thiệp vào việc sản xuất nếu thấy nguy cơ thiếu an toàn.

Từng tham gia vào quá trình làm phim Người Mỹ trầm lặng quay tại VN, đạo diễn Đỗ Thanh Hải, Giám đốc Trung tâm Sản xuất phim truyền hình VN, cho biết: “Ở các nước, việc bảo hiểm cho đoàn phim, người làm phim cũng như diễn viên là điều cần thiết. Mỗi bộ phim tùy theo tính phức tạp, nguy hiểm, đề tài chiến tranh hay đời thường sẽ có đánh giá mức độ nguy hiểm rủi ro riêng để quyết định hình thức mua bảo hiểm cho đoàn phim. Tất cả các biểu mẫu dự toán sản xuất phim nước ngoài đều có thêm mục kinh phí bảo hiểm. Nhưng ở VN hiện nay, người quản lý tài chính hay người duyệt tổng dự toán phim đều không hoặc chưa hiểu về bảo hiểm, đôi khi đánh đồng bảo hiểm làm phim với bảo hiểm trách nhiệm, bảo hiểm xã hội đã mua tại cơ quan v.v...”.

Đạo diễn Bùi Tuấn Dũng khẳng định: “Nếu không đưa nội dung bảo hiểm cho nghệ sĩ và cho phim vào luật, cũng có nghĩa mục chi này không có trong tổng dự toán phim. Mà đã không được chi thì khi xảy ra tai nạn, nếu không linh động “cấu” vào phim để hỗ trợ cho diễn viên thì trong nhiều trường hợp sẽ dẫn đến hầu tòa và cho dù ra đến tòa thì cũng vẫn là tranh cãi không lối thoát . Đơn giản là đơn vị sản xuất và đạo diễn không có lỗi. Luật có đòi chúng tôi phải mua bảo hiểm cho nghệ sĩ đâu”.

Đấy là nỗi lo của những người làm phim bằng ngân sách Nhà nước cấp. Còn với tư nhân, những người bỏ tiền làm phim thì nỗi lo lớn hơn nhiều. Nhà sản xuất Phước Sang nói: “ Chúng tôi bỏ ra hàng chục tỉ đồng làm phim, nếu chẳng may diễn viên dính xì-căng-đan mà phim không được duyệt thì hãng phim chỉ còn nước phá sản. Vì thế, cần thiết phải đưa vấn đề bảo hiểm cho phim vào luật”.



Ban dự thảo luật không quan tâm?

Báo cáo thẩm tra của Ủy ban Văn hóa, giáo dục, thanh niên, thiếu niên và nhi đồng của Quốc hội về dự án Luật Sửa đổi, bổ sung một số điều của Luật Điện ảnh có nêu: “Trên thực tế, để sản xuất một bộ phim thì việc phải tổ chức quay phim tại hiện trường là khâu dễ xảy ra tai nạn đối với thành viên đoàn làm phim. Bên cạnh đó, trong sản xuất phim dễ xảy ra hiện tượng một bộ phim có nội dung tốt, có tính nghệ thuật cao nhưng vì một yếu tố khách quan nào đó (ví dụ vấn đề trở nên nhạy cảm trong thời điểm sản xuất phim hay diễn viên trong bộ phim vi phạm pháp luật hoặc gây dư luận không tốt trong xã hội...) mà nhà sản xuất phải ngừng quay hoặc không được phép phổ biến gây thiệt hại cho nhà đầu tư. Đây là những yếu tố rủi ro nằm ngoài sự kiểm soát của nhà sản xuất. Đề nghị dự án luật tiếp tục nghiên cứu để có những quy định về bảo hiểm đối với phim và cá nhân tham gia đoàn làm phim”. Thế nhưng, vấn đề này chưa được ban dự thảo quan tâm.

Theo Người Lao Động

Bánh
27-05-2009, 01:23 PM
Đẹp kiểu như phim truyền hình Việt


http://www.laodong.com.vn/avatar.aspx?ID=101409&at=0&ts=236&lm=633790076054430000
Ca sĩ Thủy Tiên trong phim "Ngôi nhà hạnh phúc". Ảnh: Tạ Anh Tùng

(LĐ) - Tiêu chí "đẹp" - như một "độc dược" đang từ từ triệt tiêu thiện cảm của khán giả đối với phim truyền hình Việt.

"Căn bệnh đẹp vỏ ngoài"

Việc thực hiện bộ phim Ngôi nhà hạnh phúc (NNHP - đạo diễn Vũ Ngọc Đãng) - phiên bản Việt của bộ phim truyền hình Hàn Quốc từng tạo "làn sóng Hàn" tại nhiều quốc gia mấy năm qua, đã bước sang ngày thứ 16. Sự thành công của việc Việt hoá NNHP chỉ có thể bàn luận khi phim chiếu xong, nhưng trước hết, nếu nhìn vào những thông tin về phim xuất hiện từ lúc phim chưa bấm máy, cho đến nay, cũng có thể xếp NNHP vào nhóm phim truyền hình Việt "đẹp" - những bộ phim xuất hiện với tần suất ngày một dày trong thời gian gần đây.

"Căn bệnh đẹp vỏ ngoài" của nhiều phim truyền hình Việt thể hiện ở các dấu hiệu: Diễn viên, bối cảnh, trang phục... đã gây cảm giác chán ngán cho khán giả. Ghi nhận ý kiến khán giả truyền hình trên một số diễn đàn (chủ yếu qua mạng) về phim ảnh Việt hiện nay, thực hiện những cuộc phỏng vấn bỏ túi, đặc biệt với những bà nội trợ - vốn được coi là "lực lượng cơ hữu" xem phim truyền hình Việt, ắt nhận được câu trả lời: Phim truyền hình Việt đúng là ngày càng bắt mắt hơn, nhưng thường là phim nhạt, có phim đẹp và xa lạ hoàn toàn với đời sống hiện thực hôm nay.

Đặt vấn đề này với một diễn viên, nhận được câu hỏi lại: "Quý vị tự nghĩ mình là ai, trình độ văn hoá, thưởng thức nghệ thuật sâu sắc đến đâu để cho mình quyền nhận xét phim tôi đóng là phim đẹp nhưng nông, nhạt?". Còn một vị đạo diễn tức thời "đốp" lại: "Sau hàng tiếng đồng hồ kẹt xe ngoài đường, trời nóng, khói bụi, ngập trong nước mưa, về nhà, mở truyền hình ra, nếu không xem những bộ phim Việt màu sắc tươi hồng, nghe các nhân vật đối thoại dí dỏm, nhìn những cảnh đẹp mà chỉ xem những phim với những cảnh vợ chồng, người tình, hay các bà già cãi nhau, lý luận,...thì mất quyền được giải trí, còn gì?".

Đã là phim thì phải đẹp hơn hiện thực. Xem phim truyền hình có thể quên đi thực tại? Đó là ảo giác, là ngụy biện. Còn nhớ, 5-7 năm trước, khi các hãng vào cuộc đua làm phim, từ phim hợp tác, hay tự bỏ vốn... cái sự đẹp, chỉn chu cho phim, được các nhà sản xuất phim háo hức khoe là họ bắt đầu ý thức từ việc sơn trắng cái hàng rào hay trồng hoa trước nhà của một số nhân vật trong phim; lớn hơn là việc chọn bối cảnh - phần nhiều là những khu du lịch biển, thành phố sương mù với những góc quay chọn lọc,...

Cho đến lúc này, tuồng như ý tưởng chọn bối cảnh đẹp đưa vào phim với mục đích quảng bá giới thiệu du lịch có lẽ, đã bị lãng quên và phá sản; một vài phim, việc chọn bối cảnh, góc quay quá tỉa tót trau chuốt với mục đích tạo hiệu ứng thị giác, nhưng trên khung hình, nhìn, lại thiếu tự nhiên, sống động, khiến khán giả nghĩ tới những thứ trái cây, hoa giả được tạo ra với kỹ thuật cao, hay thứ tranh phong cảnh tả thực vẫn thường được in nhiều trên chất liệu nylon.

Loanh quanh các câu chuyện của nhà giàu

Một số khán giả cho biết, xem phim, họ hay chú ý tới nội thất các căn nhà. Bởi phần lớn câu chuyện của phim truyền hình hiện nay cứ loanh quanh đời sống dân thị thành, các nhân vật chủ yếu "xuất thân" gia đình giàu có, nên bối cảnh phần lớn đều sang trọng; thậm chí còn nhuốm màu hợm hĩnh, phô trương... Có được bao nhiêu phần trăm khán giả có điều kiện sống trong những căn nhà đắt tiền như vậy? Về chuyện trang phục đẹp của nhân vật: Phần nhiều phim, tự diễn viên phải tìm trang phục cho nhân vật của mình.

Và thế là, khán giả sẽ phải chứng kiến những sô thời trang mini lổn nhổn hoặc theo lối "ông chẳng-bà chuộc". Những phim được mấy hãng thời trang tài trợ thì nhiều mẫu không thực tế, khán giả có muốn tham khảo lối ăn mặc để chọn, cũng khó... Chuyện lựa diễn viên "trai cũng đẹp-mà gái cũng xinh" và một số hệ lụy của việc xinh đẹp nhưng đóng đơ, vô hồn, đã được dư luận đề cập nhiều. Chỉ một số ít người mẫu, diễn viên, ca sĩ nhờ sự mát tay, có nghề của một vài ĐD và ý thức tự phấn đấu mà tiến bộ trong diễn xuất.

Một trong những nguyên nhân chính của "căn bệnh đẹp vỏ" là kịch bản. Rất hiếm những bộ phim kể một câu chuyện tới đầu tới đũa. Mảng đề tài nông thôn, hay gần thành thị nhất là ngoại ô thành phố, nhất là những vấn đề của những người trẻ tầng lớp bình dân bị lãng quên. Gần nhất, hạ tuần tháng 5, một bộ phim về thanh niên và mùa hè tình nguyện - phim "Mùa hè xanh" vừa chiếu vài tập gặp sự phản ứng dữ dội từ phía khán giả trẻ TPHCM - những người tham gia vào phong trào mùa hè xanh, vì sự thiếu và sai lệch thực tế.

Thực tế thì, sức ép của chủ nghĩa tiêu thụ lớn hơn sức ép của chỉ tiêu "30% phim chiếu truyền hình là phim Việt" - gánh nặng đè lên nhiều đơn vị sản xuất phim. Sự bình tĩnh, tỉnh táo đầu tư chọn lựa kịch bản, cách làm phim... thực sự cho số đông khán giả hiện thời là những điều các nhà làm phim hoặc chưa có được, hoặc cố tình bỏ lơ. Các nhà làm phim không nên lạm dụng quá mức sự nhiệt tình ủng hộ phim ta của khán giả...

Thùy Ân
Lao Động số 115 Ngày 27/05/2009 Cập nhật: 7:53 AM, 27/05/2009

Bánh
27-05-2009, 01:32 PM
Phim truyền hình: Ai thẩm định?

Trong khi đại biểu Quốc hội nghiêm túc đặt vấn đề thống nhất quản lý nội dung phim truyền hình thì những người trong cuộc lại cho rằng yêu cầu này không khả thi

Một trong những nội dung nóng lên trong phiên thảo luận ở tổ về dự thảo Luật Điện ảnh sửa đổi bổ sung tại kỳ họp quốc hội lần này là việc nên hay không nên để các đài truyền hình thẩm định cấp phép phát sóng phim truyền hình và đề nghị đưa việc thẩm định cấp phép về Bộ Văn hóa - Thể thao và Du lịch (VH- TT và DL) để quản lý thống nhất.

Quản lý phim truyền hình còn nhiều bất cập

Mặc dù dự thảo sửa đổi một số điều của Luật Điện ảnh không đề cập việc chuyển trách nhiệm quản lý phim phát sóng trên các đài truyền hình về cơ quan quản lý Nhà nước cao nhất về hoạt động điện ảnh là Bộ VH-TT và DL nhưng vấn đề quản lý nội dung phim truyền hình trở thành điểm nóng thảo luận tại tổ của các đại biểu Quốc hội.

Bởi thực tế có không ít phim truyền hình phát sóng trên các đài truyền hình thời gian qua có nội dung không phù hợp; nhiều phim sản xuất trong nước có chất lượng kém, chạy theo thương mại gây nhiều bức xúc trong dư luận.

Trong phiên thảo luận về dự thảo luật sửa đổi bổ sung một số điều của Luật Điện ảnh cuối tuần qua tại Quốc hội, đại biểu Nguyễn Ngọc Đào (Hà Nội) cho rằng hiện nay, người dân kêu ca nhiều về nội dung phim phát sóng trên truyền hình, có nhiều phim mang tính chất bạo lực, hình ảnh chiếu không phù hợp với lứa tuổi thanh thiếu niên. Tuy nhiên, khi chiếu phim rồi và nhận được sự phản hồi của khán giả, các đài mới kiểm tra.

Chính vì việc quản lý nội dung phim trên truyền hình hiện còn nhiều bất cập nên Bộ VH-TT và DL phải có trách nhiệm quản lý Nhà nước về văn hóa khi phim truyện trong nước và nước ngoài phát trên truyền hình. Cũng nhất trí với ông Đào, đại biểu Nguyễn Văn Phúc (Bình Thuận) cho rằng việc Bộ VH-TT và DL quản lý nội dung phim phát trên truyền hình là hợp lý nhưng sóng truyền hình thì lại giao cho Bộ Thông tin - Truyền thông nên mới xảy ra tình trạng một số phim không được phép chiếu trên rạp nhưng lại được phát tự do trên truyền hình.

Từ đó, đại biểu Hà Minh Huệ (Bình Thuận) đặt vấn đề: Phim phát sóng có nội dung vi phạm thì ai chịu trách nhiệm và đề nghị ban soạn thảo dự án luật cần xem xét vấn đề này. Trong báo cáo thẩm tra của mình, Ủy ban Văn hóa, Giáo dục, thanh thiếu niên và nhi đồng của Quốc hội cũng đề nghị Chính phủ phân công trách nhiệm rõ ràng hơn giữa Bộ VH-TT và DL là cơ quan thống nhất quản lý Nhà nước về điện ảnh với Bộ Thông tin - Truyền thông và các cơ quan truyền hình trong công tác quản lý phim phổ biến trên truyền hình.

Mỗi nơi duyệt một kiểu

Luật Điện ảnh hiện hành quy định, Bộ Văn hóa Thông tin (nay là Bộ VH-TT và DL) thành lập hội đồng thẩm định và cấp phép phổ biến phim tại các rạp cũng như hệ thống video gia đình, còn người đứng đầu đài truyền hình, phát thanh- truyền hình quyết định tổ chức hội đồng thẩm định và chịu trách nhiệm việc phát sóng phim trên đài truyền hình của mình.


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/05/26/8-9-chot-8.jpg
Phim Những ngày hè xanh - một trong những phim truyền hình có nội dung gây phản ứng trong dư luận. Ảnh: C.T.V

Tuy nhiên, theo đánh giá của Ủy ban Văn hóa, Giáo dục, thanh thiếu niên và nhi đồng của Quốc hội, việc thực hiện quy định trên đang gặp một số vướng mắc do các hội đồng duyệt phim có cách nhìn nhận khác nhau. Trên thực tế không có sự thống nhất về tiêu chí đánh giá, dẫn tới tình trạng có những phim nhập về không được Bộ VH-TT và DL cấp phép công chiếu ra rạp hoặc phát hành qua hệ thống video gia đình nhưng lại được phát sóng trên một số đài truyền hình, thậm chí có những cảnh bị hội đồng duyệt quốc gia của Bộ VH-TT và DL cắt nhưng vẫn được chiếu rộng rãi trên truyền hình.

Ngược lại, có những phim đã phát sóng truyền hình trong nước nhưng khi phát hành ra hệ thống video gia đình phải qua duyệt lại của hội đồng duyệt Bộ VH-TT và DL để được cấp phép phổ biến và dán nhãn hợp pháp. Do chưa có một tiêu chí chung rõ ràng, hợp lý nên ngoại trừ một số nội dung vi phạm các điều cấm trong Luật Điện ảnh và Luật Báo chí, các hội đồng duyệt thường thẩm định bằng kinh nghiệm, hiểu biết và cảm tính.

Đề nghị phi lý?

Trong khi đại biểu Quốc hội nghiêm túc đặt vấn đề thống nhất quản lý nội dung phim truyền hình thì những người trong cuộc lại cho rằng yêu cầu này không khả thi. Ông Đỗ Văn Hồng, Trưởng Ban Thư ký biên tập Đài Truyền hình Việt Nam, cho rằng việc Bộ VH-TT và DL lập hội đồng duyệt phim truyền hình là sự “không tưởng”, không bao giờ thực hiện được.

Ông Vũ Ngọc Minh, Phó Giám đốc Đài Truyền hình Hà Nội, cũng đồng ý với quan điểm này và cho rằng đó là một đề nghị phi lý. Ông Minh phân tích Luật Báo chí đã quy định rõ, tất cả các chương trình phát sóng của đài truyền hình, lãnh đạo đài phải chịu trách nhiệm, vậy thì cần thêm một hội đồng duyệt phim của Bộ VH-TT và DL nữa làm gì hay chỉ để chồng chéo, giẫm chân nhau?

Đó là chưa kể Bộ VH-TT và DL lấy đâu ra nhân lực để duyệt hàng trăm ngàn tập phim của tất cả các đài trên cả nước? Cả nước hiện có 65 đài truyền hình, mỗi đài phát sóng khoảng 10 giờ phim/ngày, vậy thì các hội đồng phải có bao nhiêu người và cho dù tất cả đều làm việc 24/24 giờ thì liệu có duyệt hết được nội dung phim để kịp lịch phát sóng của các đài hay không?

Hàng trăm ngàn tập phim phát sóng mỗi năm

Ông Vũ Ngọc Minh cho biết Đài PT- TH Hà Nội phát sóng 4 giờ phim/ngày, tính ra một năm cần khoảng 2.000 tập phim phát sóng. Nhiều đài PT-TH địa phương khác do điều kiện tự sản xuất chương trình hạn chế nên thời lượng phát sóng phim truyện lên đến 8 giờ/ngày. Nếu nhân lên với 63 tỉnh, thành và 2 đài trung ương sẽ cho ra một con số là hàng trăm ngàn tập phim/năm. Đạo diễn Đỗ Thanh Hải tính toán, chỉ riêng hai kênh VTV1 và VTV3 Đài Truyền hình Việt Nam, mỗi năm đã cần khoảng 700 tập phim sản xuất trong nước mới đủ phát sóng trên giờ vàng. Nếu tính phim chiếu ở tất cả các kênh truyền hình, kể cả truyền hình cáp thì sẽ cho ra một con số khổng lồ.


Yến Anh
Thứ tư, 27/05/2009 | 00:41GMT+7
nld.com (http://www.nld.com.vn/20090526114143589P0C1023/phim-truyen-hinh-ai-tham-dinh.htm)

Tóp Mỡ
28-05-2009, 11:14 AM
Làm phim kiểu ‘tay không bắt giặc’

-----------
Cập nhật lúc : 8:22 AM, 28/05/2009
Anh Đức
Nguồn: Báo Đất Việt (http://www.baodatviet.vn/)
----------------------------------------

Thị trường phim truyền hình Việt đang chứng kiến sự cạnh tranh gay gắt của nhiều hãng sản xuất, nhưng theo lời một nhân vật tên tuổi trong giới sản xuất phim phía Nam, trong số đó chỉ rất ít đơn vị đủ thực lực làm phim.

Từ không thành có

Nhà sản xuất này cho biết, không thiếu hãng phim mang dự án “chào hàng” các nhà đài để mua giờ phát sóng, dân trong nghề gọi là “chạy quota”, sau đó thuê đơn vị khác sản xuất, thậm chí mời 100% đội ngũ làm phim nhà nước thực hiện. Các hãng này chỉ tồn tại trên danh nghĩa, không có máy móc, nhân sự, chưa nói tới đạo diễn hay biên kịch.

Giám đốc một hãng phim lớn ở TP HCM bức xúc: “Không đủ lực nhưng lại muốn giành hợp đồng, một số hãng phim sử dụng cách “bán tống, bán tháo sản phẩm khiến thị trường mua bán bản quyền phim rơi vào cảnh lộn xộn, phá giá ầm ĩ”. Vị giám đốc này phân tích: theo thỏa thuận với nhà sản xuất, nhà đài tính một tập phim khi lên sóng khoảng 200 triệu đồng, tương đương 10 spot quảng cáo.


http://www.baodatviet.vn/Uploaded_CDCA/dvbaogiay/20090528/Copy%20of%20Poster%20phim%20Acapella%20do%20cong%2 0ty%20Cat%20Tien%20Sa%20san%20xuat.jpg
Poster phim Acapella do Cát Tiên Sa sản xuất

Việc phát sóng nhà đài phụ trách, việc mời bán quảng cáo sẽ do nhà sản xuất tự lo. Tuy nhiên khi mời quảng cáo, để thu hút nhiều nhãn hàng quảng cáo, nhà sản xuất phim phá giá bằng cách thông báo chỉ còn khoảng 150 triệu đồng một tập, đồng nghĩa với giá quảng cáo giảm theo. Trên thực tế, chi phí để làm một tập phim truyền hình dao động từ 80 đến 100 triệu đồng. Và con số 150 của nhà sản xuất đưa ra dù chênh lệch với số 200 nhà đài tiên liệu, cũng đủ giúp ê kíp làm phim có lãi.

Việc tồn tại những đơn vị làm phim kiểu “tay không bắt giặc”, như ví von của đạo diễn Khải Hưng, khiến các hãng phim nhà nước điêu đứng. Theo lời đạo diễn Khải Hưng, vì không phải nuôi đội ngũ làm phim và mua sắm thiết bị, máy móc, dự án nào quyết toán dự án đó nên thù lao cho các thành phần làm phim tư nhân luôn ở thế cạnh tranh với phim nhà nước. “Cạnh tranh phải có thực lực, dùng cách phá giá là một kiểu giành giật”, đạo diễn Khải Hưng nói. Ông Nguyễn Quang Minh, Tổng giám đốc công ty Cát Tiên Sa, đơn vị sản xuất Acappella, Trò chơi sinh tử đưa ý kiến: “Nên có quy định cụ thể cho việc thành lập hãng phim. Phải đáp ứng đủ các yêu cầu về số lượng đạo diễn, cơ sở vật chất…, hãng đó mới được cấp phép”.

Chất lượng có ảnh hưởng?

Vì sao nhà đài không lựa chọn hợp tác với các đơn vị sản xuất có thương hiệu mà chấp nhận bắt tay với những công ty nhỏ, mới thành lập và không có thiết bị máy móc? Trả lời thắc mắc này, đạo diễn Đỗ Thanh Hải, Quyền Giám đốc Trung tâm sản xuất phim truyền hình Đài Truyền hình VN cho biết, VTV đã có quy chế về hợp tác sản xuất phim, gồm hai bước: thẩm định kịch bản và thẩm định sản xuất. Ở khâu thẩm định, hãng phim phải thuyết trình trước hội đồng thẩm định của đài về kế hoạch, năng lực sản xuất..., rồi mới tiến tới ký hợp đồng chính thức.


http://www.baodatviet.vn/Uploaded_CDCA/dvbaogiay/20090528/Phim%20TH.jpg
Nhiều phim truyền hình đã được công chiếu cho cộng đồng Việt ở nước ngoài

Cũng theo đạo diễn này, nếu chỉ vì hãng phim không có năng lực thực tế mà nhà đài từ chối hợp tác, sẽ bị tiếng không tạo điều kiện cho những tên tuổi mới. “Không nên đánh giá tính khả thi của dự án chỉ dựa vào chuyện thuê mướn máy móc hay mời nhân sự từ đơn vị khác. Quan trọng là hãng phim đảm bảo chất lượng sản xuất như đã cam kết”, đạo diễn Đỗ Thanh Hải nhấn mạnh.

Tuy nhiên, thị trường phim truyền hình phá giá, “mạnh ai người ấy chạy”, thiếu điều tiết hợp lý và “bảo ban” giữa các nhà sản xuất có thể kéo theo chất lượng tác phẩm rơi vào cảnh phập phù. Nói như lời của một đại diện hãng sản xuất phim truyền hình nổi tiếng Lasta, sự đua chen mà không quan tâm đến yếu tố “đầu vào” như tài trợ, lịch phát sóng nhà đài... mở ra nguy cơ phá sản của nhiều hãng phim sau sự ra mắt của một vài, thậm chí chỉ một bộ phim.

nhunhu
31-05-2009, 07:11 AM
Bao giờ nhà sản xuất phim truyền hình hết “ăn đong”?


http://www.vnmedia.vn/images_upload/small_212262.jpg

Sau "Cô gái xấu xí", Công ty BHD thừa thắng xông lên làm "Có lẽ nào ta yêu nhau"

Khi “cơn sốt” phim Hàn tràn qua nhiều đài truyền hình (TH) thì những bộ phim dài tập trong nước xây dựng nội dung theo motif chuyện tình ướt át tay ba, tay tư lần lượt ra đời. Sau đó là loạt phim về giới trẻ lập nghiệp và bây giờ có khoảng 5 đến 6 nhà sản xuất đang triển khai hàng trăm tập phim về thiếu nhi và tuổi mới lớn.

Khán giả có gì xem nấy nhưng nhà sản xuất thì nhiều phen khốn khổ trước việc định hướng và lựa chọn đề tài cũng như xây dựng kế hoạch làm phim ngắn hạn và dài hạn…

Không chỉ bây giờ là “ông chủ” của Hãng phim Khải Hưng mà từ khi còn ngồi ghế giám đốc Trung tâm Sản xuất phim TH - Đài THVN, đạo diễn - NSND Khải Hưng đã bức xúc trước việc các đơn vị sản xuất phim bị động trong kế hoạch sản xuất phim TH hàng năm. Theo ông, thông tin về việc “nhà đài” cần bao nhiêu tập phim/năm, phát trên những kênh nào, vào giờ nào, cơ cấu đề tài ra sao... cần được đăng tải rộng rãi để nhà sản xuất tiện theo dõi và có kế hoạch hay dự án đầu tư phù hợp. “Làm được như vậy thì nhà sản xuất mới có cơ sở để tự tin vào khả năng và chất lượng tác phẩm và nhà tài trợ cũng yên tâm hơn. Khi chúng ta chưa đưa ra được kế hoạch ổn định và định hướng dài lâu cho phim truyền hình thì vẫn còn tình trạng “vá chằm vá đụp” và “ăn đong”, ông Hưng nói.

Bà Huỳnh Thanh Diệu - Giám đốc Hãng phim Gia đình Việt (Vifa) - chia sẻ: “Kế hoạch hoàn chỉnh của việc làm phim là một chỉnh thể thống nhất bao gồm các khâu liên hoàn, từ đào tạo đến sản xuất và phát hành nhưng ở ta các khâu này còn rời rạc”. Bà Diệu lấy ví dụ, Vifa đang hợp tác với Công ty Chu Thị sản xuất 200 tập phim Gia đình phép thuật, sau đó muốn làm bộ phim tiếp theo để phát huy tài năng của các diễn viên “nhí” ở tuổi trưởng thành. Nhưng vì không được chủ động kế hoạch sản xuất và không biết “đầu ra” của phim này ra sao nên “hổng dám” đưa ra kế hoạch như vậy. Theo bà Diệu, thời điểm trước khi Gia đình phép thuật lên sóng, mảng phim thiếu nhi còn thưa vắng. Vì vậy, Vifa mới quyết định mua bản quyền hơn 500 tập kịch bản nước ngoài để “Việt hóa”. Không nói ra nhưng có lẽ bà Diệu cũng chưa hình dung lúc phim lên sóng lại đồng loạt có nhiều dự án cùng hướng đến đối tượng khán giả “nhí”...

Mặc dù cả VTV và HTV - hai đài TH lớn nhất nước đều có “của ăn của để” chứ không lo không đủ phim phát sóng, nhưng tình trạng các nhà sản xuất vẫn dò dẫm khai thác đề tài rồi chạy đôn chạy đáo các cửa để phim lên sóng đang khiến cho thị trường làm phim truyền hình vốn đã lộn xộn lại càng lộn xộn. Chưa nói đến việc một số đơn vị bằng mọi cách mua được giờ phát sóng ở các đài, mà dân trong nghề thường gọi một cách hài hước là chạy được “quota”, rồi thuê đơn vị khác sản xuất hay mời 100% đội ngũ làm phim ở các hãng phim nhà nước... khiến việc đầu tư sản xuất phim nhiều khi có hơi hướng chụp giật.

Ông Nguyễn Quang Minh - Tổng giám đốc Công ty Cát Tiên Sa (sản xuất các phim dài tập: Acappella (hợp tác với TFS) và Trò chơi sinh tử (hợp tác với Hãng phim truyện VN) nhận định: “Phim VN trên sóng hoàn toàn thắng thế phim ngoại là tín hiệu đáng mừng không riêng đối với các nhà sản xuất phim. Phim truyền hình không chỉ để giải trí mà còn mang những thông điệp văn hóa và có chức năng giáo dục lối sống, đặc biệt đối với thanh niên. Tuy nhiên, tôi thấy còn thiếu sự định hướng của cơ quan văn hóa, thiếu chiến lược phát triển điện ảnh và truyền hình để phim truyền hình đảm đương được những sứ mệnh này. Ngoài sự định hướng, còn cần đầu tư, tổ chức và quy hoạch phát triển phim truyền hình ở cấp Chính phủ, Bộ Thông tin & Truyền thông và giám đốc các đài truyền hình. Bản thân hãng phim thì chỉ làm được những việc nhỏ”.


Theo TT&VH

Tóp Mỡ
01-06-2009, 09:10 AM
Bệnh "nan y" của phim truyền hình Việt

------------
Cập nhật: 8:13 AM, 01/06/2009
Việt Văn
Nguồn: Lao Động (http://www.laodong.com.vn)
-------------------------------------------

Sức thu hút của nhiều phim truyền hình VN trên màn ảnh nhỏ những năm gần đây là có thật. Đi vào đề tài nóng hơn, câu chuyện hấp dẫn hơn, động chạm đến nhiều uẩn khúc trong tâm lý, tình cảm người Việt hơn.

Vì vậy, khán giả quan tâm theo dõi nhiều hơn. Nhưng cũng từ đó, bên cạnh mặt được - không thể không nói tới những mặt dở cần được khắc phục - để đáp ứng tốt hơn kỳ vọng của khán giả.

Nhiều cảnh thô, quá hiếm nhân vật đẹp

Nếu bây giờ bạn thử kể ra xem có nhân vật chính diện nào của phim truyền hình VN (THVN) chưa cần tới dạng lý tưởng hoá, sống cao đẹp mà chỉ cần sống đàng hoàng thôi - đã hiếm quá! Xem nhiều phim THVN, thấy lớp trẻ sống thực dụng, gấp gáp và không che giấu được sự nhỏ mọn, ích kỷ, tham lam.

Thử hỏi anh chàng Lâm trong phim Lập trình trái tim đã đáng để các bạn trẻ ngưỡng mộ chưa? Đó là dạng đàn ông bẻm mép, hiếu thắng và cũng cơ hội. Đến cô Vũ Vũ trong phim cũng vậy, tính đồng bóng, trẻ con và cũng "đứng núi này trông núi nọ", lợi dụng anh chàng đẹp trai tốt bụng đến tội nghiệp như Tùng "giun đất".

Trước đó, bộ phim nhiều tập Cô gái xấu xí, nhóm G7 với các cô gái trong văn phòng công ty chuyên tụ bạ, nói xấu nhau đến phản cảm. Rồi Những người độc thân vui vẻ, cũng thấy nhiều nhân vật xấu quá, như anh chàng Đạt làm bộ phận quầy bar chỉ chuyên nịnh bợ và nói xấu lãnh đạo. Hay phim Vòng nguyệt quế, thấy cả một loạt trí thức trong phim sống thủ đoạn, nhân vật chính nữ văn sĩ Hân thì ham danh vọng, yêu trần trụi và sẵn sàng làm tất cả để đạt mục đích...

Vì thế nếu nhìn vào những nhân vật trong phim THVN để bạn trẻ thật sự thích thú, ngưỡng mộ thì gần như không có!

Nhà quay phim - NSND Nguyễn Hữu Tuấn có lần nói với tôi: Nhiều khi tôi không muốn các con, cháu nhà tôi xem phim THVN vì nhiều cảnh phim thô quá, thấy con người xấu quá, nham nhở quá!

"Nhân bản" và "nóng"

Lực lượng diễn viên vào phim THVN chưa bao giờ là hùng hậu, nhất là khi tốc độ sản xuất phim ào ạt như hiện nay.

Vì thế, việc các đạo diễn chọn các diễn viên có tên tuổi vào phim là một giải pháp hợp lý, để tiết kiệm thời gian mà vẫn đạt hiệu quả. Và cũng vì thế mà các diễn viên, tạm gọi là "sao" này, đóng đủ các loại vai là bình thường. Điều đáng nói là ở đây, nhiều diễn viên hài đã không vượt qua được "khuôn diễn" của mình, nên với các loại vai khác nhau vẫn bê nguyên xi một dạng nhân vật vào.

Chịu không nổi khi đài từ, thoại và sắc diện của diễn viên được "nhân bản" tràn lan, có người còn đem cả "diễn xuất" trên phim ảnh ra ngoài đời. Xem một diễn viên đóng vai một chiến sĩ cách mạng mà người xem không thấy nghiêm túc vì cử chỉ, điệu bộ anh không khác mấy khi dẫn một chương trình vui chơi, giải trí trên TH.

Ngoài ra, những "cảnh nóng" đưa vào phim, nếu thể hiện đúng chỗ và có liều lượng thì không sao. Đằng này, nhiều "cảnh nóng" đưa vào bừa bãi và dở dở dang dang thành ra coi thường khán giả. Và thường thì các diễn viên VN đóng cảnh hôn nhau, thân mật với nhau rất gượng, thiếu tự nhiên, hoặc do chính họ không thấy sự cần thiết của "cảnh nóng", hoặc diễn xuất không tập trung.

Nhiều bạn trẻ "khó tính" đã than phiền: Không hiểu một số đạo diễn tìm thấy khả năng diễn xuất gì của cô Th để mời cô ta diễu qua diễu lại trước màn hình, hay chỉ muốn thu hút những khán giả quan tâm tới cái được PR là "top" của Th, trong các phim Đi qua bóng tối và Những người độc thân vui vẻ.

Làm phim mà chưa hiểu sâu thực tế

Điển hình là làm phim về nhà báo mà không hiểu nghiệp vụ nhà báo, làm phim về lớp trẻ IT mà chưa nắm rõ họ. Nhất là làm phim về cảnh sát hình sự mà nhiều cảnh huống bộc lộ rõ sự non kém về nghiệp vụ, thậm chí là ngô nghê. Một vị thượng tá công an nói với tôi: Làm gì có chuyện công an bắt cướp mà trăm lần như một; đánh ngã thằng cướp xong là chĩa súng hô: Anh A (B) đã bị bắt!

Chuyện theo dõi kẻ gian mà cứ đứng xa thập thò như ăn trộm ai nhìn cũng biết. Chuyện giả tay chơi xâm nhập vào hang ổ bọn cướp mà diễn như nhà quê ra tỉnh! Gần đây nhất là phim "Những ngày hè xanh" nói về thanh niên tình nguyện bị chính người trong cuộc phản ứng dữ dội, phải lược bỏ một số cảnh...

Có ý kiến phản biện: Phim là hư cấu, mà cứ đòi hỏi giống hiện thực là sao?

Đồng ý, nhưng sự hư cấu đó phải trên cơ sở nắm rất vững hiện thực chứ không phải là hiểu lơ mơ hiện thực. Thêm nữa, phim truyền hình là để phục vụ đại chúng, vì thế không thể nói những chuyện phi lý, trên trời!

nhunhu
02-06-2009, 07:11 AM
Phim Việt giờ "vàng":
Đừng tạo thói quen... chuyển kênh cho khán giả

Sau nhiều bộ phim truyền hình dài tập như: “Ma làng”, “Gió làng Kình”, “Luật đời”, phát sóng vào “giờ vàng”, phim Việt Nam ít nhiều tạo được dấu ấn và thói quen ngồi trước màn hình vào mỗi buổi tối của phần đông khán giả.

Tuy nhiên, gần đây, ngoài “Lập trình cho trái tim”, những bộ phim còn lại cho thấy dù được “kích cầu” bằng “vàng” thì vẫn không thể “nâng đời”...

Làm “tụt hạng” kịch bản

Kể từ đầu năm 2008 tới nay, để đảm bảo được 50 % phim nội phát sóng trên truyền hình, Đài truyền hình Việt Nam đã tiên phong trong việc ưu tiên cho phim Việt phát sóng vào “giờ vàng” các tối từ thứ Hai đến thứ Sáu. Nhờ “chính sách kích cầu” này mà ngoài các đài truyền hình trung ương và địa phương, các công ty, các hãng phim cũng tham gia vào việc làm phim như BHD, Lasta, Đông A, M & T Picture... tạo nên một làn gió mới cho phim nội.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay01/phimvang11.jpg
Dàn diễn viên trong "Những người độc thân vui tính" chỉ còn một vài người còn bám trụ lại

Sau khi bộ phim dài tập “Cô gái xấu xí” kết thúc, Hãng BHD “thừa thắng xông lên” bằng một dự án dài hơi khác với bộ phim cũng mua kịch bản của nước ngoài “Có lẽ nào ta yêu nhau”. Tuy nhiên, kịch bản ngoại, diễn viên hạng “sao” và sự đầu tư mạnh tay không phải lúc nào cũng mang lại thành công. Lâu nay, mỗi khi nói đến những thất bại của phim Việt, người ta hay đổ cho kịch bản. Nhưng từ “nhân chứng vật chứng”: “Có lẽ nào ta yêu nhau”, “Những người độc thân vui vẻ” đã cho thấy “căn nguyên” của “bệnh nan y” chính là ở đạo diễn và diễn viên.

Có thể nói, điển hình nhất cho sự thất bại của đạo diễn cũng như diễn viên là “Những người độc thân vui vẻ”. Được mua kịch bản được coi là thành công của Trung Quốc, lại được đầu tư riêng một trường quay hiện đại hàng triệu USD cùng dàn diễn viên hùng hậu nhất miền Bắc... khiến người trong cuộc cũng như khán giả đều lạc quan tin tưởng vào sự thành công của bộ phim sitcom đầu tiên của Việt Nam. Vậy nhưng, sau vài tập phát sóng, bộ phim gây không ít phản ứng từ khán giả. Tiếp thu những ý kiến đó, một số tập của series này cũng được đầu tư hơn, có chọn lọc hơn, nhưng càng về sau càng bộc lộ rõ tình trạng “đầu voi đuôi chuột”.

Nghệ sĩ Chí Trung, một diễn viên trung thành và tâm đắc với “Những người độc thân vui vẻ” cho hay: “Ngay từ đầu, cả đạo diễn và diễn viên đều không hiểu về phim sitcom và chủ quan cho rằng làm phim đó quá dễ, rằng chỉ cần ra trường quay là diễn. Nhiều đạo diễn, diễn viên còn không đọc trước kịch bản. Vì thế, được vài tập, cả ê kíp gần như “ngã ngựa” vì nó còn khó hơn cả làm phim truyền hình.

Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần cũng cho biết: “Ở phim “Những người độc thân vui vẻ”, vai trò của đạo diễn là không có nhiều. Ngoài việc “Việt hóa” kịch bản, ra trường quay, đạo diễn cho quay nhiều máy, sau đó chọn xem “đúp” nào đạt là lấy để đảm bảo “tiến độ” 2-3 ngày một tập của phim sitcom. Trong khi đó làm phim truyền hình, đạo diễn và diễn viên phải nghiên cứu kịch bản rất kỹ, diễn viên ngoài việc diễn bằng khả năng của mình còn có sự hướng dẫn và chỉ đạo sát sao của đạo diễn. Chính vì vậy, trong “Những người độc thân vui vẻ”, người ta chỉ thấy diễn viên chứ không thấy sự hóa thân vào vai diễn như đáng ra phải thế”.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay01/phimvang111.jpg
Cảnh trong phim "Có lẽ nào ta yêu nhau"

“Có lẽ nào ta yêu nhau” cũng là một thất bại tương tự. Điều bất lợi cho bộ phim này là khi xem, khán giả cũng đồng thời so sánh với kịch bản gốc của Hàn Quốc khá thành công. Thay vì diễn tả câu chuyện một cách dung dị, đạo diễn và diễn viên lại quá “lên gân” nên càng xem, khán giả càng cảm thấy mệt mỏi với những chi tiết rườm rà, nặng nề. Những thử nghiệm và tìm tòi của đạo diễn Tống Thành Vinh trong một ê kip và điều kiện còn nhiều khập khiễng đã gây tác dụng ngược cho bộ phim.

Phim hay, giờ nào cũng xem

Tất cả những cái dở đó diễn viên, đạo diễn có lẽ đều biết nhưng sẽ không nhiều người đủ dũng cảm ra đi để bảo vệ thương hiệu của mình. Nghệ sĩ Chí Trung cho biết, sau hàng loạt những phản ứng không tốt dành cho “Những người độc thân vui vẻ”, nghệ sĩ Vân Dung đã nói lời chia tay với bộ phim và đạo diễn đã phải nghĩ ra tình huống không có trong kịch bản là cho nhân vật Mai Lệ bội tình với giám đốc Hào Hùng để đi Pháp.

“Sau này, chúng tôi vẫn đùa với nhau rằng nếu đạo diễn ghét ai đó thì cách tốt nhất là hãy để cho nhân vật... đi Pháp”, nghệ sĩ Chí Trung hài hước nói. Sau Vân Dung, nghệ sĩ Quang Thắng cũng rậm rịch ra đi mấy lần nhưng đã trót đi trên một con thuyền, nên vẫn hy vọng cùng với đạo diễn làm cho bộ phim tốt lên. Nhưng những nỗ lực và mong muốn làm thay đổi cách nhìn của khán giả với “độc thân”, cuối cùng nghệ sĩ Chí Trung cũng không đủ kiên nhẫn để ở lại. Giờ đây, dàn diễn viên hùng hậu của “Những người độc thân vui vẻ” những ngày đầu chỉ còn vài nhân vật bám trụ.

Một ví dụ điển hình cho phim “không giờ vàng” là “Những nàng công chúa nổi tiếng” của Hàn Quốc đang được phát sóng vào 22 giờ mỗi ngày. Bỏ qua yếu tố kịch bản và đạo diễn, điều “sờ nắn” được đó là diễn xuất của diễn viên khá phong phú và hấp dẫn. Không chỉ mang lại tiếng cười mà còn khiến khán giả xúc động, yêu ghét với những vấn đề mà ở gia đình châu Á nào cũng gặp phải.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay01/phimvang113.jpg
Bộ phim "Những nàng công chúa nổi tiếng" của Hàn Quốc dù được chiếu vào giờ "không vàng" cũng vẫn thu hút đông đảo người xem

Phải rất nỗ lực các nhà làm phim mới tạo được thói quen xem phim Việt Nam cho khán giả giữa thời buổi phim ngoại xâm lấn. Nhưng cũng chính những bộ phim quá dở (dù vẫn được xuất phát từ nỗ lực đáng khuyến khích đó) cũng đang làm thói quen... chuyển kênh của khán giả mỗi khi đến “giờ vàng phim Việt”.

Theo Thanh Hà
http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/gdvaxh.gif

nhunhu
03-06-2009, 07:14 AM
Bi hài chuyện thu âm phim Việt

(Zing) - Không lạ gì chuyện đoàn phim đang quay ngon lành, bỗng dưng cứ nghe tiếng cắt của đạo diễn vang lên, bởi lý do: Tiếng chó sủa, mèo kêu, hoặc vài ba đứa trẻ cứ khúc khích cười ở cuối đoàn phim!

Ở các nước có nền điện ảnh phát triển, việc thu âm đồng bộ cho phim là chuyện tất yếu, tuy đắt giá nhưng sống động. Còn ở Việt Nam thì trào lưu này đang ngày càng phát triển.



http://img.news.zing.vn/img/196/t196708.jpg
Chuyên viên thu âm của đoàn phim Chuyện tình đảo ngọc

Thu tiếng trực tiếp “hất cẳng” lồng tiếng

Việc thu âm trực tiếp ở nước ta bắt đầu từ những bộ phim được chiếu trên giờ vàng của hãng phim Lasta. Đây là nơi tiên phong ở lĩnh vực mới này, khởi đầu cho hàng loạt các bộ phim của hãng. Dần dần thu âm trực tiếp đã trở nên phổ biến hơn bởi những tiện ích mà nó đem lại.

Lồng tiếng là công việc rất phức tạp do một êkip chuyên môn đảm trách. Người lồng tiếng phải biết biểu đạt cho đúng tâm trạng, tình cảm nhân vật sao cho “khớp” với diễn viên. Hầu hết các nhân vật đóng phim đều nhờ vào “đội quân” trong bóng tối này để "cứu vớt" phần nào cho bộ phim nhờ vào giọng nói “vàng” của mình.


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/83531243473895.jpg
Diễn viên Hoàng Anh trong một cảnh quay có thu âm trưc tiếp

Có thể nói người diễn viên lồng tiếng đã mang lại linh hồn cho những “hình nhân” trên màn ảnh. Nhưng lắm khi cũng chính họ làm “hạ nhiệt” khán giả vì sự lồng tiếng … không hợp vai.

Tuy nhiên theo lời đạo diễn Việt Linh: “Dù điêu luyện đến đâu, hiệu quả lồng tiếng vẫn không thể bằng thu tiếng đồng bộ. Nó thiếu sự tươi tắn, sống động, tinh tế của âm thanh đời sống, người xem vẫn có cảm giác “giả”. Do vậy điện ảnh tiên tiến trên thế giới dường như không còn tiếng động tái tạo.

Việc thu âm đồng bộ rất phức tạp. Nó đòi hỏi ở người diễn viên phải có giọng nói chuẩn, đạo diễn phải thật tinh ý, nhạy cảm ở hiện trường quay thì mới có một kết quả hoàn hảo. Thu âm trực tiếp rút ngắn thời gian quay hơn vì thu âm tái tạo phải lo phần hậu kỳ và phải lệ thuộc rất nhiều vào đội quân lồng tiếng trong bóng tối, đó là chưa tính phải mất thời gian và kinh phí cho giai đoạn này.

Nhưng điều lo ngại có thể sẽ xảy ra một khi phim ảnh Việt Nam đồng bộ thu âm trực tiếp thì lực lượng những người lồng tiếng này sẽ có nguy cơ… thất nghiệp?


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/91851243473942.jpg
Các chuyên viên thu âm luôn cực lực trong phim Bẫy rồng

Những khó khăn thường trực

Khi một số phim đã bắt đầu chú trọng hình thức thu âm trực tiếp thì giọng nói của người diễn viên luôn là tiêu chí quan trọng hàng đầu để được giao vai diễn. Có nhiều diễn viên diễn xuất rất tốt, ngoại hình lý tưởng nhưng đạo diễn đành ngậm ngùi nói “lời chia tay” chỉ vì tiếng nói ngọng nghịu, không chuẩn. Ngược lại, một số diễn viên tuy không có ngoại hình bắt mắt nhưng nhờ “giọng nói vàng” nên họ luôn là ưu tiên cho thể loại mới này.

Tại trường quay, việc thu âm đồng bộ phụ thuộc rất nhiều vào các yếu tố: thời tiết, con người và cả máy móc.

Giai đoạn bấm máy rất dễ làm mọi bộ phận trong đoàn phim phải “quýnh quáng” lên vì không khí khẩn trương chuẩn bị, từ chuyên viên hóa trang, đạo cụ, ánh sáng, âm thanh đến diễn viên và nhất là đạo diễn. Bởi lúc này đạo diễn là người căng óc nhất, cùng lúc phải quan sát, chỉ đạo nhiều thứ như diễn xuất của diễn viên, lời thoại, cảnh trí, khung hình nên đòi hỏi đạo diễn gần như tập trung 100%.


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/19831243473978.jpg
Các khán giả nhí này luôn là nỗi ám ảnh trong lúc thu âm

Với những cảnh quay ở ngoài trời, đoàn phim gặp khá nhiều khó khăn. Những lúc trời mưa, tiếng mưa rơi tí tách tưởng chừng là một âm thanh trữ tình lãng mạn, nhưng với việc thu âm trực tiếp thì mưa lại là “kẻ thù” bởi cả đoàn phim phải nghỉ quay, làm hao phí thời gian và tổn thất tiền bạc.

Việc thu âm trực tiếp đòi hỏi việc lựa chọn cảnh quay cũng làm đạo diễn điên đầu không kém. Điện ảnh nước nhà còn nghèo, kinh phí cho phim thấp, phim trường ít và quá mỏng manh, từ việc thương lượng với nhà dân, xin giấy phép chính quyền do một tay chủ nhiệm “đảm đang”, nhưng chẳng ai dám bảo đảm sẽ không có… bất trắc xảy ra


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/11151243474026.jpg
Có khán giả thì vui, nhưng đôi lúc lại là áp lực cho đạo diễn vì sự ồn ào

Đến hiện thực phim trường

Có “xâm nhập” thực tế hiện trường mới biết những người trong đoàn phim phải vất vả như thế nào khi thực hiện bộ phim có thu âm đồng bộ.

Khi đoàn phim Tham vọng của đạo diễn Xuân Cường đến Quận 7 để quay ngoại cảnh, quay phim đang chuẩn bị ghi hình thì những người hâm mộ đã vây kín cả trường quay. Bất ngờ vì sự yêu mến của công chúng mê điện ảnh, ban đầu đạo diễn cũng tỏ ra vui vẻ; nhưng chính sự yêu mến ấy đã trở thành áp lực khi đám đông này cứ vô tư bình luận gây ồn ào. Thông thường trong đoàn phim chỉ có hai, ba người làm nhiệm vụ giữ yên lặng cho hiện trường quay nhưng lúc này đoàn phim phải tăng cường đến cả chục người ra “hô hào” giúp. Câu cửa miệng của những người làm nhiệm vụ này luôn là: “Xin bà con giữ im lặng trong năm phút. Xin cảm ơn nhiều”. Cứ mỗi lần giọng nói “oanh vàng thỏ thẻ” ấy cất lên là bọn trẻ con thay anh đọc nốt phần còn lại rồi bật cười ra vẻ khoái trá. Mọi biện pháp từ năn nỉ ỉ ôi đến đe dọa đều được đem ra áp dụng hầu đem lại một hiện trường im lặng là điều… nan giải!


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/56661243474050.jpg
Chuyên viên thu âm luôn có mặt tại hiện trường

Cảnh quay Minh Đạt đi bộ ngoài bờ sông, trông rất trữ tình, cứ tưởng mọi việc sẽ ổn thỏa, vì khu vực đó rất kín, cây cối um tùm che kín lại được quay từ rất sớm nên bà con sẽ khó phát hiện. Tiếng đạo diễn vang lên: “ Máy! Diễn! Minh Đạt nhập vai với từng bước chân nhẹ nhàng… bỗng đạo diễn hô “cắt”. Mọi người đưa mắt nhìn nhau chẳng hiểu chuyện gì đang xảy ra, anh liền chỉ tay lên trời: “Máy bay, máy bay ồn ào quá!" Thì ra chính anh là người đầu tiên phát hiện ra tiếng ồn từ trên trời!

Khi chọn cảnh quay ở quán cà phê trên đường Quận 7, ai nấy đều hí hửng vì bối cảnh quá tuyệt vời. Nhưng lúc đoàn đổ quân tới thì mới phát hiện hai căn nhà kế bên, một bên là xưởng cưa, một bên là…. thợ hàn sắt, lục đục suốt cả ngày, khiến đoàn phim gần như nín thở bởi tiếng động không mời mà tới. Cứ mỗi lần quay là mỗi lần năn nỉ, xin họ dừng 5 phút để quay phim. Văn Huỳnh một nhân viên có khá nhiều kinh nghiệm trong việc xin im lặng ở hiện trường mếu máo kể: “ Có lần, một ông chạy honda vào thẳng khu vực quay. Thấy em chặn lại, không những không ngừng mà ông ấy còn đâm thẳng vào người, rồi miệng la: "cướp cướp", báo hại cả đoàn phim ngẩn ngơ không biết chuyện gì, còn đạo diễn thì giậm đất kêu trời vì… tức!


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/94991243474110.jpg
Các thiết bị thu âm luôn được cài đặt khéo léo ở khắp nơi

Đôi khi sự cố không phát sinh từ chủ quan đạo diễn, lúc diễn viên quên lời thoại, máy quay lại “nhõng nhẽo”… , từ sự cố này phát sinh nhiều sự cố khác làm đạo diễn đôi khi “cười ra nước mắt”. Do tính chất của việc thu âm đồng bộ nên yêu cầu đạo diễn phải luôn tinh thông, thật sự nhạy cảm, mọi dây thần kinh đều phải hoạt động, quan sát tất cả mọi động tĩnh cả trên trời dưới đất.


http://img.photo.zing.vn/file_uploads/gallery/sources/2009/05/28/08/83201243474134.jpg
Thu âm tiếng xe, tưởng dễ nhưng không dễ chút nào

Cảnh đoàn phim Mùi ngò gai quay ở thác Giang Điền – Đồng Nai, cứ ngỡ tiếng thác “reo” sẽ là âm thanh thích hợp cho đôi tình nhân tâm sự. Ai ngờ, khi cảnh quay diễn ra thì tiếng ve bắt đầu râm ran… bất tận!” Cả đoàn phải chia nhau ném sỏi lên cây để các chú ve im lặng, khi hiện trường im lặng đoàn phim vừa bấm máy thì các chú ve lại tiếp tục kêu. Cuộc chiến âm thanh ồn ào này chỉ được dẹp khi đạo diễn cử các anh bảo vệ hiện trường leo lên cây rung liên tục để ve sợ mà đừng… kêu!

Biết bao tình huống bi hài nảy sinh trong quá trình khởi quay, biết bao chuyện để kể… Ấy thế mà những nhà làm phim giống như những con ong cần mẫn góp mật cho đời, để những bộ phim thu âm đồng bộ đạt được chất lượng thật sự.

Bài: Kim Chi – Lữ
Ảnh: Lữ Đắc Long
Nguồn : Zing

Bánh
03-06-2009, 10:29 AM
Phim cho tuổi Teen: Bỗng dưng... rầm rộ

Hơn 1 năm trở lại đây, việc làm phim cho tuổi teen bỗng dưng rầm rộ khác thường so với trước. Với một danh sách dài những phim đang trên trường quay chờ ngày lên sóng, dòng phim hướng đến khán giả tuổi teen đang trở thành trào lưu của phim truyền hình Việt Nam trong năm 2009. Tuy nhiên, hầu hết các phim đều còn không ít khiếm khuyết...

Mỗi phim một điểm nhấn riêng

Trước đây, vài năm mới có một vài dự án phim dành cho tuổi teen. Thế nhưng, hơn một năm nay trở lại đây, việc làm phim dành cho lứa tuổi này bỗng dưng rầm rộ. Mỗi phim đều tạo ra cho mình những điểm nhấn riêng để thu hút khán giả tuổi teen.

“Siêu mẫu xì trum” (50 tập, đang phát sóng) có sự tham gia của dàn diễn viên trẻ đang sở hữu một lượng fan hâm mộ tuổi teen đông đảo như: ca sĩ Yến Trang, siêu mẫu Thanh Thức, ca sĩ Phương Trinh, Á hậu Thái Như Ngọc... “Gia đình phép thuật” (dự kiến 500 tập) với 200 tập phim đang thực hiện có kinh phí sản xuất khoảng 20 tỷ đồng, có nhiều chi tiết ảo trong thế giới phép thuật được đầu tư cẩn thận về mặt kỹ xảo nhưng chưa thu hút được người xem, đặc biệt là đối tượng teen.

Ngoài những phim đang phát sóng, hiện có rất nhiều dự án phim khác đang được thực hiện. “Nhất quỷ nhì ma” (30 tập) là câu chuyện trong một lớp học cá biệt gồm 40 học sinh nghịch ngợm, ham chơi và quậy phá. Khi cô chủ nhiệm của lớp nghỉ sinh, thầy cô giáo nào trong trường cũng ngần ngại không dám nhận lớp này. Cuối cùng, trọng trách được giao cho Nghiêm Tuấn (ca sĩ Đan Trường đóng) – một thầy giáo dạy văn trẻ tuổi mới về trường... Phim vẫn đang trong giai đoạn tuyển diễn viên và sẽ bấm máy vào tháng 7/2009.

Một dự án phim khác cũng nhận được nhiều sự quan tâm từ khán giả teen là “Tia chớp nhỏ” có kinh phí lên đến 30 tỷ đồng, dự kiến 150 tập, chia làm 3 phần. Phần đầu gồm 52 tập sẽ bấm máy trong tháng 6 này. Phim xoay quanh câu chuyện về một nhóm bạn tuổi teen không những học giỏi mà còn giỏi võ. Họ đoàn kết, yêu thương giúp đỡ nhau, cùng làm nghĩa hiệp bắt cướp, chống băng nhóm du đãng...

Thoại ngớ ngẩn hoặc rất ông cụ non

Đạo diễn Lê Hoàng quyết định viết kịch bản và thực hiện “Những thiên thần áo trắng” - bộ phim truyền hình đầu tiên của đạo diễn vốn nổi danh với các phim điện ảnh - với lý do: “Tôi thấy phim truyền hình của ta, nhất là phim dành cho tuổi teen, dở quá! Cái dở của phim teen nói riêng và phim truyền hình nói chung đó là thông điệp chuyển tải đến người xem không có. Tính tư tưởng yếu. Chỉ được cái trẻ trung. Một cái dở khác nữa là lời thoại, thoại trong phim trẻ con đa phần hoặc quá ngớ ngẩn hoặc rất ông cụ non!”.

Hiện nay, phim hướng đến khán giả tuổi teen đang trở thành một mảnh đất màu mỡ, nhiều nhà làm phim muốn khai thác, nhưng thực tế cho thấy việc khai thác thật không dễ và càng không dễ để đi vào đời sống của lứa tuổi này. Về phía khán giả teen, đối tượng này cũng mong muốn những bộ phim gần gũi với đời sống học sinh hơn, là cái gương để các em có thể học theo chứ không phải là những điều phi thực tế. Phim teen đang tựa là làn sóng mới bắt đầu dậy sóng ở Việt Nam nên không tránh khỏi nhiều khiếm khuyết, nhưng hy vọng trong tương lai sẽ vươn cao hơn.

Phim teen mà không teen
Lướt qua các trang web dành cho tuổi teen trên diễn đàn www.dienanh.net, http://vnsharing.net về những bộ phim tuổi teen đang phát sóng, có những ý kiến than thở: “Phim teen gì mà diễn viên toàn mặc đồ đẹp, đi xe hơi, đa số là con nhà giàu, mình không phải con nhà giàu nên xem thấy nó xa lạ lắm”; “Sao phim chỉ phản ánh đi chơi với làm việc ngoài giờ là chính, còn việc học hành thì không thấy đề cập...”.

Kịch bản các bộ phim đề tài tuổi teen hiện chưa thu hút được khán giả, các nhà làm phim tập trung vào dàn diễn viên trẻ, đẹp nhằm kéo khán giả ngồi trước màn ảnh. Tuy nhiên, hầu hết dàn diễn viên, nhiều người là ca sĩ, người mẫu lần đầu đóng phim, chưa có kinh nghiệm nên diễn xuất còn hạn chế, đôi khi diễn rất “sượng”!

Theo Hải Vân
Gia đình & Văn hóa

nhunhu
04-06-2009, 07:35 PM
Giàu sang như... trong phim Việt

Theo dõi mấy tập đầu tiên trong phần hai của bộ phim truyền hình đang ăn khách Lập trình cho trái tim, nhiều khán giả không khỏi trầm trồ trước bối cảnh ngôi nhà sang trọng của hai nhân vật chính Hoàng Lâm - Vũ Vũ.

Căn biệt thự với nội thất hiện đại, được trang bị cả hệ thống cổng rào có thể điều khiển từ xa, dường như không phù hợp với hoàn cảnh vừa ra riêng và đồng lương kiếm được của vợ chồng trẻ như Hoàng Lâm - Vũ Vũ. Tương tự, vợ chồng nhân vật Tùng “giun đất” và Tố Uyên mới cưới nhau cũng sống trong một căn nhà sang trọng không kém. Tuy nhiên “tầm” của hai ngôi nhà này có lẽ còn thua xa ngôi nhà mà Hoàng Lâm ở cùng cha mẹ lúc độc thân - một ngôi nhà có cả bể bơi trong nhà.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay04/fin00/fin00/laptrinhchotraitimII7.jpg
Căn biệt thự với nội thất hiện đại của đôi vợ chồng trẻ Hoàng Lâm và Vũ Vũ trong Lập trình trái tim

Lập trình cho trái tim chưa phải là phim truyền hình duy nhất hiện nay khiến khán giả choáng ngợp vì những bối cảnh nhà ở cực kỳ lộng lẫy, bộ phim đang phát sóng Có lẽ nào ta yêu nhau còn khiến người xem sửng sốt hơn vì mức độ xa hoa của ngôi nhà dành cho các nhân vật chính ở.

Một ngôi biệt thự bằng gỗ nằm thơ mộng soi bóng xuống một hồ nước xanh, bên trong nhà từ phòng khách cho đến nhà vệ sinh toàn trang bị những vật liệu, thiết bị đắt tiền hiện đại bậc nhất thế giới. Nhân vật sống trong những ngôi nhà sang trọng, phương tiện đi lại hầu hết bằng xe hơi đắt tiền nhất... Chưa hết, nhiều nhân vật có gia cảnh khó khăn nhưng ăn mặc, phục sức vẫn rất thời trang, quần áo thay đổi xoành xoạch, nhất là các vai nữ.

Nhìn vào những gì đang diễn ra trên phim dễ có cảm giác VN bây giờ chỉ toàn người giàu có, bởi các nhà làm phim rất tích cực trong việc giàu sang hóa cho các bối cảnh, nhân vật của mình. Bối cảnh cũng như một diễn viên, tuy không diễn, nhưng bản thân bối cảnh phải đúng với hoàn cảnh và mang cá tính của người sống trong đó, bối cảnh góp phần phụ họa cho diễn xuất của diễn viên chứ không phải để làm đẹp khung hình nhưng lại gây phản cảm.

Trong Lập trình cho trái tim, giá như nhà riêng của Hoàng Lâm - Vũ Vũ hay Tùng - Tố Uyên là một căn hộ bình thường thì dễ thuyết phục người xem hơn. Hay trong Có lẽ nào ta yêu nhau sự hoa lệ của ngôi nhà không diễn tả được sự hạnh phúc ấm êm của gia đình này.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay04/fin00/fin00/colenaotayeunhau564.jpg
Ngôi biệt thự bằng gỗ nằm thơ mộng trong phim Có lẽ nào ta yêu nhau

Suy cho cùng cốt lõi của một bộ phim hay không phải nằm ở bối cảnh hay phục trang đẹp mắt mà cái chính vẫn là kịch bản và tay nghề đạo diễn. Rất nhiều bộ phim truyền hình VN trước đây như Đồng tiền xương máu hay Giã từ dĩ vãng đến nay chiếu lại vẫn lôi cuốn người xem mà không cần nhờ đến yếu tố bối cảnh sang trọng hay áo quần lộng lẫy.

Tiếc là những bộ phim như vậy từ lâu đã vắng bóng trên màn ảnh nhỏ. Các nhà làm phim truyền hình hiện nay thay vì chăm chút vào phần kịch bản dường như chỉ chú trọng việc chọn bối cảnh cho thật sang trọng, nhằm mang đến hiệu quả thị giác cho người xem. Nhưng tiếc rằng việc làm đó chỉ gây phản cảm và phim đang ngày càng xa rời thực tế.

Theo Nguyễn Ngọc

Tóp Mỡ
05-06-2009, 10:22 AM
Phim và đời: Đi tìm mẫu số chung
Kỳ 1: Khi phim không giống... đời!

------------
Thứ Năm, 04/06/2009 10:35
Hải Đông
Nguồn: Thể thao & Văn hóa (http://thethaovanhoa.vn/311N20090604093713468T133/bai-1-khi-phim-khong-giong-doi!.htm)
----------------------------------------------------

Sau khi 5 trong tổng số 27 tập phim Những ngày hè Xanh lên sóng (21 giờ 30 từ thứ tư đến chủ nhật hàng tuần trên HTV7), phim đã nhận nhiều ý kiến phản ứng từ khán giả, đặc biệt là những người đã tham gia chiến dịch thanh niên tình nguyện Mùa hè xanh (MHX) và một số cơ quan, đơn vị có liên quan đến chiến dịch này. Không chỉ lên tiếng qua báo chí, cả ba bên: HTV, Hãng phim Lasta và Thành đoàn TPHCM đã ngồi với nhau để “bàn thảo”. Tiếp thu những ý kiến góp ý, nhà sản xuất đã cắt 20 phút trong tập 6 là những cảnh hài không phù hợp hoặc “hơi gợn” và các cảnh tương tự sẽ được “tỉa” ở những tập sau. 5 tập đã phát sóng cũng được chỉnh sửa để có thể phát lại phim này vào dịp khác.

Nhìn lại “sự cố” Những ngày hè xanh...

Vì sao một bộ phim truyện truyền hình lại có số phận không mấy vui vẻ như vậy? MHX là chiến dịch thanh niên tình nguyện do Thành đoàn TPHCM khởi xướng và tổ chức suốt 15 năm nay, được đông đảo thanh niên, sinh viên hưởng ứng và tạo hiệu ứng xã hội rộng lớn, tích cực. Nhà sản xuất cũng như đạo diễn đã bày tỏ thiện ý “tôn vinh một chiến dịch, một lý tưởng cao cả của người trẻ”. Tuy nhiên, không ít người lại không đồng tình với một số chi tiết trên phim: cách thức chuẩn bị MHX sơ sài, có chiến sĩ MHX say rượu, nói tục, trốn về...


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/04/MHX.jpg
Cảnh trong phim Những ngày hè xanh

Ai cũng hiểu, phim truyện được quyền hư cấu chứ không phải phim tài liệu để đặt sự thật lên hàng đầu. Nhà làm phim có thể dựng nhân vật “tai to mặt lớn” hay đụng đến những vĩ nhân trong lịch sử... Vấn đề là khi đưa vào tác phẩm những tên tuổi, địa danh cụ thể cần lưu ý sự thật khách quan và không được làm méo mó đi bản chất vốn có của sự việc và hiện tượng, nhất là khi phản ánh những gì đang diễn ra. Sự sáng tạo hay hư cấu của các nhà làm phim phải trên cơ sở hiện thực với tỷ lệ hợp lý để những gì được tái hiện trên phim không đi quá xa hay làm sai lệch hình mẫu nhân vật hay hoàn cảnh ngoài đời. Không riêng phim ảnh mà văn chương hay nhiều lĩnh vực nghệ thuật khác thường phải tôn trọng nguyên tắc này.

Là phim truyện nhưng Những ngày hè xanh thuộc dòng phim “người thật, việc thật”, đúng hơn là phim phản ánh lịch sử ở thời hiện tại. Trong phim còn có những “nhân chứng, vật chứng” hiện rõ trên khuôn hình: bảng hiệu Trường Đại học Bách khoa; tên Thành đoàn TPHCM; logo của Hội Sinh viên VN... Vậy nên không ai muốn chấp nhận khi gắn những tên tuổi cụ thể này với những hình ảnh chưa đẹp… Nhà làm phim đã thừa nhận những sai sót này và cho rằng, nếu đặt một tên gọi khác, sử dụng trang phục khác, không nói về 30 ngày của 11 thành viên đội 9 trường ĐH Kinh tế thì đây là bộ phim hư cấu hoàn toàn, sẽ ít bị góp ý hơn.

Một bộ phim truyền hình dài tập thường phát sóng kéo dài cả tháng, thậm chí nhiều năm. Vì vậy, các nhà làm phim nên cân nhắc thể hiện nội dung để khi phát riêng từng tập không gây nên những “sự cố” đáng tiếc, ngoài ý muốn. Vì thông thường, diễn biến câu chuyện hay số phận nhân vật càng về sau mới càng bộc lộ rõ; dụng ý của nhà làm phim là xây dựng nhân vật có quá trình phát triển tính cách, và hoàn thiện dần trong cuộc sống... Trong khi người xem thấy bắt đầu của nhân vật có cá tính “bất thường” là lên tiếng ngay, chẳng chờ xem các tập sau cho rõ. Khá nhiều bộ phim truyền hình chịu chung “số phận” bị khán giả “mắng” như vậy khi đài phát những tập đầu.

Nhìn lại những phim bị phản ứng vì “không giống ngoài đời”

Khi khán giả và nhà báo đều nhiệt tình… bắt lỗi thì cái lỗi lớn nhất và được tập trung “mổ xẻ” nhiều nhất là… phim không giống ngoài đời. “Ngoài đời” thường “được” gắn với những gì phổ biến và thiên về chiều hướng tích cực.

Ví dụ, phim Vòng nguyệt quế (24 tập), hàng chục chi tiết bị gắn mác “thiếu thực tế”, như: anh công an yêu thơ nên tha lỗi cho Thái khi Thái vi phạm luật giao thông, nhuận bút một tập thơ lên tới 11 triệu đồng… Nhân vật chính trong phim này bị kêu ca nhiều nhất: nhà văn gì mà ăn nói xấc xược với bố mẹ, yêu hết người này đến người kia...

Người xem thường chăm chăm xem phim có giống mình không (vậy nên khi nhân vật làm nghề của mình bị bôi xấu, nhiều trường hợp đã bị đơn kiện tập thể). Dân “IT” (công nghệ thông tin) ngoài đời bảo nhân viên “IT” trong Lập trình cho trái tim chả ra chất “IT”. Phim về nhà báo hay có nhân vật nhà báo dễ bị... nhà báo “soi” nhiều nhất. Nghề báo (đạo diễn Phi Tiến Sơn) đến Phóng viên tập sự (đạo diễn Quốc Trọng) đều bị nhiều bài báo chê, theo kiểu “nhân vật nhà báo lên phim mà nhà báo thứ thiệt ngoài đời xem xong không nhận ra hình ảnh mình”.


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/04/Vong-nguyet-que.jpg
Phim Những vòng nguyệt quế bị khán giả và truyền thông chê tơi bời

“Không giống ngoài đời” phổ biến hơn cả là những quy định, khuôn mẫu mang tính pháp lý nhưng lên phim… chả phải thế. Bộ phim đang phát sóng trong chương trình Rubic 8 vào chiều thứ Bảy và chiều Chủ nhật trên VTV3 13 nữ tù nhân có đến hàng loạt “lỗi” do báo chí và độc giả thi nhau chỉ ra: áp tải tù nhân mà chỉ có một chiếc xe duy nhất, nữ tù nhân lái xe nhưng có bằng lái và qua mặt cảnh sát giao thông, 13 nữ tù nhân rượt đuổi người trên phố một cách ngang nhiên... Rồi có người nhận ra, ngay từ khi mở màn, các nhà làm phim đã thông báo: “chuyện phim không có thật”!

Khổ nhất là khi phim có những câu thoại hay một số chi tiết khiến người có liên quan “động lòng” vì làm xấu hình ảnh của họ, dù rằng không ai xa lạ với những loại người như vậy ngoài đời. Nhiều thanh niên tình nguyện đã tham gia chiến dịch MHX cho rằng, ý thức kỷ luật là yêu cầu hàng đầu nên không có chuyện những người tham gia chiến dịch này say rượu hay bỏ về... như trong mấy tập đầu của phim Những ngày hè xanh. Chi tiết công an nhận phong bì trong Cổ cồn trắng cũng bị phản ứng. Nhà văn trẻ Đông Bích cùng nhóm bạn trong Vòng nguyệt quế nói về các nhà văn già rồi cùng nhau phá lên cười ở quán cà phê: “Các bố ấy nghe đến tình dục là run như cầy sấy thì còn viết lách gì được nữa” khiến nhiều “bố” giận tím mặt. Giám đốc một bệnh viện lớn ở TPHCM còn gửi đơn kiện tới cơ quan hữu quan vì cho rằng phim Blouse trắng xúc phạm ngành y…

Tóp Mỡ
05-06-2009, 10:28 AM
Phim và đời: Đi tìm mẫu số chung
Kỳ 2: Trước sóng gió dư luận

--------------
Thứ Sáu, 05/06/2009 09:53
Hải Đông
Nguồn: Thể thao & Văn hóa (http://thethaovanhoa.vn/311N20090605085929337T133/bai-2-truoc-song-gio-du-luan.htm)
------------------------------------

Phim đầu tư hàng chục triệu “đô” của những đạo diễn tên tuổi mà vẫn có “sạn”, kể cả phim đoạt Oscar đều không tránh được lỗi hết sức ngớ ngẩn. Sai sót về kiến thức chuyên môn một lĩnh vực nào đó dễ được khán giả trên thế giới thông cảm và bỏ qua. Nhưng xem phim Việt, sao khán giả nước mình nhiệt tình bắt lỗi đến thế?

Logic của cuộc sống và logic của nghệ thuật

Những bộ phim gây tranh cãi thường hình thành hai luồng ý kiến đối lập nhau. Bên cạnh những ý kiến chê bai, kể cả chê theo kiểu “đổ đi” thì không ít người nhận ra rằng, nếu làm phim mà giống ngoài đời thì bảo phim nhạt nhẽo chẳng ai xem, nhìn sự việc tích cực hơn một chút thì bảo phim tô hồng và phản ánh tiêu cực thì bảo bôi đen...

Trên diễn đàn dienanh.net, bên cạnh những ý kiến chỉ trích phim Việt hay có “sạn”, cũng không ít người lên tiếng bênh vực. Nick “Doanhgia” viết: “Trong phim hành động Mỹ đấy, cảnh sát lúc nào cũng bị miêu tả là lũ vô dụng, đấu súng, rượt đuổi không nổi mà phá án cũng không xong, toàn là các “siêu anh hùng” hoặc nhân vật chính tự giải quyết xong mới thấy các bác cảnh sát đến dọn hậu quả. Nói như các bạn thì cảnh sát Mỹ phải nhảy đong đỏng lên kiện các nhà làm phim rồi, bôi bác họ thế cơ mà, khán giả thế giới xem xong lại tưởng ngoài đời cảnh sát Mỹ cũng vô dụng như thế...”.

Có người quy kết khán giả nước mình... thường nhận xét hay bình phẩm theo kiểu trực quan, cảm tính. Như hồi Cô gái xấu xí, gần kết tự dưng nhiều người hùa theo Mai Lan, cho rằng cô ấy là người cao thượng, còn Huyền Diệu thì rõ mặt... cướp chồng. Hay nhiều cảnh các nhân viên văn phòng công ty “tám” với nhau lại bảo sao chả thấy họ làm việc gì mà cứ “tám” suốt ngày thế... Cứ thấy chi tiết nào vô lý là... vạch tội mà không thèm đếm xỉa đến việc chi tiết ấy trong hoàn cảnh nào, có gắn với quá trình phát triển tính cách hay tâm lý của nhân vật hay không, ý tứ các nhà làm phim gửi gắm ra sao hay đó chỉ là chi tiết dẫn dắt để chuẩn bị cho cảnh sau, phần tiếp...


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/05/Ba-tam.jpg
Nhóm "bà tám" trong phim Cô gái xấu xí bị khán giả chê là
suốt ngày buôn chuyện không chịu làm việc

Chưa đến việc, mỗi phim có phong cách riêng hay nhà làm phim muốn thể hiện theo thể loại riêng, ví dụ phim hài thì phải cường điệu để gây cười; phim tâm lý tình cảm thì phải “đẩy” tình cảm nhân vật quá đà để còn lấy nước mắt khán giả... Chẳng hạn, Những ngày hè xanh hướng tới khán giả trẻ, nhà làm phim muốn thể hiện theo hướng hài hước, trẻ trung, giờ khán giả phản ứng nên phải cắt 20 phút trong tập 6 những cảnh bị cho là “hài nhí nhố” và các tập sau cũng đều bị cắt bớt những cảnh hài. Rõ ràng, mục đích của nhà làm phim chưa đạt được!

Nhà biên kịch Hà Thủy Nguyên (tác giả KB Vòng nguyệt quế) bày tỏ: “Đánh giá một bộ phim có nhiều yếu tố. Nếu xét chi tiết, tình huống thì phải xem tác giả, đạo diễn đưa ra có phù hợp với hoàn cảnh hay tâm lý nhân vật hay không, chứ đừng nên nói là có phù hợp với bên ngoài xã hội hay không. Logic của cuộc sống và logic của nghệ thuật đâu phải lúc nào cũng giống nhau”.

Biên kịch, đạo diễn cũng có sai sót

Đổ lỗi cho khán giả là không nên vì khán giả... hồn nhiên xem phim và góp ý cho phim thể hiện sự yêu mến và quan tâm đến phim Việt. Công bằng mà nói, nhặt ra trong hàng trăm ý kiến của khán giả, cũng có không ít lời phê bình xác đáng. Nhưng quả thật, không nên nhầm lẫn giữa những ý kiến khen chê của khán giả với những lời phê bình điện ảnh có chuyên môn. Kể cả nhà báo viết bài về điện ảnh hay bài được đăng trên báo tên tuổi thì không phải ý kiến nào cũng đều xuất phát từ cái nhìn biện chứng, hay người viết nào cũng có thể “thẩm thấu” được bộ phim dưới góc độ làm nghề điện ảnh.


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/05/lap-trinh-cho-trai-tim.bmp
Cảnh trong phim Lập trình cho trái tim

Trong nghệ thuật, việc thể hiện ở mức độ nào và liều lượng “gia giảm” đến đâu cho thấy tài năng của nghệ sĩ đến đó, nhất là khi thể hiện mặt trái hay cái xấu càng đòi hỏi bản lĩnh làm nghề cao của nghệ sĩ. Việc khán giả phản ứng trước hình ảnh nhà thơ nghiện vật vờ trên phố sẽ không xảy ra nếu không có những trường đoạn dài với thời lượng đáng kể trong phim Vòng nguyệt quế. Cũng trong phim này, cách diễn của diễn viên thái quá nên khiến người xem khó chịu khi thể hiện cảnh người bán sách dí đầu khách hàng bắt mua thơ... Ở một bộ phim khác đang phát sóng, khi xem kịch bản một tập phim 45 phút mà có đến 4 -5 cảnh giường chiếu thì quả là biên kịch đã... quá tay, cho dù có rào trước đón sau là phim không có thật.

Theo đạo diễn Vũ Hồng Sơn, không nên trách khán giả khi họ góp ý cho phim - “Tôi cho rằng khán giả có quan tâm, ưu ái đối với phim nhà thì mới nhiệt tình nhặt sạn và đa số ý kiến khán giả là xác đáng chứ không phải không có cơ sở. Chúng tôi quan tâm đến những lời nhặt sạn của khán giả để điều chỉnh sao cho phim được khán giả chấp nhận. Có lúc nhân vật còn xa rời cuộc sống, chi tiết đưa ra có thể hơi sớm hay tính cách nhân vật ở thời điểm nào đó chưa phù hợp... khiến khán giả phản ứng. Có lẽ khán giả nước mình chưa có thói quen chấp nhận nhân vật cá biệt”.


Có cố vấn đôi khi vẫn khó hết sai sót!

Phim thường có cố vấn, chẳng hạn Mùa len trâu thì có nhà văn Sơn Nam, hay loạt phim Cảnh sát hình sự của VTV thì có cố vấn chuyên môn là người của bên công an... Các phim về ngành y: Nữ bác sĩ, Gia tài bác sĩ..., ngoài chuyện đưa kịch bản nhờ các bác sĩ tư vấn chuyên môn, diễn viên còn phải đi thực tế...

Không có chuyên gia, phim sai sót là một nhẽ. Nhưng không phải có cố vấn là tránh được sai sót. Lập trình cho trái tim cũng có chuyên gia IT hẳn hoi góp ý kịch bản nhưng nhân vật Vũ Vũ vẫn nói sai thuật ngữ. Nhóm viết kịch bản Những ngày Hè xanh có 5 người thì 4 người từng là chiến sĩ tình nguyện. Trước khi bấm máy, đoàn phim đã được Thành đoàn TP.HCM tư vấn và trong suốt quá trình quay đều phối hợp chặt chẽ với Thành đoàn. Trang phục trong phim một phần của Thành đoàn cho mượn, một phần khác được Thành đoàn giới thiệu sang NVH Thanh niên để mua. Trong phim còn có sự góp mặt của một cán bộ Thành đoàn, vào vai Chỉ huy phó... Thế mà... Khi bị dư luận phản ứng, chẳng chuyên gia tư vấn nào xuất đầu lộ diện để giải thích cho những điều bị dư luận phản ứng trong phim...

nhunhu
05-06-2009, 10:22 PM
Quảng cáo phim truyền hình: Kẻ bực, người mừng

Khán giả phàn nàn vì quảng cáo quá nhiều giữa các bộ phim, còn nhà đài phân trần, nếu không có quảng cáo thì không có ngân sách làm phim, mua phim để chiếu miễn phí cho khán giả.

Nhằm mang lại hiệu quả tối đa cho việc quảng bá thương hiệu, các doanh nghiệp đang đổ xô vào mua quảng cáo đặc biệt trên các phim truyền hình. Và với những bộ phim có lượng người xem (rating) cao, quảng cáo luôn được lồng ghép khá nhiều vào thời gian phát sóng. Những đài lớn như Truyền hình Việt Nam VTV, Truyền hình Hà Nội, Truyền hình TP HCM... đạt doanh thu quảng cáo cao ngất ngưởng. Trước đây thời lượng quảng cáo của VTV phân bố rộng khắp nhưng nay được chọn lọc dồn vào những giờ nhất định, tập trung nhất là vào giờ vàng trên kênh VTV1 và VTV3.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/8/2009/06/ngay05/phim/phim/t22040.jpg
Phim Ma làng khi lên sóng, mỗi tối trung bình nhà đài thu được 700 triệu đồng từ tiền bán 12 phút quảng cáo, gấp 10 lần số tiền làm mỗi tập phim

Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần cho biết, phim Ma làng của ông khi lên sóng, mỗi tối trung bình nhà đài thu được 700 triệu đồng từ tiền bán 12 phút quảng cáo, gấp 10 lần số tiền làm mỗi tập phim. Bỗng dưng muốn khóc nhiều tập thời lượng quảng cáo tương đương thời lượng phim. Có khi phim chiếu từ 8h, nhưng đến 9h30 mới hết, trong khi mỗi tập chỉ dài 45 phút. Một nguồn tin tiết lộ, tập thu được nhiều tiền quảng cáo nhất của bộ phim đã mang về cho nhà đài 1,8 tỷ đồng. Điều này diễn ra tương tự với Cô gái xấu xí ở buổi chiếu cuối cùng. Với hơn 170 tập, không phải lúc nào Cô gái xấu xí cũng hút khách, nhưng khán giả đều tò mò muốn biết kết thúc của câu chuyện Lọ Lem hiện đại ra sao. Lượng người xem tăng đột biến ở 10 tập cuối chính là nguyên nhân dẫn đến việc phim bắt đầu chiếu từ lúc 21h10 nhưng kết thúc vào 22h30, trong khi thời lượng phim chỉ là 50 phút.

Bộ phim đang được dư luận chú ý hiện nay là Lập trình cho trái tim. Trong tháng 4, phía nhà sản xuất tiết lộ doanh số quảng cáo tập phim cao nhất lên tới 1,7 tỷ đồng. Đến nay, theo nguồn tin riêng của PV, doanh thu quảng cáo của Lập trình cho trái tim đã vươn lên dẫn đầu, vượt qua cả Bỗng dưng muốn khóc. Do quảng cáo quá nhiều, ở tập 19, nhà đài phải cắt cả bài hát ở cuối phim mới kịp giờ phát sóng bộ phim tiếp theo là Những nàng công chúa nổi tiếng. Có lẽ chính bởi sức hấp dẫn đối với các doanh nghiệp mà Đài truyền hình đặt hàng tiếp phần hai của phim, bởi phim càng hay, càng dài thì càng hút được nhiều quảng cáo.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/8/2009/06/ngay05/phim/phim/lt2.jpg
"Lập trình cho trái tim" đang thắng lớn về doanh thu quảng cáo.

Phần hai Lập trình cho trái tim được thực hiện hối hả đến mức nhóm kịch bản rối trí "biến" bố Vũ Vũ từ một người Kinh lên Lào Cai khai hoang trong phần 1 thành một ông dân tộc chính gốc. Sau họ phải sửa sai bằng việc đổ cho ông bị bà vợ là người dân tộc "thuần hóa". Trong khi đó, bộ phim đang chiếu song song trên VTV1 cũng vào giờ vàng của đài lại có lượng quảng cáo kém vì khán giả nhiều người kêu "không xem được quá ba tập".

Tự hào về việc Bỗng dưng muốn khóc là bộ phim truyền hình mang lại doanh thu quảng cáo kỷ lục tính đến lúc phim phát sóng xong, đạo diễn Vũ Ngọc Đãng cho biết: “Trước khi làm phim, giữa đạo diễn và Đài truyền hình đã có thỏa thuận trong hợp đồng nên việc giá trị quảng cáo tăng hay giảm, đạo diễn cũng không được gì thêm. Tuy nhiên, ai cũng rất vui khi phim mình làm giá trị quảng cáo cao, bởi như vậy đạo diễn sẽ nhận được sự tín nhiệm và ưu ái từ phía Đài vào những phim sau”.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/8/2009/06/ngay05/phim/phim/untitled.jpg
"Bỗng dưng muốn khóc" từng lập kỷ lục 1,8 tỷ đồng tiền quảng cáo cho một tập phim.

Nguyễn Thu Thủy, thành viên nhóm biên kịch Lập trình cho trái tim, chia sẻ: “Theo tôi, số lượng quảng cáo trong phim phản ánh lượng người xem. Chúng tôi sợ nhất phim mình làm ra không thu được quảng cáo vì như thế đồng nghĩa với việc phim không thu hút được khán giả. Hơn nữa, thời lượng quảng cáo trong phim không phụ thuộc vào chúng tôi vì đó là quyền lợi của nhà đài. Tuy nhiên, tôi hơi lo lắng về việc có quá nhiều quảng cáo trong phim sẽ làm đứt mạch cảm xúc của khán giả. Tôi chỉ hy vọng khán giả xem phim không cảm thấy bực mình khi phải chờ đợi”.

Lo lắng của nhà biên kịch Nguyễn Thu Thủy không thừa bởi nhiều khán giả đang cảm thấy bức xúc, phản cảm với quảng cáo. Chị Mai Anh, nhà ở Phạm Đình Hổ, quận Hai Bà Trưng, Hà Nội, cho biết: “Nhà tôi thường dùng cơm tối vào lúc 8h, vừa ăn vừa xem phim. Điều này đã thành thói quen cho cả gia đình. Nhưng nhiều khi đang giữa bữa cơm, các quảng cáo về băng vệ sinh thậm chí là sản phẩm tẩy rửa với hình toilet bẩn và các con vi khuẩn xuất hiện khiến cả nhà ăn mất ngon. Chuyển sang kênh khác hoặc tắt tivi cho qua phần quảng cáo thì sợ bị lỡ mất phần tiếp theo của phim”.

Có chung suy nghĩ với chị Mai Anh, chị Bích Ngà, giám đốc một công ty dược phẩm, tâm sự: “Phim Việt Nam chất lượng ngày càng tốt lên. Tôi có thói quen xem phim buổi tối trên VTV1, VTV3 để giải stress sau ngày làm việc căng thẳng, nhưng nhiều lúc thấy bực mình vì phim đang đoạn gay cấn bị cắt ngang bởi quảng cáo, làm đứt mạch cảm xúc”. Tuy nhiên, cô con gái 2 tuổi của chị lại có vẻ rất háo hức với những phần quảng cáo bắt mắt và sôi động. Lợi dụng điều này, chị Ngà tranh thủ những lúc quảng cáo để cho con ăn cháo. Chị cười bảo: “Coi như học cách sống chung với lũ”.

Ngay cả Lan Hương, nàng “Thiên Nga” trong Lập trình cho trái tim, cũng tìm cách dung hòa như vậy. Gương mặt khả ái của cuộc thi Hoa hậu Việt Nam 2004 nhìn nhận, tất cả phim truyền hình đều bị cắt vụn bởi quảng cáo chứ không riêng gì Lập trình cho trái tim: “Tôi đã quen với điều này nên không còn thấy bực nữa. Lúc tivi phát quảng cáo, tôi tranh thủ thu quần áo, dọn dẹp nhà cửa, cũng là một công đôi việc”.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/8/2009/06/ngay05/phim/phim/t186120.jpg
Đạo diễn Khải Hưng cho rằng, quảng cáo là hợp lý và cần được sự thông cảm về phía khán giả.

Khi được hỏi về việc tại sao có quá nhiều quảng cáo trên truyền hình, đạo diễn Khải Hưng khẳng định đây là một điều hợp lý. "Chúng ta phải thấy thực tế rằng quảng cáo trong phim truyền hình ở nước nào cũng thế. Nó là thước đo cho tính ăn khách của một chương trình. Có thể nói, quảng cáo không thể thiếu được với truyền hình. Người xem ở VN hay kêu ca về việc có quá nhiều quảng cáo trong phim mà không ý thức được rằng mình đang xem miễn phí. Đài truyền hình hiện nay không còn nhận được sự bao cấp của nhà nước, quảng cáo là nguồn thu chính đáng để đài có thể duy trì, phát triển, tổ chức sản xuất những bộ phim mới phục vụ công chúng xem truyền hình. Ngày xưa, khi là đạo diễn tôi cũng rất bực mình vì những bộ phim của tôi bị chèn vào quá nhiều quảng cáo. Bây giờ tôi thấy đây là chuyện hợp lý và cần được khán giả thông cảm", nguyên Giám đốc Trung tâm sản xuất phim truyện Đài Truyền hình Việt Nam cho biết.

Ông Hoàng Mạnh Cường, Đài Truyền hình Hà Nội, cũng đưa ra nhận định tương tự: “Khán giả nên mừng cho những người làm truyền hình chúng tôi, vì nhiều quảng cáo chứng tỏ chương trình giá trị. Và nhờ thu được quảng cáo, đời sống cán bộ công nhân viên chúng tôi tốt hơn, có nhiều kinh phí dành thực hiện những chương trình khác”.

Trong khi đó, dưới góc nhìn của một người nghiên cứu mỹ học, Tiến sĩ Mỹ học Thế Hùng, giảng viên Đại học Quốc gia Hà Nội, cho rằng: “Đài truyền hình hiện nay đang quá lạm dụng những phim hay để chèn quảng cáo nhằm đạt được doanh thu cao. Phim đang đến đoạn cao trào gay cấn lại bị nhà đài nhào vô nhét quảng cáo vào. Sự thái quá này phá hủy cảm xúc thẩm mỹ của người xem. Đài truyền hình nên xem xét điều chỉnh thời lượng quảng cáo vì truyền hình mục đích chính là phục vụ thông tin văn hóa nghệ thuật cho toàn dân, không nên nặng về việc kiếm tiền”.

Theo Ngọc Trần
http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/vnexpress.gif

nhunhu
08-06-2009, 06:53 AM
Phim và đời: Đi tìm mẫu số chung
Bài 3 & hết: Rốt cục vẫn nguyên là chuyện "nhân vật điển hình"

(TT&VH) - Phía sau những cuộc tranh luận nhiều lúc nảy lửa trên báo chí hay các diễn đàn, đã có lúc người viết kết luận phim dở là do không xây dựng được nhân vật điển hình, kiểu như nhà văn Đông Bích trong Vòng nguyệt quế không điển hình cho nhà văn trẻ “9X”, hay các nhân vật trong Những ngày Hè xanh không điển hình cho chiến sĩ tình nguyện ngoài đời… Vấn đề đặt ra là phải quan niệm như thế nào là “nhân vật điển hình”? Có phải cứ hễ thấy “không giống ngoài đời” là vội kết luận nhân vật phi lý, không điển hình?

“Nhân vật điển hình” - chuyện cũ kể lại

Trong một bài viết gần đây trên tạp chí Điện ảnh của Hội Điện ảnh VN, đạo diễn Đặng Nhật Minh cho rằng, chính vì quan niệm một anh lái xe khách trong phim đại diện cho những người công nhân lái xe khách nên mới có vụ Công ty xe khách Hà Nội từng kiện Xưởng phim truyện VN khi trong phim Chuyến xe bão táp (đạo diễn Trần Vũ) có hình ảnh không được tốt đẹp của nhân vật lái xe. Anh giáo làng trong phim Thương nhớ đồng quê đi trên đường làng dẫm phải bãi phân trâu cũng bị một bài báo cho là bôi nhọ ngành giáo dục...


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/06/e1evong.jpg
Nhân vật nữ nhà văn Đông Bích trong Vòng nguyệt quế không đại diện
cho ai cả thì không "điển hình"?

Ông “bật mí”, việc duyệt kịch bản trước khi đưa vào sản xuất, duyệt phim sau khi làm xong cũng từng bị “quan niệm điển hình” đó chi phối. “Câu mà các tác giả hay được nghe nhiều nhất trong các cuộc duyệt phim là nếu không sửa hay cắt đoạn này đoạn nọ trong phim thì ngành X hay ngành Y... người ta kiện cho chết. Đến ngay cả khán giả cũng bị quan niệm đó chi phối. Người làm ngành nào đi xem phim cũng chăm chăm nhìn lên màn ảnh xem người ta xây dựng nhân vật của ngành mình như thế nào, có điển hình không hay chỉ là hiện tượng cá biệt. Điều tối kỵ là đưa những tính cách cá biệt lên màn ảnh, nhất là những tính cách tiêu cực. Cái tiêu cực, cái xấu trong xã hội nếu có chỉ là cá biệt, không điển hình, mà đã không điển hình thì không được đưa vào tác phẩm nghệ thuật”.

“Nhân vật điển hình” - lý thuyết không cũ, nhưng…

Khán giả ngày nay, thậm chí các nhà báo xem phim cứ thấy phim vô lý là lên tiếng. Câu chuyện phê bình phim trên báo chí còn nhiều bất cập, nhưng việc phản ánh hiện thực như nói ở trên đụng đến vấn đề lý luận muôn thuở của văn học đó là nhân vật điển hình và hoàn cảnh điển hình.

Khái niệm nhân vật điển hình nếu được hiểu là nhân vật đại diện cho số đông, có những tính cách phổ biến cho số đông thì mới chỉ được một vế. Theo lý luận về nhân vật điển hình trong văn học thì còn phải là nhân vật mang cái riêng và có cá tính riêng. Nhưng nhà văn Thùy Linh nói thẳng rằng, chúng ta đã được dạy dỗ quá nhiều về nhân vật điển hình đến nỗi bất cứ nhân vật nào trong phim ảnh hay trong văn học cũng đem ra mổ xẻ theo cách nhìn này. Theo chị, nhà văn Đông Bích trong Vòng nguyệt quế là một cá thể mà không phải nhân vật điển hình cho ai hay giới nào cả. “Riêng cá nhân tôi thích các cá biệt... Cá biệt làm nên sự độc đáo và khiến người ta nhớ. Trong các cá biệt ấy chứa đựng rất nhiều tính phổ quát”, chị nói.


http://img.thethaovanhoa.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/06/lap.jpg
Anh chàng “IT dị nhân” trong Lập trình cho trái tim

Một cây viết về phim ảnh tên tuổi vừa đem ra “phê” chi tiết anh chàng “IT dị nhân” trong Lập trình cho trái tim “đem cả nải chuối, bóng bay, bóng đèn điện... đến tặng người mình yêu ở cái thời @ này, rồi như bị “tê liệt” cảm xúc trước sự xua đuổi đến như sỉ nhục của cô gái”. Thử hỏi, nếu anh chàng “IT dị nhân” này vẫn tỏ tình theo cách thông thường thì làm sao còn là “dị nhân” nữa. Nếu phim nào cũng tỏ tình bằng nến và hoa hồng thì còn ai xem?! Nếu dùng logic của hiện thực cuộc sống để áp đặt cho vở diễn hay đem hệ quy chiếu của đời sống để “soi” lên phim thì khác nào bảo các nhà làm nghệ thuật cứ bê nguyên cuộc sống vào phim, đừng tốn công sáng tạo hay hư cấu. Mà khi chọn “lát cắt” nào hiện thực thì nó đã được phản chiếu qua lăng kính chủ quan của mỗi nghệ sĩ.

Đạo diễn Vũ Hồng Sơn (đạo diễn phim Chạy án) cho rằng: “Bao nhiêu năm nay chúng ta quen với khuôn mẫu nhân vật trong phim thường “một màu” hay nhìn nhận sự việc, hiện tượng theo một chiều. Xã hội đã thay đổi rất nhiều. Nếu theo dõi báo chí thì thấy thành phần phạm tội không chừa một ai. Bây giờ, nhân vật phải có tốt và xấu như vốn có. Có thể khán giả chưa quen với những nhân vật có cá tính nhưng ngoài đời không hiếm mẫu người như vậy. Đó cũng là cuộc đấu tranh của nghệ sĩ khi thể hiện nhân vật trên phim, sao cho điển hình mà vẫn thuyết phục được người xem ở sự chân thật, sống động. Phim ảnh bây giờ rất nhiều, nếu nhân vật cứ chung chung thì chả gây được ấn tượng và người xem dễ chán”.

Hiện thực xã hội muôn hình vạn trạng. Cái khó với người cầm bút hay nhà làm phim là xây dựng một nhân vật cụ thể, có cá tính riêng, hoàn cảnh riêng nhưng nhiều người thấy bóng dáng mình trong đó. Nghĩa là nhân vật vừa mang nét chung và nét riêng, tính phổ quát và tính cá biệt. Nhà phê bình văn học Nga Bielinski định nghĩa từ cả thế kỷ nay: “Điển hình nghệ thuật như là một người lạ mặt quen biết”. Xem ra, lý thuyết về điển hình nghệ thuật không bao giờ cũ.

“Cuộc sống mà tôi biết, bạn biết, hay ai đó biết chỉ là một góc nhỏ, một cạnh của một lăng kính lấp lánh... Chúng ta có thể xem, thưởng thức một tác phẩm nghệ thuật bằng cảm xúc riêng. Nhưng khi đưa ra lời đánh giá thì không nên áp đặt vào đó kinh nghiệm riêng của mình... Nếu bạn tiếp nhận cuộc sống “như nó đang là” (như trong một bộ phim nào đó đưa ra) với cái tâm bình thản, không thành kiến, không suy xét theo kinh nghiệm riêng, thì tôi tin bạn sẽ khách quan hơn trong đánh giá, và cảm xúc của bạn sẽ luôn tươi mới... Hình ảnh của mỗi người là do họ tạo dựng lên bằng chính nhân cách và năng lực của họ chứ không ai có thể bôi xấu họ, nhất là chỉ qua một bộ phim... Vả lại, trong cuộc sống này, có chuyện gì mà không xảy ra được?” (Nhà văn Thùy Linh - Phó GĐ TT Sản xuất phim Truyền hình - Đài THVN)

Hải Đông - Hoàng Vũ
Nguồn : Thể thao Văn hoá

gossipboys
11-06-2009, 04:15 PM
phim truyền hình vn gần đây khá phát triển về lượng(còn về chất thì mình chưa dám nói nhìu) và đi kèm theo đó là sự sản sinh ra những tình huống, cảnh phim vô duyên, lố lăng và thuộc về diện "sạn" ko đỡ nổi:cry:. hãy cùng tìm ra những chi tiết đó và cùng post lên cho mọi người xem để cùng nhau bàn luận và góp ý để xây dựng nền phim nước nhà ngày càng đi lên hơn nữa

sai_j27
11-06-2009, 11:02 PM
Phim VN có nhiều chi tiết vô lý từ kịch bản, mình nghĩ khi quay cũng nhận ra nhưng lại không có thời gian sửa thì đúng hơn, thời gian quá gấp, 3 ngày/tập thì căng thẳng từ DV đến đạo diễn ấy chứ. Mà nhà sản xuất tham quá à, cứ kéo dài phim ra làm gì cho thành phim 3D luôn (Dài - Dai - Dở). Như 1 ngày không có em, đáng lẽ rất ổn, nhưng kéo ra thì đuối => bị chê tơi tả.

nhunhu
13-06-2009, 07:04 AM
Phim Việt: Chỉ... "phát cho đầy sóng"?

- Không phải bỗng dưng hàng loạt bộ phim ngoại như Cô gái xấu xí, Những người độc thân vui vẻ, Ngôi nhà hạnh phúc, Có lẽ nào ta yêu nhau… được ồ ạt “viết lại” mang hơi thở Việt cho “đầy sóng”. Có rất nhiều câu hỏi và hướng nhìn có thể thấy đằng sau sự ồ ạt đó.

Từ việc thiếu những kịch bản chất lượng

Bỗng dưng muốn khóc, một kịch bản truyền hình khá tốt, tạo được ấn tượng đẹp, thế nhưng để có được một kịch bản tốt như vậy, Vũ Ngọc Đãng đã phải dành một khoảng thời gian rất dài để trau truốt. Và cũng từ câu chuyện thời gian đó, cũng với Vũ Ngọc Đãng thì Đẹp từng centimet lại là một thất bại thảm hại. Một sự “ăn xổi”, kéo dài của Bỗng dưng muốn khóc đến độ lạt lẽo và đầy những ngao ngán, dù người xem có rộng lòng mấy cũng khó có thể gật đầu nói chữ “hay”.

http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay11/laiphim/laiphim/Untitled-2.jpg
Phim Bỗng dưng muốn khóc
Vậy vấn đề đặt ra ở đây là kịch bản phim có chất lượng vẫn luôn là một nguồn hiếm đối với các công ty sản xuất phim. Từ những phản hồi có tính chất bức xúc đến khó chịu và bực mình của phần đông khán giả khi xem những bộ phim như thế, mà đỉnh điểm là Những ngày hè xanh đã cho thấy một thực tế đáng buồn của đội ngũ những nhà biên kịch hiện nay.

Việc xây dựng nên một bộ phim với đầy đủ lớp lang, tuyến nhân vật, phản ánh một hiện thực xã hội mà người viết lại quá xa với hiện thực đó, đặt mình sai vị trí nên chuyển tải sai thông điệp là điều không tránh khỏi. Một điều nữa cũng đáng nói là phần lớn những bộ phim truyền hình sản xuất hiện nay đều rơi vào tình trạng “mỗi thứ biết một ít” của các nhà biên kịch nên dẫn đến tình trạng miêu tả về nghề thường không chính xác, gây những bức xúc của những người trong nghề.

Ví dụ như Lập trình cho trái tim, là một bộ phim về những người làm Công nghệ thông tin nhưng lại bị chính đối tượng mà bộ phim hướng tới phản ứng bằng sự thiếu chính xác trong việc đưa thông tin về nghề của họ lên phim. Nói thế mới thấy, muốn viết về một nghề nào đó, một môi trường nào đó thì nhất quyết là biên kịch phải có thời gian tìm hiểu thật kĩ, thấu đáo rồi hẵng đặt bút viết, đừng là tình trạng ngồi một chỗ, đọc báo đài, có vài người bạn biết sơ sơ về nghề đó, thế là đủ!.


Đến chuyện "ăn đong danh tiếng"

Rõ ràng một điều là khi làm lại phim từ những bộ phim nổi tiếng khác của thế giới, những nhà làm phim đã nhìn thấy trước việc “vay mượn” danh tiếng từ những bộ phim gốc đó. Tất nhiên, phim có thành công họ mới mua bản quyền và chuyển thể. Thế nhưng câu chuyện chuyển thể lại là một câu chuyện khác mà ở đó sự rủi ro luôn chiếm phần nhiều. Sự rủi ro chiếm phần nhiều đó đến từ sự khác biệt văn hóa, khác biệt về gu thẩm mĩ và khác biệt cả về cách tư duy xem phim.

Những người độc thân vui vẻ là điển hình của sự chuyển thể thất bại. Cuộc sống với những mâu thuẫn vụn vặt, nảy sinh trong một môi trường làm việc là điều hết sức bình thường thế nhưng khi “vác” lên màn hình lại là một sự việc khác mà nếu làm không kĩ sẽ rất dễ rơi vào tình trạng “hài nhảm”. Và, thực tế là Những người độc thân vui vẻ đã rơi vào tình trạng như thế. Những tình huống hài hước, mâu thuẫn được đưa ra và xử lý hời hợt, mua vui khán giả chỉ bằng cách giao đãi qua lại và chẳng thể đi đến tận cùng của vấn đề và làm khán giả “mãn nhãn” với cách xử lý đó.

Thử lấy một ví dụ là bộ phim Con nhà giàu của Nhật Bản tính đến thời điểm này đã được sản xuất tại Đài Loan và Hàn Quốc và đều có những thành công nhất định. Thành công bởi họ đã “biến tấu” khéo léo, biết khán giả của họ cần và muốn gì để đáp ứng. Ví dụ như Boys Over Flowers, khi phim đang công chiếu và đứng trước án phạt bị cấm chiếu về nội dung phim có một số điều chưa phù hợp với văn hóa sở tại thì nhà sản xuất đã phải nhanh chóng xin lỗi và hứa sửa đổi lại cho phù hợp ở những tập sau.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay11/laiphim/laiphim/Untitled-4.jpg
Phim Những người độc thân vui vẻ

Đó là chuyện ở xứ người với cùng 1 chủ đề là phim chuyển thể, còn ở Việt Nam xem ra đó lại là điều quá xa vời. Khán giả có thể phản ứng nhưng nhà sản xuất vẫn “bình chân như vại” với một quan điểm rằng: Tôi cho thế mới là hợp lí. Có quá không khi sự chuyển hóa chưa nhuyễn, chưa bám được vào những “vỉa” văn hóa dù là chỉ bề mặt, nên được xem xét là sự thiếu tôn trọng khán giả?

Và cuộc chạy đua với sóng truyền hình

Không có ý nâng cao quan điểm, nhưng rõ ràng sức ép của các công ty sản xuất phim tư nhân bắt buộc phải có phim phát sóng sau khi đã “book”, đã bán quảng cáo là một sức ép kinh khủng nên mọi khâu đều được đẩy nhanh, đẩy mạnh và chấp nhận cả chuyển ẩu. Bài học từ Nhật kí Vàng Anh có thể xem là một bài học cho những ai muốn kinh doanh bằng phim ảnh. Chuyện đổ bể đề rồi từ đó hệ lụy tới những tập phim đã sản xuất, sóng đã mua, nhà tài trợ, các nhãn hàng quảng cáo… tất tần tật giờ trở thành số 0 tròn trĩnh.

Cũng chính từ chuyện kinh doanh làm ăn mà có thể khâu kiểm duyệt đã bị xem nhẹ đi. Như Những ngày hè xanh là một ví dụ điển hình của việc có phim gì phát phim đó. Chuyện đáng nói là ở khâu kiểm duyệt. Những người duyệt phim có thể nói đã thiếu cân nhắc khi quyết định phát sóng bộ phim Những ngày hè xanh, để bây giờ khi khán giả thực sự sự tức giận thì mới có quyết định yêu cầu dừng phát sóng.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay11/nhungngayhexanh54.jpg
Phim Những ngày hè xanh

Đó chẳng phải chuyện “mất bò mới lo làm chuồng”. Hoặc như cách nói của ông Trần Minh Tiến - Chủ tịch HĐQT Lasta, đơn vị sản xuất lại rất “ba phải”: Nếu những hư cấu của chúng tôi khiến các chiến sĩ Mùa hè xanh thấy bức xúc, phiền lòng thì đó là ngoài ý muốn của chúng tôi. Chúng tôi không hề có ý làm họ phải bức xúc, buồn cả. Chúng tôi rất lấy làm tiếc - (nguồn: Tiền phong). Chuyện ngoài ý muốn, lấy làm tiếc, tiếc rằng mới chỉ là lời nói, còn hành động thì…

Thế nên, nếu khán giả có than vãn rằng bao giờ mới có những bộ phim truyền hình thực sự hay, gây xôn xao được trong nhà ngoài ngõ thì không biết những nhà sản xuất, đạo diễn nghĩ gì. Chắc là có nhưng sẽ không nhiều!

Nguyễn Hà
http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/tintuconline.gif

nhunhu
16-06-2009, 09:17 AM
Giờ "vàng" của phim hay của quảng cáo?

Nhạt, nhiều sạn, nội dung một đằng bối cảnh một nẻo, bị cắt cúp quá nhiều để nhồi quảng cáo… là tình trạng phổ biến của nhiều phim truyền hình phát sóng gần đây, khiến người xem thấy nhàm chán, bực bội.

Tưởng chừng đã tìm được hướng đi sau những bộ phim phát sóng “giờ vàng” được đánh giá tích cực như Chạy án, Gió làng kình, Ma làng, Bỗng dưng muốn khóc, Ngọn nến hoàng cung..., nhưng phim truyền hình Việt thời điểm này lại dễ khiến khán giả quay lưng.

Giờ vàng của quảng cáo

Điểm lại những phim truyền hình hiện nay như Những người độc thân vui vẻ, Lập trình cho trái tim, 13 nữ tử tù..., nhất là những bộ phim được phát sóng vào “giờ vàng” (21h hằng ngày, từ thứ 2 đến thứ 6), nhiều người xem cảm thấy nhẹ thì nhàm chán, nặng thì bực bội. Sự nhạt nhẽo, tầm phào, ngô nghê trong những phim này vừa qua báo chí và các diễn đàn trên mạng chỉ ra rất nhiều.


http://tintuconline.com.vn/Library/images/7/2009/06/ngay15/xoi/xoi/nhungnguoidocthanvuive1002.jpg
Cảnh trong Những người độc thân vui vẻ

Mới đi được 1/3 chặng đường, Những người độc thân vui vẻ (500 tập) đang bị nhiều người cho rằng không nên làm tiếp. Không những thế, chính dàn diễn viên của phim này cũng thấy mất hào hứng và dần bỏ diễn.

Song, điều khiến nhiều khán giả khó chịu nhất có lẽ không nằm ở nội dung phim, mà vì phim bị cắt cúp vô tội vạ để xen quảng cáo. Anh Trần Tiến Đạt (Cầu Giấy, HN) cho rằng “giờ vàng” phim Việt hiện nay thực chất là “giờ vàng quảng cáo”. Còn chị Hoàng Thị Dung (Minh Khai, HN) thì nói vui: “Đó là chương trình quảng cáo, thỉnh thoảng chèn phim!”.

Đạo diễn “nhà đài” Vũ Hồng Sơn thừa nhận, thời lượng quảng cáo hiện nay ngày càng nhiều, đôi lúc còn nhiều hơn nội dung phim, khiến phim bị ngắt quãng.

Chính các nhà làm phim cũng rất đau lòng khi đứa con tinh thần của mình bị cắt cúp để chèn quảng cáo đến nỗi không thành hình hài. Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần còn tỏ ra bức xúc vì nhiều khi màn hình bị chiếm đến 1/5 diện tích (phía dưới) để chạy quảng cáo, che mất một số thông tin và gây mất tập trung. Không những thế, một số quảng cáo có tính chất gần như đánh bạc, kiểu nhắn tin để nhận giải thưởng.

Nghĩ nhanh, viết vội, quay gấp…
Lý giải về dấu hiệu xuống cấp gần đây của phim truyền hình, nhiều đạo diễn cho rằng, do thời lượng phát sóng ngày càng nhiều. Trong khi đó, “người làm ít, nên yêu cầu về chất rất khó. Để đáp ứng về thời lượng, nhà đài cũng đành phát sóng những phim mới hoàn thiện mà chưa chỉnh sửa kỹ lưỡng”, đạo diễn Hồng Sơn nói.

Đạo diễn Hà Sơn tỏ ra bức xúc với cách làm phim mang tính ăn xổi, nghĩ nhanh, viết vội, quay gấp để kịp phát sóng: “Để quay một bộ phim khoảng 50 phút đạt chất lượng ít nhất phải mất từ 5 - 7 ngày, nhưng hầu hết phim hiện nay chỉ quay trong vòng ba ngày”, đạo diễn Hà Sơn cho biết.

Muốn làm được phim hay, một trong những điều kiện là có trường quay. Đạo diễn Hồng Sơn, cho biết: “Miền Nam đã xây dựng được một số trường quay lớn, còn miền Bắc thì chưa. Hơn nữa, việc đào tạo diễn viên cho nhà đài còn hạn chế. Mỗi khi làm một bộ phim, số lượng diễn viên thuê ngoài, từ các nhà hát, trường học là chính”.

Nói về kiểu diễn xuất quá “kịch” của nhân vật Vũ Vũ trong Lập trình cho trái tim, đạo diễn Hồng Sơn cho biết: “Ở nhiều nước, diễn viên truyền hình được đào tạo từ nhỏ, còn ở Việt Nam thì chưa làm được điều đó. Diễn viên Quỳnh Nga thủ vai Vũ Vũ đang là sinh viên của trường Đại học Văn hóa, chưa qua một lớp đào tạo nào về diễn viên, nên không tránh khỏi bị “phô” khi diễn”. Quỳnh Nga chỉ là một trong rất nhiều gương mặt chưa một lần được đào tạo xuất hiện trong phim truyền hình.

Đạo diễn Hà Sơn thì cho rằng, phim truyền hình hiện nay thiếu cạnh tranh; trách nhiệm của người làm phim, đặc biệt là đạo diễn chưa cao. “Gần như đạo diễn nào cũng muốn kiếm tiền thật nhanh và càng nhiều càng tốt. Thêm vào đó, công nghệ làm phim truyền hình của Việt Nam còn kém. Các nhà biên kịch trình độ văn học chưa cao nên phim không có kịch bản hay là lẽ dĩ nhiên”, đạo diễn Hà Sơn khẳng định.

Còn theo đạo diễn Nguyễn Hữu Phần, thế hệ đạo diễn lớn tuổi như ông không còn nhiều, thay vào đó là lực lượng đạo diễn trẻ hùng hậu. Nhưng các đạo diễn trẻ chỉ thích làm phim cho tuổi teen, chưa có kinh nghiệm, ít hiểu biết xã hội nên khó có thể làm hay.



Vì sao quảng cáo nhiều mà không phạm luật?
Theo ông Lưu Vũ Hải, Cục trưởng Cục Quản lý phát thanh, truyền hình và thông tin điện tử, luật về quảng cáo quy định thời lượng quảng cáo không quá 5% thời lượng phát sóng trên truyền hình, nhưng đó chỉ là quy định chung. Các nhà đài dựa vào kẽ hở này để lách. Trước đây quảng cáo của các đài phân bố rải rác nhưng nay được chọn lọc dồn vào những giờ nhất định. Nếu tính mật độ quảng cáo trên một số chương trình cụ thể thì họ vượt quy định, nhưng nếu tính tổng lượng quảng cáo so với tổng lượng phát sóng thì không vượt.



Theo Ngọc Nhiên
Nguồn : http://tintuconline.com.vn/Library/ttolimg/logobao/DatViet.gif

nhunhu
18-06-2009, 08:00 PM
Làm đạo diễn phim trẻ con khó lắm!

Để mang đến cho khán giả những hình ảnh đáng yêu của các nhân vật trên phim, đôi khi các đạo diễn cũng lắm vất vả với các “sao nhí” ở phim trường

Xuất hiện liên tục trong suốt độ dài của phim hay chỉ tham gia thể hiện các nhân vật lúc còn nhỏ, các diễn viên nhí không chuyên đều tạo được cảm tình với khán giả bằng cách diễn xuất hồn nhiên, dễ thương và chân thật. Nhiều gương mặt nhí để lại ấn tượng như Đoan Trinh trong phim Khu vườn bí ẩn, Thành An trong Những thiên thần nhỏ, Gia Kỳ trong Gia đình phép thuật hay Hiền Lâm trong Khát vọng đồng quê, Quốc Anh trong Vua sân cỏ... Nhưng để mang đến cho khán giả những hình ảnh đáng yêu của các nhân vật trên phim, đôi khi các đạo diễn cũng lắm vất vả với các “sao nhí” ở phim trường.


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/17/20636499648-anh-dvn.jpg
Quốc Anh, Minh Nhật và Gia Kỳ (từ trái sang) trong vai Tiểu Thiện, Út Tẹt và cu Lượm trong phim Vua sân cỏ. (Ảnh do Gia đình Việt cung cấp)

Phải có mẹ theo

“Đi từ từ vào phòng, ngồi lên giường rồi nằm xuống, hai tay gác lên đầu, vẻ mặt buồn bã, nghĩ ngợi một chút rồi xoay người, nhắm mắt ngủ. Nhớ nghe con!” – đạo diễn Chu Thiện hướng dẫn diễn viên nhí Gia Kỳ - vai Su Ri - diễn một phân cảnh trong tập 90 của bộ phim Gia đình phép thuật (Hãng phim Gia đình Việt, đang phát sóng trên kênh HTV7). Phân cảnh khá đơn giản so với nhiều cảnh bay lượn biến hóa khác trong phim, Gia Kỳ làm chủ vai diễn một cách tự tin. Nhưng khi đạo diễn hô cắt, thì “cậu bé phép thuật” trở thành một cậu nhóc con lon ton theo mẹ đi ăn cơm trưa. Gần như mỗi khi có cảnh quay, Gia Kỳ đều có mẹ đi theo “chăm sóc toàn diện” và ủng hộ tinh thần.

Một “công tử Sài Gòn” khác mỗi khi đi đóng phim đều phải có mẹ bên cạnh là bé Hiền Lâm (7 tuổi). Từng tham gia nhiều phim nhưng phim Khát vọng đồng quê là có bối cảnh xa nhất và “dễ sợ” nhất của Hiền Lâm. Diễn viên Tấn Hưng (vai Hai Nhơn trong phim) kể vui: “Hiền Lâm rất sợ nước và đặc biệt sợ bùn. Hễ bùn dính vào gót chân là khóc. Cảnh quay bé bị té xuống sông vất vả vô cùng. Dưới sông đã có người chờ sẵn để... cõng bé, nhưng “công tử” vẫn chần chừ mãi không dám nhảy. Tôi phải “rình” phía sau và đẩy bé xuống. Bị bất ngờ, vậy mà bé diễn cảnh đó khá đạt”. Trên phim, khán giả chỉ thấy hai đứa trẻ ngồi rửa rau hồn nhiên và cú té nhào xuống nước rồi lội bì bõm của chú nhóc Hiền Lâm cũng rất “ra dáng” dân miền sông nước.


Cảnh quay cả gia đình Hai Nhơn đội mưa đi tìm nhà người bạn cũ cũng là một phen vất vả khi Hiền Lâm cứ mỗi lần bị bùn dính vào người là khóc ré, không chịu diễn nữa. Đoàn phim phải dừng lại để... dỗ bé. Nhưng khi quay xong, cả đoàn ai cũng thương khi thấy cu cậu chui vào một góc, ngồi trùm khăn run cầm cập. Còn bé Đan Thùy (6 tuổi, vai Tư Tâm lúc nhỏ) được đạo diễn Phan Hoàng chọn tình cờ khi xuống quay Khát vọng đồng quê ở Cà Mau. Thùy vốn đã quen với cuộc sống thôn dã, nhưng cũng lắm lúc “làm khó” đạo diễn bằng... nước mắt nhớ mẹ. Dù bối cảnh chỉ là một huyện khác của tỉnh Cà Mau, nhưng xa mẹ một buổi là Thùy bắt đầu “mít ướt”, nhất định không chịu đóng phim. Đạo diễn Phan Hoàng nói phải dỗ mãi cô bé mới chịu nín. Chắc là tủi thân vì thấy Hiền Lâm có mẹ theo cùng (!).

Ưu tiên hết mức cho “sao nhí”

Đạo diễn Chu Thiện bảo, làm việc với trẻ con đôi khi rất vất vả. Vì ban đầu các em không quen nhau nên đến trường quay là mỗi đứa một nơi. Đạo diễn phải dành thời gian trò chuyện, gắn kết các em lại với nhau. “Trẻ con mà, phải chơi chung với nhau thì trên phim các em mới diễn xuất tự nhiên, hồn hậu và thân thuộc được. Nhưng đến khi các em thân nhau rồi thì lại phải vất vả theo hướng khác, vì các nhóc cứ gặp nhau là nói chuyện liên hồi, lại phải tìm cách tách chúng ra để... đóng phim” – đạo diễn phim Gia đình phép thuật nói vui.

Lịch quay cũng phải xoay chiều theo lịch học ở trường của các em. Diễn viên “người lớn” dù có bận chạy show đến mấy cũng phải ưu tiên thời gian hết mức cho các “sao nhí”. Khi phải quay đến 2, 3 giờ sáng thì người lớn phải chịu khó đợi, nhường cho các em nhỏ hoàn thành các phân cảnh trước 21 giờ. Với những dự án phim thực hiện dài hơi như Gia đình phép thuật, thì đạo diễn cũng phải vất vả chỉnh sửa kịch bản sao cho độ tuổi, tính cách nhân vật cũng lớn dần lên theo hình ảnh ngoài đời của các diễn viên.

Chưa kể, đạo diễn còn phải gánh trách nhiệm giải quyết các “yếu tố phát sinh” của các diễn viên nhí tại trường quay. Đạo diễn Đinh Đức Liêm từng “xuống nước” năn nỉ, làm công tác tư tưởng khá lâu với bé Quốc Anh, lần đầu đóng phim, thì bé mới chịu xuống tóc để vào vai chú tiểu Tiểu Thiện mê đá banh trong phim Vua sân cỏ.

Tình cảm và sự ân cần chân thành của các đạo diễn chính là nguồn động lực để các diễn viên nhí tự tin và phấn đấu hết mình. Ngược lại, các em cũng hết sức nghiêm túc, luôn đến trường quay rất đúng giờ và bao giờ lời thoại cũng thuộc nằm lòng.



Vất vả dễ thương

Đạo diễn Đinh Đức Liêm nói làm việc với trẻ con phải nâng niu những hành động rất ư là hồn nhiên của các em. Đạo diễn Đỗ Phú Hải cũng bày tỏ, với những gương mặt nhí lần đầu đóng phim, đạo diễn đôi khi phải cầm tay chỉ việc, nhưng có bực mình mấy cũng không thể la mắng mà phải luôn ân cần, nhẹ nhàng hướng dẫn và động viên các em thì kết quả mới có thể tốt được.

Nói theo đạo diễn phim Những thiên thần nhỏ Vương Quang Hùng thì làm việc với các diễn viên nhí có vất vả thật, nhưng đó là một sự vất vả dễ thương vì các em luôn mang đến cho đoàn phim một không khí sôi động, vui vẻ. Mà hơn hết là các em diễn xuất bằng tất cả khả năng và tình cảm chân thật của mình với nhân vật.

TIỂU QUYÊN
Nguồn : Người lao động

*Gill-Charm-Ber*
18-06-2009, 11:47 PM
Nj0l@@ *Bo-Charm-Ber*: xin hỏi bạn, bộ đi mua bản quyền của nc khác về làm lại là 1 tội lỗi huh bạn!? Kịch bản thì thiếu gì, bây giờ nếu bạn cần các nhà viết kịch bản VN sẽ quăng cho bạn 1 mớ kịch bản ngập mặt bạn luôn nữa. (Nói theo kiểu cùn nè) Nhưng bây giờ Vũ Ngọc Đãng ko ưa mấy cái kịch bản đó mà chĩ ưa kịch bản của FH HQ thôi, nên mua, dc ko!?? :frown:


=)) =)) tớ rất ghét câu nói bất hủ này, nhưng trong tình hình này thì phải nói với bạn câu này. Nếu sợ thì đừng xem. Xem làm chi rồi ghét.

đây là topic chung, nếu ko muốn ng khác lên tiếng vì bài viết của mình thì yêu cầu đừng post, post rồi thì đừng lên tiếng bảo "ko nói đến mặt bạn thì bạn đừng xem vào". Nếu vậy, mời bạn về nhà viết lên tường để tự sướng, ko ai nói đến bạn đâu.

Ghét nhất cái kiểu "chuộng hàng ngoại bài xích hàng nội" vậy mà trong này có nhiều ng ghê. Cái loại hễ "xài" hàng ngoại là cho rằng hay ho, còn nói đến hàng nội là bảo "sao hay bằng, sao so sánh nổi" hay j j đó. Nhìn dị ứng ghê.

tôi đâu có cần mấy thứ đó mà đợi họ quăng ngập mặt ? bạn đang thèm thì cứ lấy mà dùng , có bao nhiêu kịch bản thì kệ họ hahah
nói nghe .... xạo bà cố , ko ưa hay chẳng có cái kịch bản nào ngon lành để dựng pim ? ưa kịch bản HQ hay thấy người ta thành công quá rồi ăn theo ? đúng là .... lú !
ngộ chưa ? , tôi nói tôi sợ koi mà đâu pải thích hay ghét , bởi vậy ko có koi pim Việt , bạn nói với tôi câu đó chi cho thừa ? :lookdown:
ko ai nói đến tôi ? dzị bạn đang "....." bậy kìa
bạn ghét cái kiểu "chuộng hàng ngoại bài xích hàng nội " là chuyện của bạn , nói tôi nghe làm gì ? cứ nói ko ai nói đến tôi mà bạn cứ "..." bậy hoài dzị ? :))
có "xài " đâu mà bài xích ? , "xài " hàng ngoại có gì hay ? tốt hơn ,đẹp hơn , mình thích thì mình "xài" , ko hay bằng thì nói ko hay bằng , ko so sánh nổi thì nói ko so sánh nổi , làm gì nhau ? =))

tawanana
19-06-2009, 12:06 AM
@*Bo-Charm-Ber*: : Này bạn ko thích xem phim Việt thì đừng vào la làng nữa, túm lại thích thì xem còn không thích thì thôi vậy đi nhé!

zen_nguyen
19-06-2009, 01:04 AM
Coi được vài tập mún chạy, diễn xuất còn cứng quá, nhất là lời thoại, cái anh chàng gì em mấy cô nàng trong gia đình í, nói chuyện cứ đơ khuôn mặt ra, k hiểu sao đạo diễn vẫn ok những cảnh mình thấy k đạt tý nào, anyway dù sao phim có góc cạnh quay đẹp, cần cố gắng nữa để tiến bộ. Nhưng nói 1 câu công bằng, có nhiều bạn hay nói câu Phim Việt giờ là khá lắm rồi, mình vẫn k đồng ý lắm, giờ là khá có nghĩa khi xưa kém, ngày xưa phim Việt vd Cánh đồng hoang, Biệt động SG, diễn viên kỳ cựu đóng rất hay đó chứ, diễn xuất tự nhiên dù ngày xưa phim trắng đen, phòng thu âm làm sao như bây giờ, nói chuyện đôi khi môi không khớp lời thoại vì thu âm chưa tiến bộ, thế nhưng xem vẫn cảm động lắm do cách diễn xuất của diễn viên, họ giờ NSUT hết rồi, kịch bản ngày xưa cũng mang tính phim Việt 100% nhưng vẫn thấy hay đấy chứ, có thể phim cũ nên ít bạn trẻ được xem, với lại nếu có chiếu thì có khi phim trắng đen k màu sắc như phim thời nay nên đôi khi chán mắt không chú ý cách diễn xuất diễn viên. Nếu có cơ hội hãy xem và chú ý lại thử. Nói chung các diễn viên cũ như Lâm Tới, Chánh Tín, Thương Tín, Thúy An, Hà Xuyên v..v.. diễn xuất vai nào ra vai nấy, khuôn mặt có thần sắc đàng hoàng, các diễn viên trẻ bây giờ nên cần học hỏi thêm ở họ rất nhiều.
Chút ý kiến riêng mang tính xây dựng :tongue:

tawanana
19-06-2009, 01:06 AM
coi được vài tập mún chạy, diễn xuất còn cứng quá, nhất là lời thoại, cái anh chàng gì em mấy cô nàng trong gia đình í, nói chuyện cứ đơ khuôn mặt ra, k hiểu sao đạo diễn vẫn ok những cảnh mình thấy k đạt tý nào
Hic bạn này pro quá phim còn chưa quay xong mà bạn xem được ờ đâu vậy? Bạn có post bài lộn topic ko vậy ?:biggrin:


có nhiều bạn hay nói câu Phim Việt giờ là khá lắm rồi, mình vẫn k đồng ý lắm, giờ là khá có nghĩa khi xưa kém
Hình như bạn hiểu lầm ý tụi mình rồi mình nói khá hơn lúc trước nhưng chỉ là trong giai đoạn gần đây thôi chứ những phim cách mạng như : Cánh Đồng Hoang, Mẹ Vắng Nhà... là hay miễn bàn rồi, bây giờ chỉ ước gì có được những bộ phim hay như thế thôi!

nh0cxu0nG
19-06-2009, 12:15 PM
Hơi đâu cãi với nó, nó bị tây thuần hóa r`
Dù sao cũng ủng hộ fim Việt cho dù là k bằng nước ngoài đi cũng ủng hộ :X:X

huyenlai88
19-06-2009, 01:17 PM
Hơi đâu cãi với nó, nó bị tây thuần hóa r`
Dù sao cũng ủng hộ fim Việt cho dù là k bằng nước ngoài đi cũng ủng hộ :X:X

Hihi!!! Mình cũng ủng hộ phim Việt.
Mặc dù chưa được như nước ngoài nhưng rồi phim Việt sẽ tiến bộ thôi.
Giờ mình thấy nhiều phim Việt hay mà.
Mong Ngôi nhà hạnh phúc công chiếu quá..........:redface:

oanhdinh
19-06-2009, 03:45 PM
@ Bi-kyo: thể loại phim Hàn Quốc về tình cảm gia đình cũng là một thế mạnh của phim hàn, thường có nhiều tập và thu hút nhiều người xem. Qua lời mọi người nói về thị trường phim ảnh VN, thì mình nghĩ làm những bộ phim như FH sẽ dễ dàng hơn, cho cả nhà làm phim lânc khán giả. Về phía các nhà làm phim thì sẽ dễ câu khách hơn, tăng rating, vì đây cũng là một kiểu phim thần tượng mà:), còn về phía khán giả thì sẽ dễ dàng chấp nhận và thích thú hơn khi được xem một bộ phim có cốt truyện lãng mạn kiểu Hàn như thế.:)
Nếu làm phim giống như kiểu" những nàng công chúa nổi tiếng" thì mất khá nhiều công sức và thoiừ gian, chưa kể khâu làm kịch bản phải làm sao cho bộ phim sâu sắc mà vẫn dễ hiểu, gần gũi với người dân, không biết Vn đã có những bộ phim kiểu thế bao giờ chưa nhỉ?:???:

Dennis O'neil
19-06-2009, 04:35 PM
thì ko ưa do nó ko ngon lành nên ko thèm dựng phim, cũng 1 thứ như nhau thôi, bạn trả treo làm chi ;)). ah ha... ko xem phim Việt vậy vào đây bàn luận làm chi!? Bạn cũng quỡn nhỉ!?? ;)) chắc ở nhà ăn ko ngồi rồi nên... quen thói quỡn ;))

Bạn đang vừa đọc bài post tôi vừa ngủ àh. Tôi nói nếu ko muốn ng ta quote bài mình thì về nhà viết lên tường tự sướng áh, chứ viết ở đây thì dĩ nhiên phải có mem trả lời rùi. Vào post bài mà ko cho ng ta bàn luận vấn đề của mình... :-s bạn "lạ", nhỉ!? =))

Tốt hơn đẹp hơn thì thích xài huh!?? ;)) chứ ko phải xài hàng ngoại để đi khoe đầu đường cuối xóm rằng xài hàng ngoại là... ngon sao!?? 8-> =))

Dennis O'neil
19-06-2009, 04:39 PM
@ bikyo + oanhdinh: tớ thấy 2 bạn xem phim Việt hình như toàn là mấy phim thể loại thần tượng như hiện nay thôi nên mới nói thế. Chứ phim Việt của TFS cũng khá mà... theo tớ thấy, so với mấy bộ phim thần tượng bây giờ của HQ còn có ý nghĩa hơn nhiều. Phim HQ bây giờ cứ quay tràn lan, chiếu tràn lan chỉ chú trọng đến rating và thương mại thôi, cũng như 1 thời phim thần tượng ĐL vậy đó. 8-| Thời Bản Tình Ca Mùa Đông, Cạm Bậy Cuộc Đời hay Tình Si qua rồi... 8-|

galovejiro
19-06-2009, 05:14 PM
Chúng ta cũng nên đặt một chút niềm tin vào nền phim nước nhà chứ ? Ít nhất đến giờ thì các bộ phim của ta đã được đầu tư , trau chuốt hơn trước !

bi-kyo family1984
19-06-2009, 07:22 PM
@ bikyo + oanhdinh: tớ thấy 2 bạn xem phim Việt hình như toàn là mấy phim thể loại thần tượng như hiện nay thôi nên mới nói thế. Chứ phim Việt của TFS cũng khá mà... theo tớ thấy, so với mấy bộ phim thần tượng bây giờ của HQ còn có ý nghĩa hơn nhiều. Phim HQ bây giờ cứ quay tràn lan, chiếu tràn lan chỉ chú trọng đến rating và thương mại thôi, cũng như 1 thời phim thần tượng ĐL vậy đó. 8-| Thời Bản Tình Ca Mùa Đông, Cạm Bậy Cuộc Đời hay Tình Si qua rồi... 8-|

Mình ko xem nhiều phim Vn nên ko biết, nhưng tiêu biểu là mấy phim VN trên VTV gần đây mình chả thấy phim nào hay ý nghĩa cả.Đừng nhìn vào bộ phim BOF mà nói phim HQ chỉ chú trọng đến rating và tính TM. Mình thấy phim HQ bây h ko còn chỉ tập trung vào tình yêu tay ba tay tư nhiều nữa mà đã mở rộng ra rất nhiều đề tài phong phú. Hơn nưa những drama daily của HQ đều rất hay, ý nghĩa nhưng lại ít chiếu ở VN do phim quá dài tập. Đơn cử bạn có xem Famous princes chiếu trên VTV3 lúc 10 h ko, mình chưa thấy phim VN có phim nào về đề tài gia đình hay như vậy.VN chúng ta bây h đang ngày càng hiện đại hóa và tình cảm gia đình cũng đang dần mất đi, rất cần những bộ phim về tình cảm gia đình, tình cảm giữa các thế hệ, giữa bố mẹ con cái ông bà , giữa anh chị em chiếu trên những h vàng, h mà cả có thể gia đình cùng tụ họp xem và học tập được từ những thông điệp mà bộ phim mang lại. Chứ những bộ phim như kiểu FH VN thì chỉ mang tính chất giải trí, và chủ yếu vẫn chỉ dành cho giới trẻ, chứ ko phải là một bộ phim mà cả gia đình có thể cùng ngồi xem.

oanhdinh
19-06-2009, 09:47 PM
@ Den: Oanh đồng ý là phim VN cũng có rất nhiều bộ hay.:) Oanh đã xem được hai bộ là "người đẹp Tây Đô" và "Đất phương Nam".:) Rất hay và có ý nghĩa:)
Oanh hỏi bạn Oanh là, Vn đã có bộ phim nào nói về tình cảm gia đình, chuyện giữa các thế hệ chua? Thì nó bảo là có vài bộ, nó kể được mỗi phim "Mùa lá rụng" của hãng VTC thì phải?:???:
Nhưng hơi buồn là bây giờ chỉ có những phim thị trường như BDMK hay FH việt mới có thể thu hút khán giả.

Còn về chuyện phim Hàn bây giờ chỉ chú trọng đến mục đích thương mại và rating mà quên đi nội dung và chất lượng thig Oanh không đồng ý. Lấy ví dụ gần đay thoi, như East of Eden, một bộ phim hay, càm động mà đầu tư kinh phí cũng rất lớn của đài MBC, hay năm trước thì có Ijimae...Có rất nhiều bộ phim gia đình hay như The road home, tuy không nổi tiếng nhưng ai đã xem rồi thì khó dứt ra được:)

ManAnh
20-06-2009, 04:53 AM
Ít ra ở đầu đường xó chợ có người rủ nhau chuộng và quý hàng ngoại nên mới có người tìm hàng ngoại để..phô trương nhé! Mà đâu chỉ..ngoại ở cái quần cái áo đôi dép, chiếc giày đâu...thiên hạ còn ngoại luôn tên tuổi..bí danh nữa kìa..Chắc cũng để giựt le với bọn đầu đường xó chợ luôn.
Hồi Mỹ trị, ngoài chốn đầu đường xó chợ ra, mấy khu sờ-nách-ba, động, ổ ...đám ma-cô, chị em ta cũng tên ngoại tràn đìa à. Những Hen-ry, Tô-ni, Đen-nít, Ki-Ki, Tô-Tô...nghe oẳng oẳng cả lên đấy!:augenrollen:

Dennis O'neil
20-06-2009, 05:35 AM
@ oanh _ bikyo: Tớ cũng như 2 bạn, 1 thời là fan cuồng phim Hàn, ko cần biết phim thế nào, chỉ cần phim hàng là "hốt" nhưng cũng dc 1 thời gian thôi, bây giờ xem phim Hàn phải xem nội dung chứ ko xem tràn lan bừa bãi như trc nữa. Những phim Việt (như Full House) hiện nay chiếu đầy rẫy trên truyền hình, dv diễn xuất thì ẹ, nội dung thì sến ko chịu nổi lại nhảm nhí thành ra hễ nói đến phim Việt là mấy bạn mặt nhăn mày nhó, thật cũng chỉ là 1 bề mặt thôi. Mới đây TFS có phát sóng bộ phim truyền hình Câu Chuyện Pháp D)ình đấy, vô cùng hay, ko phù phiếm, ko lãng mạn mà đề cập đến đề tài nóng hổi của xã hội cũng như gia đình. Nếu bạn oanh ko ở VN mà muốn xem thì liên hệ tớ, tớ gửi link cho download :D.

Tớ thấy 2 bạn ko nên mang đề tài phim về gia đình của các thế hệ của HQ so với VN vì VN và HQ có nền văn hóa khác nhau nên cách đối xử và cách sống của 2 nước cũng khác nhau. HQ phát sóng những phim đó rất hay, rất ý nghĩa nhưng để VN làm những bộ phim như thế thì ko phù hợp. HQ có lối sống gia đình khác thì VN cũng có lối sống trong gia đình khác. Tớ ko biết giải thích thế nào nhưng mong 2 bạn hiểu. :D

EOE là 1 bộ phim hay, tớ xem đến tập 5-6 j rồi (nhưng ngưng rùi). Tuy hay nhưng nó lại quá... ảo, ban 5ko thấy sao!?? Nó ảo vì chính cốt truyện của nó.

Tớ ko noi 1ta61t cả phim Hàn bây giờ là như thế nhưng đa số là vậy, tớ ko nhìn BBF mà nói đâu nên đừng hiểu lầm.

bi-kyo family1984
20-06-2009, 08:44 AM
"Tớ thấy 2 bạn ko nên mang đề tài phim về gia đình của các thế hệ của HQ so với VN vì VN và HQ có nền văn hóa khác nhau nên cách đối xử và cách sống của 2 nước cũng khác nhau. HQ phát sóng những phim đó rất hay, rất ý nghĩa nhưng để VN làm những bộ phim như thế thì ko phù hợp. HQ có lối sống gia đình khác thì VN cũng có lối sống trong gia đình khác. Tớ ko biết giải thích thế nào nhưng mong 2 bạn hiểu."

Mình lại thấy văn hóa gia đình ở HQ và VN khá giống nhau. Như xem phim Những nàng công chúa nổi tiếng hay trước đây là những phim Khăn tay vàng, tiếng hát bên sông Hàn, mái ấm gia đình... mình đều cảm thấy các tình huống, các nhân vật đều rất gần gũi và quen thuộc với người VN. Mình ko nói là áp y sì phim Hàn vào phim Việt mà mình muốn nói ở đây là VN nên tập trung phát triển các bộ phim về gia đình mang nhiều ý nghĩa chứ đừng nên chỉ làm những bộ phim TT .

nh0cxu0nG
20-06-2009, 11:47 AM
Mỗi nước thì có trình độ phát triển nghệ thuật káhc nhau thôi. Hàn qốc chú trọng nhiều vào điện ảnh tất nhiên là phim hay nhìu, với lại fim Hàn hay đề cao mấy loại tình cảm này nọ nên đa số người xem nhiều[ kể lun mấy người lớn tuổi ] vì vừa có tình tiết lãng mạn lại đề cập nhìu đến tâm lí xã hội, đời sống gia đình. VN chưa đc vậy chắc là tại chạy theo nhu cầu thị hiếu của giới trẻ bi h`, cũng có sao, mặc dù là vậy nhưng VN cũng có mấy fim hay mừh, điển hình là Áo lụa hà đông, bi h` fim Việt chưa fát triển cũng k có nghĩa là sao này sẽ k phát triển :D

Bánh
20-06-2009, 01:45 PM
Tình yêu “ đũa lệch”trong phim Việt: Cảm nhận của những người đàn ông

(TGĐA) - Tình yêu “đũa lệch” là một trong những đề tài thú vị mà phim ảnh cùng báo giới muốn đề cập. Vậy đối với diễn viên, nhất là các diễn viên nam đóng chung với các diễn viên nữ lớn tuổi hơn mình, liệu họ gặp khó khăn gì và sẽ chia sẻ thế nào về tình huống này?

Hầu như tất cả đều khẳng định: mọi sự không hoàn hảo, khác thường đó lại là những cảm xúc thú vị, tuyệt vời dưới góc độ thật chín chắn, tinh tế, không kém phần phiêu linh. Và dường như các cảnh thân mật ấy, được diễn viên thể hiện rất nhanh, chỉ cần quay hai đúp là xong…

Đức Tiến : Hiền Mai- mẫu người phụ nữ của người đàn ông


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/15/IMG0056TFSMaiTienLay.jpg

Tiến hoàn toàn không nói nịnh. Lần đầu tiên khi nhận vai làm chồng chị Hiền Mai trong phim Xin lỗi tình yêu, Tiến thực sự hơi áy náy, vì trước đó đã xem chị diễn trong phim Vòng xoáy tình yêu, rồi tự nhủ “ làm sao mình có thể làm chồng nữ diễn viên đàn chị này”… Thế rồi do yêu vai diễn, nên trước khi phim chưa bấm máy, Tiến mạnh dạn chủ động thoả hiệp với Hiền Mai “Hãy tập cách xưng hô anh em để nuôi dần cảm xúc” và không quên hỏi đùa “Chị đã xin phép ông xã chưa?”. Mai cười thật duyên chẳng ngần ngại “Tiến cứ vô tư”. Khi phim bấm máy, Hiền Mai lại là người chủ động giúp Tiến đỡ bị áp lực. Chỉ sau vài cảnh quay, sự trẻ trung, hồn nhiên trong vẻ chín chắn, tinh tế của chị đã giúp tôi hội nhập, bắt nhịp qua mọi hành vi diễn xuất và cách nhả thoại thật tình cảm. Nhất là ánh mắt truyền tải, gợi mở bao yêu thương. Và thế là khoảng cách ranh giới chị em nhanh chóng biến mất, chỉ song hành để lại hai tâm hồn nhân vật vợ chồng cùng những cảm xúc yêu thương, chút dỗi hờn, sự chịu đựng và chút ghen tuông…

Từng đóng nhiều với các nữ diễn viên trẻ, đẹp, từng quen thuộc với những khoảnh khắc yêu thương, nồng nàn. Vậy mà khi diễn với chị Mai, trước ngoại hình thật nữ tính qua vẻ dịu dàng, chịu thương, chịu khó cùng sự bao dung, sâu lắng của tính cách nhân vật, gần như đã thuyết phục Tiến trở thành người đàn ông luôn biết hoàn thiện mình.

Khi phim đóng máy, Tiến càng tâm đắc với tứ kịch bản của đạo diễn Hồng Ngân: Trong tình yêu, phải có những yếu tố khác biệt về tính cách, tuổi tác, vùng miền. Chính cái không trọn vẹn, hoàn hảo đó sẽ là những điểm nhấn tạo sự cuốn hút, hấp dẫn, lãng mạn giữa đời và phim.

Minh Đạt : Bạn diễn ở độ tuổi nào đều có sự thú vị đáng yêu


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/15/MD2DuyenDatlay.jpg

Một khi đạo diễn quyết định trao vai cho diễn viên nào đều có lý do, ý nghĩa cả. Các cặp diễn đôi cũng vậy, và một khi đã vào guồng rồi là phải diễn, phải tạo cảm xúc chứ không thể có sự lựa chọn nào khác - Đó mới là nhiệm vụ của người diễn viên.

Trong Hoa thiên điểu, Đạt đóng chung với chị Mỹ Duyên. Ban đầu Đạt cũng rơi vào tình huống lúng túng, ngượng ngùng. Song trong quá trình quay, phong cách năng động, từng trải, nhạy bén để phán xét, dung hòa tâm lý nhân vật cũng như của bạn diễn của chị đã giúp Đạt nhanh chóng tự tin đảo ngược tình thế làm chủ trong các động tác và tạo cảm giác yêu người phụ nữ đó, đủ để cảm nhận tốt vai diễn thân mật giữa hai người. Chính vì vậy, Đạt đã ngẫu hứng lễ độ xin phép chị Duyên trước cảnh quay kéo áo và hôn sau gáy “…Là cảnh phim chị nhé, nếu em có diễn quá trớn, xin chị bỏ qua…” Mỹ Duyên trả lời chắc nịch “ OK…tuỳ chú”.

Trung Dũng: Chẳng có gì trở ngại khi đã yêu


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/15/a9cTrung-DungHong-Hanh.jpg

Khi biết mình đóng chung với ca sĩ nổi tiếng Hồng Hạnh, vốn tính ngay thẳng, Dũng mạnh dạn chia sẻ ngay với chị “Ở lĩnh vực ca nhạc, chị là thầy của Dũng. Khi bước sang lĩnh vực điện ảnh…xin phép cho Dũng có thể là người thầy cùng chị tháo gỡ một số phân đoạn khó”…

Quả thật, Hồng Hạnh là người thông minh, hóm hỉnh, chịu khó, luôn biết lắng nghe cùng một ngoại hình hấp dẫn hiếm có ở độ tuổi tứ tuần… Chừng ấy điều đó thôi đã đủ gieo cho Dũng một cảm xúc muốn diễn chung rồi. Nụ hôn của ông Quý với bà Hoài thật nồng cháy và lãng mạn (bên bờ suối, trong cơn mưa ). Dũng hiểu tâm lý người diễn viên nữ, bao giờ cũng hơi ngại trước các cảnh quay này, nên trực tiếp đề nghị với đạo diễn và chị Hạnh cho mình được làm chủ cảnh quay. Điều mà Dũng luôn làm để tôn trọng bạn diễn là ngoài việc dùng nước súc miệng Listerine, Dũng còn ăn thêm vài miếng xoài cho có thêm hương vị ngọt tự nhiên. Dũng đã tập trung nuôi cảm xúc khát khao về một tình yêu mãnh liệt cùng sự phiêu linh…trong nghệ thuật khoá môi… Đến nỗi khi đạo diễn hô cắt, hai người rời nhau mà chị Hạnh vẫn bần thần, lặng im trong xúc động. Khi đó khoảnh khắc đáng yêu trước người phụ nữ giữa phim và đời thực sự trào dâng… Còn với Dũng, đây lại thêm một kinh nghiệm mới thật tuyệt vời - khi đã yêu, nào đâu kể tuổi tác…

Chi Bảo : Đã làm nghề phải biết yêu nhân vật


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/15/Chi-bao-Ngoc-Hiep.JPG

Còn Chi Bảo - anh chàng An Đông đào hoa thì khẳng định ngay: Chả có gì phải lấn cấn, bởi Bảo đã có “ cảm tình” với chị Ngọc Hiệp từ phim Vũ khúc con cò, nên khi yêu nhau trong Cô gái xấu xí lại càng dễ mặn mà hơn. Bảo không hề nghĩ, bạn diễn cặp lớn tuổi hơn sẽ ảnh hưởng tới diễn xuất của mình mà đó là chức năng tất yếu của người diễn viên khi nhập vai, đòi hỏi sự tự nhiên, thoải mái mới tạo tính gần gũi, chân thật .
Sự chững chạc, tinh tế và chuyên nghiệp của chị Ngọc Hiệp luôn là nguồn cảm hứng phong phú sinh động, giúp Bảo mỗi khi vào vai.

Hiền Long
20/06/2009 00:00
http://thegioidienanh.vn (http://thegioidienanh.vn/20090615113917650p0c136/tinh-yeu--dua-lechtrong-phim-viet-cam-nhan-cua-nhung-nguoi-dan-ong.htm)

Dennis O'neil
21-06-2009, 12:56 AM
Tớ thì lại thấy cuộc sống gia đình của HQ và VN lại giốn gnhau. Văn hóa của các nước phương Đông bạn có thể xem nó giống nhau 1 phần nhưng xét kĩ lại thì hoàn toàn ko giốn gnhau đâu. Hồi trước, khi lấy chồng, con dâu phải ở với mẹ chồng, có khi ko đi làm để ở nhà làm nội trợ, nhưng cung cách họ đối xửa và tôn trọng lẫn nhau giữa VN, HQ và cả NB nữa. Khác nhau lắm.

ĐA VN hiện nay đang đà phát triển íh, bởi vì nó phát triển nên khoảng 1-2 năm gần đây dòng phim TT mới bắt đầu nổi lên, chứ trc đó đa số là phim của TFS thôi. Do ban 5ko xem phim Việt nhiều nên bạn nói phim Việt chỉ có phim TT thôi chứ thật ra những bộ phim mang ý nghĩa gia đình và đề cập đến những vấn đề xã hội ko dc chiếu vào giờ vàng cũn gko quảng cáo rầm rộ nên bạn ko bíe6t đó thôi. Chịu khó truy cập vào trang chính cùa TFS sẽ cập nhật dc nhiều phim hay lắm. :D

nhunhu
22-06-2009, 10:08 AM
Khoảng cách quá xa giữa phim và đời

Ngay sau khi bộ phim Những ngày hè xanh lên sóng đã có nhiều ý kiến phản ứng từ khán giả, đặc biệt là những người đã tham gia chiến dịch thanh niên tình nguyện Mùa hè xanh.


http://www.vtv.vn/HTML/Data/resources/Original/Image/2009/6/19/2009619173343_lt.jpg

Đan Châu – một cựu sinh viên từng tham gia Mùa hè xanh viết trên blog: “Xem xong tập phim mình và những người bạn từng tham gia Mùa hè xanh đều cảm thấy ức và nghèn nghẹn trong cổ họng. Bọn mình sốc vì câu: “Thì đi một tháng đỡ tốn cơm tốn gạo cha mẹ. Không phải đi làm thêm lại được điểm thành tích”. Phản cảm nhất là hai vị phụ huynh ép cô con gái tên Giang lên xe, rồi quay về an ủi nhau rằng, mình đã lót tay cho chỉ huy.

Sự vô lý còn tồn tại ở rất nhiều bộ phim khác đang được trình chiếu. Lập trình cho trái tim – một phim về lĩnh vực công nghệ thông tin nhưng được nhận xét chả ra chất “IT” tí nào. Nhân vật chính Vũ Vũ từ bản một thân một mình ra phố thuê nhà trọ học nhưng chỉ trong một khoảng thời gian ngắn, từ một cô gái quần áo lôi thôi bỗng thoắt cái đã có một sê ri quần áo, thay đổi liên tục. Trong khi đó cô bạn thân Tố Uyên được xây dựng như một người đẹp của công ty lại xuất hiện trong những bối cảnh khác nhau với duy nhất một bộ quần áo trắng váy đen khá đơn điệu.

Một bộ phim khác là 13 nữ tù nhân đang chiếu trên VTV3. Sau sự mở đầu khá hấp dẫn, những gì xảy ra tiếp theo làm khán giả cảm thấy thất vọng với cách xây dựng kịch bản và xử lý tình huống của đạo diễn.

Đoàn nữ tù đi đến một làng quê, thấy một cây rơm bên đường, Kim ra lệnh cho các bạn tù xuống lấy rơm chất lên xe, nhìn thấy cây rơm các nữ tù mừng rỡ, họ chạy nhẩy tung tăng, lấy rơm rắc lên người nhau, đù vui hát ca nô nức chẳng để ý gì dén thân phận tù nhân đang chạy trốn.

Các cảnh sát giao thông không chút nghi ngờ, sau khi kiểm tra bằng lái, họ cho xe đi tiếp. Vào đến thành phố các tù nhân trên xe nhảy múa tưng bừng, những chi tiết trên có khoảng khá xa so với đời thực khiến người xem khó chấp nhận. Ai cũng hiểu phim truyện được quyền hư cấu, tuy nhiên khi đưa vào tác phẩm những tên tuổi địa danh cụ thể cần tôn trọng sự thật khách quan và không được làm méo mó bản chất của sự việc và hiện tượng.

Bảo Lê
Nguồn : VTV

myclass00
22-06-2009, 02:58 PM
Mình luôn ủng hộ phim Việt Nam. Phim Việt mới chỉ đang ở những bước đầu, không thể đòi hỏi một cách quá đáng. Nói thật, mình không thích những kiểu bắt chước phim của nước ngoài. Ví dụ, như nghe nói tương lai sẽ có "Full house"- "Made in Vietnam" --> mình không thích xem (và chắc chắn sẽ không xem --> phải công nhận là mình hơi bảo thủ trong lĩnh vực này).
Mong các bác làm phim tìm ra một hướng mới cho phim Việt trong thời kì này.
Phim Việt Nam mình chỉ xem trên VCTV2 thôi. mình thấy những bộ phim cũ rất hay.

PhamVoHuynhMai
25-06-2009, 12:43 AM
Ngắn gọn thôi! Các nha 2lam2 phim VN hãy chăm chút nội dung phim hơn đi. Đừng có mãi hướng tới tình yêu như thế. Làm những bộ phim phản ánh cuộc sống xã hội, con người gia đình. Đừng có đeo theo phong trào phim "thần tượng", đầu tư kinh phí khủng nữa.

Diễn viên phim VN làm ơn đọc lời thoại diễn cảm hơn đi. Đừng có làm như trả bài cho khán giả thế! :super: Đừng có cường điệu quá lối diễn xuất cũng như lời thoại. Lời thoại phim VN đừng có văn vẻ quá vì người dân VN quen ăn ngay nói thẳng.

Bánh
26-06-2009, 10:32 AM
Phim truyền hình cho thiếu nhi hè 2009: Phim nội lấn phim ngoại

Nếu như các hè trước phim thiếu nhi ngoại luôn chiếm lĩnh các kênh truyền hình, thì nay số lượng phim thiếu nhi “made in VN” đang lấn lướt...


http://www.saigonnews.vn/images/2009/6/26/343721.jpg
Với kỹ xảo đặc biệt, hình ảnh trong phim Chít và Pi hứa hẹn rất sống động - Ảnh: Công ty FPT Media cung cấp

Có hai bộ phim phù hợp với các em thiếu nhi độ tuổi 5-15 đang phát trên kênh HTV7 (lúc 19g thứ hai, tư, sáu, chủ nhật) là Những thiên thần nhỏ (36 tập) và Gia đình phép thuật (200 tập). Kênh Let’s Việt đang phát sóng phần 2 của Ðồng hồ cát lúc 19g hằng ngày.

Phim nội: tăng cả số lượng lẫn số tập

Ngay sau khi Vua sân cỏ kết thúc, từ ngày 11-7 giờ phim truyện lúc 18g thứ tư đến thứ bảy hằng tuần trên HTV9 sẽ trình làng bộ phim truyện thiếu nhi đậm chất hè, dài 30 tập Mùa hè sôi động. Thời gian phát sóng kéo dài đến hết hè, vào giữa tháng 8. Ðạo diễn Duy Ngọc cho biết: “Ðây là bộ phim dành cho các bạn 16-18 tuổi, kể về chuyến du lịch dã ngoại của bảy bạn nhỏ với nhiều tính cách, gia cảnh khác nhau. Trong chuyến đi này xảy ra nhiều tình huống như bắt cóc trẻ con, ngộ độc thực phẩm, dự báo sóng thần... Chính vì thế phim mang hơi hướng phiêu lưu một chút”.

Trước đó, từ ngày 8-6 lúc 22g, VTV3 phát sóng bộ phim truyện Bộ tứ 10A8. Phim thuộc thể loại sitcom, mỗi tập chỉ khoảng 8- 10 phút. Dù mới phát hơn 10 tập trong tổng số 260 tập phim, Bộ tứ 10A8 đang trở thành tâm điểm trên nhiều diễn đàn mạng với những lời khen chê trái chiều.

Và từ ngày 6-7, sau khi kết thúc Lập trình cho trái tim, vào 21g từ thứ hai đến thứ tư hằng tuần VTV1 sẽ trình làng bộ phim đầu tiên có đề tài về tuổi teen mang tên Chít và Pi (26 tập). Phim thuộc thể loại tâm lý xã hội, xoay quanh cuộc sống của đôi bạn thân - hai cô bé học sinh lớp 10 với hai tính cách trái ngược nhau: Chít - mạnh mẽ, Pi - thùy mị. Tình cờ cả hai phát hiện mẹ của Chít và bố của Pi đang cần một người để chia sẻ và họ quyết định thực hiện kế hoạch “ghép đôi” phụ huynh. Khi thành công, cả hai trở thành chị em chung một nhà thì một loạt rắc rối nảy sinh giữa họ...

Hình ảnh trong phim hứa hẹn sẽ hấp dẫn bởi tổng đạo diễn bộ phim là Ngô Quang Hải đã sử dụng kỹ xảo flying camera với khả năng tạo ra những cảnh góc rộng nhìn từ trên cao, chuyển góc máy quay linh hoạt...

Phim ngoại: nghiêng về thần thoại, viễn tưởng

Từ ngày 20-6, lúc 18g VTV3 phát sóng bộ phim truyện Chiếc điện thoại thần kỳ (Trung Quốc sản xuất, dài 42 tập). Bộ phim đưa các em bước vào năm 2060, khi chiếc điện thoại không chỉ sử dụng như một chiếc máy điều khiển từ xa mà còn có thể làm vũ khí tự vệ kèm nhiều chức năng khác. Vào một ngày nọ, các nhà khoa học đã trao cho điện thoại một chức năng mới là... vượt thời gian, trở về thời kỳ nhà Ðường gặp gỡ Tôn Ngộ Không...

Giữa tháng 7, giờ phim nước ngoài trên HTV7 sẽ phát sóng bộ phim thiếu nhi do Anh sản xuất dài 13 tập Merlin và vương quốc Camelot. Phim được xây dựng theo phong cách “Harry Potter”, mỗi tập là một câu chuyện thần kỳ về cậu bé Merlin có phép thuật siêu phàm, với sứ mạng bảo vệ và giúp đỡ hoàng tử Arthur trở thành vị vua vĩ đại...

Bên cạnh đó, theo phòng khai thác phim truyện Ðài truyền hình HTV: “Ðể phục vụ các em nhỏ trong dịp hè, HTV đang và sẽ phát lại một số bộ phim thiếu nhi mà các em yêu thích như Tây du ký (lúc 11g trên kênh HTV9), Hồng Hài Nhi (15g05 chủ nhật hằng tuần trên HTV9)...”.


Theo Tuổi Trẻ
Cập nhật lúc: 26-06-2009 09:12 AM

nhunhu
26-06-2009, 12:54 PM
ĐÓNG PHIM BỐI CẢNH XƯA
Mượn chuyện xưa, răn chuyện nay

Lặng lẽ làm, lặng lẽ phát sóng, những bộ phim lấy bối cảnh VN xưa như nốt lặng trên màn ảnh nhỏ, mang đến một sự mới mẻ, khác lạ cho khẩu vị thưởng thức của khán giả

Sau Tình án, bộ phim thứ hai trong năm nay đưa hình ảnh dấu xưa Nam Bộ lên màn ảnh - Tân Phong nữ sĩ - đang phát sóng trên HTV9 cũng thu hút sự chú ý của người xem, mặc dù phim không hề được nhà sản xuất (Hãng phim Truyền hình TPHCM- TFS) quảng bá rầm rộ như những phim truyền hình tư nhân khác sắp lên sóng.

Lặng lẽ làm, lặng lẽ phát sóng, những bộ phim lấy bối cảnh VN xưa như một “nốt lặng” trên màn ảnh nhỏ, mang đến một sự mới mẻ, khác lạ cho khẩu vị thưởng thức của khán giả.


http://img.nld.com.vn/Images/Uploaded/Share/2009/06/24/16553442578-9-tpns.jpg
Quế Phương (giữa) trong Tân phong nữ sĩ. Ảnh: C.T.V

Khổ vẫn làm


Trước Tình án hay Tân Phong nữ sĩ, người xem từng được thưởng thức những bộ phim lấy bối cảnh xưa, con người VN xưa, như: Người đẹp Tây Đô, Nợ đời, Chúa tàu Kim Quy, Ngọn nến hoàng cung... Bẵng đi một thời gian dài, khán giả mới lại được chìm đắm trong không gian Nam Bộ xưa trên những thước phim trong Tình án, Tân Phong nữ sĩ.

Có thể nói dòng phim bối cảnh xưa này không chỉ được lòng lớp khán giả trung niên do đã khơi gợi trong họ những nỗi niềm hoài cổ mà còn được lớp khán giả trẻ yêu thích vì sự mới lạ. Mỗi bộ phim không chỉ giúp lớp trẻ hiểu biết thêm về lịch sử nước nhà, cuộc sống của cha ông ngày xưa mà còn để lại nhiều bài học bổ ích, nhất là về cách đối nhân xử thế.

Những nề nếp trong một gia đình truyền thống, phong tục, tập quán, văn hóa,... được chuyển tải trong phim tưởng như xa lạ, lỗi thời nhưng lại trở thành những bài học đạo đức, nhân nghĩa cần thiết trong xã hội hiện đại. Nói cách khác, mượn chuyện xưa để răn chuyện nay cũng chính là chủ ý của những người theo đuổi dòng phim này.


Làm phim truyền hình trong điều kiện kinh phí eo hẹp ở VN đã khó, làm phim về đề tài thời xưa càng khó hơn. Cái khổ đầu tiên cũng chính là cái khổ chung của các nhà làm phim hiện nay: Không có phim trường. Nếu như các phim hiện đại có thể dễ dàng mượn bối cảnh ở bất cứ nơi đâu thì với phim xưa, tìm được bối cảnh ưng ý có sẵn còn khó hơn...

Đạo diễn Võ Việt Hùng cho biết khi làm chùm phim chuyển thể từ tác phẩm của Hồ Biểu Chánh anh được Bảo tàng tỉnh Vĩnh Long giới thiệu cho 100 ngôi nhà cổ nhưng sau khi đi thực tế, có đến 70 căn không thể mượn quay được vì đã mục ruỗng. Tìm được căn ưng ý thì bị chủ nhà từ chối. “Trong phim Tình án, mặt tiền nhà của ông huyện Hàm Tân, tôi quay ở Gò Công, sân vườn quay ở Bến Tre, bếp dựng ở Vĩnh Long, còn ao sen chạy tuốt về Trà Vinh”- đạo diễn Võ Việt Hùng nói.


Nhà cửa đã vậy, bối cảnh đường phố còn khổ hơn vì đụng đâu cũng thấy dây điện, bảng quảng cáo giăng đầy. Xem Tân Phong nữ sĩ đang phát, khó ai phát hiện nhiều cảnh đường phố trong phim thực chất được quay trong khuôn viên Bệnh viện Nhi Đồng 2-TPHCM vì chỉ nơi này mới còn lưu lại những nét xưa.

Phim Lều chõng còn gặp khó khăn, tốn kém nhiều hơn về mặt bối cảnh, nhất là khi phải phục dựng nguyên một trường thi xưa. Theo đạo diễn Nguyễn Thanh Vân, với kinh phí làm phim hiện nay, ông chỉ còn biết “liệu cơm gắp mắm”.


Vượt qua trăm cái khó


Cái khó đầu tiên khi làm phim bối cảnh xưa là chuyện đạo cụ, phục trang. Đoàn phim Tại tôi chi đến 3,5 triệu đồng/ngày/xe, chưa kể tiền xăng chỉ để thuê hai chiếc xe cổ phục vụ cho các cảnh quay trong phim. Tính tổng cộng, tiền xe cộ đã ngốn hết kinh phí khoảng 100 triệu đồng.

Phục trang trong các phim xưa cũng phải thuê may quần áo mới chứ không thể sử dụng quần áo sẵn có của diễn viên hay các hãng thời trang tài trợ như trong các phim hiện đại. Cứ thế, kinh phí làm phim càng đội lên cao nên không có gì khó hiểu khi hầu như chỉ có các hãng phim Nhà nước mới dám bỏ tiền thực hiện loại phim này.

Ngoài ra, khâu chọn diễn viên cũng là một cái khó. Đẹp, biết diễn không thôi chưa đủ, diễn viên đóng phim xưa cần nhất là một gương mặt phảng phất nét cổ điển, tác phong nho nhã phù hợp với phong cách của cha ông ngày xưa- những điều này không dễ tìm thấy ở lớp diễn viên trẻ ngày nay. Chính vì vậy mà trong Lều chõng, dù vai nam chính Vân Hạc đã quay được một số cảnh nhưng cuối cùng đạo diễn Nguyễn Thanh Vân lại quyết định thay diễn viên khác. Vai nữ chính - tiểu thư Ngọc - cũng được chọn một gương mặt mới.

Còn trong phim Tình án và Tân Phong nữ sĩ, vai nữ chính lại thuộc về Quế Phương - một diễn viên mới toanh, không chuyên, còn vai nam do Minh Luân - sinh viên sân khấu - điện ảnh mới ra trường thủ diễn - có ngoại hình rất hợp với vai những cô gái, chàng trai Nam Bộ thời những năm 1930-1940.


Chiếm được cảm tình của khán giả thuộc nhiều đối tượng vì những giá trị nhân văn sâu sắc, dòng phim lấy bối cảnh xưa còn đang được công chúng quan tâm bởi tính hấp dẫn riêng, nhất là trong tình hình phim truyền hình VN đã và đang “bội thực” những đề tài hiện đại na ná nhau. Chính điều này là niềm động viên các nhà làm phim thuộc đề tài này dù công việc sáng tạo có khó và khổ hơn.

Hướng đi mới



Nằm trong chùm phim chuyển thể từ tác phẩm văn học của Hồ Biểu Chánh, sau Tình án, Tân Phong nữ sĩ, hãng TFS vẫn còn một phim nữa đã hoàn thành nhưng chưa có lịch phát sóng: Tại tôi, dài 20 tập. Ngoài ra, vào tháng 8 tới, hãng này cũng bấm máy bộ phim Khóc thầm (20 tập) chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của nhà văn Hồ Biểu Chánh. Cả bốn phim trên đều do đạo diễn Võ Việt Hùng thực hiện.

Mới đây, TFS cũng vừa triển khai 30 tập phim: Lều chõng, chuyển thể từ tác phẩm cùng tên của nhà văn Ngô Tất Tố, do Nguyễn Thanh Vân làm đạo diễn.

Ngoài các phim này, hãng vẫn còn hai dự án phim xưa khá hoành tráng là Vó ngựa trời Nam tái hiện cuộc đời của nhà trí thức, nhà quân sự, nhà thơ Huỳnh Văn Nghệ và Sông Côn mùa lũ nói về người anh hùng áo vải Quang Trung Nguyễn Huệ.

Không chỉ hãng phim Nhà nước như TFS mà ngay nhà sản xuất tư nhân như Công ty Sao Thế giới cũng ấp ủ ý định làm phim xưa. Hiện hãng đang xem xét kịch bản Vương phi Mỵ Tân (30 tập, tác giả Kim Liên). Đây là kịch bản đoạt giải A cuộc thi sáng tác kịch bản phim do Cục Điện ảnh VN tổ chức, năm 2007, nội dung xoay quanh cuộc đời của vua Thành Thái và vương phi Mỵ Tân.

Hương Nhu
Nguồn : NLD

Bánh
27-06-2009, 09:11 PM
Slogan trong phim: Có thực sự vô hại?

Gần đây, trong một số bộ phim truyền hình thường xuất hiện những câu cửa miệng do nhân vật thể hiện mà nói theo cách của các đạo diễn là Slogan. Mặc dù chỉ là chi tiết nhỏ trong diễn xuất, không ảnh hưởng lớn tới nội dung phim nhưng lại gây được ấn tượng sâu sắc với khán giả cả ở góc nhìn tích cực lẫn tiêu cực.

Trong bộ phim Đất và người, câu cửa miệng mà nhân vật Quềnh (Hán Văn Tình thủ vai) thường nói là "không nên hoãn cái sự sung sướng ấy lại". Đây là một câu Slogan khá thú vị, tưởng chừng như tục nhưng lại rất thanh, được khá nhiều người học theo trong đời sống thường ngày, tạo nên một tiếng cười nho nhỏ. Cũng nhờ đó mà nhân vật Quềnh rất ấn tượng trong phim, góp phần làm nên thành công của mấy chục tập Đất và người.

Tiếp đó là bộ phim Gió làng Kình, cùng với nội dung sâu sắc, hợp thị hiếu khán giả và bối cảnh nông thôn thì nhân vật Khoái (Công Lý thủ vai) cũng để lại dấu ấn với câu cửa miệng "thánh họ" rất khác lạ cả trên phim lẫn ngoài đời. Có người cho rằng đó là một câu chửi tục nhưng thực ra đây là một sự chắt lọc, kết hợp nhiều yếu tố để đưa ra khẩu ngôn khá "đắt" này. Điều đó chứng tỏ sự cố gắng lớn của ê-kíp làm phim nhằm tạo ra một điều mới mẻ dù rất nhỏ để khán giả nhớ tới bộ phim.

Cũng theo mạch đó, bộ phim Lập trình cho trái tim đang công chiếu trên VTV3 cũng có kiểu Slogan khá hấp dẫn "anh thề, anh hứa, anh đảm bảo" của nhân vật Mạnh "quặp" (Đức Khuê thủ vai). Mặc dù đây chỉ là một sự liên kết 3 câu đơn thành một câu phức nhưng lại tạo được "sức nặng" cả về ngữ nghĩa lẫn ngôn từ, phản ánh rõ nét tính cách nhân vật, lại mang chút hóm hỉnh, vui vui.

Ngoài ra còn phải kể tới những câu cửa miệng "mình phục mình quá" của Táo Dự (Hiệp "gà" thủ vai) trong chương trình Gặp nhau cuối năm 2008, hay "nguyên tắc là nguyên tắc" trong phim Tướng về hưu... Tất cả những kiểu Slogan ấn tượng như thế làm cho bộ phim có sức lan tỏa trong lòng người xem. Còn nhân vật thủ vai chắc chắn được khán giả yêu thích, nhắc tới thường xuyên. Trước thực trạng phim Việt hiện nay, mọi sự cố gắng để thu hút khán giả "kéo dài sự sống" cho bộ phim đều rất đáng được khích lệ.

Song, ở một số bộ phim đã trình chiếu lại có kiểu Slogan chưa thích hợp, thậm chí còn gây phản cảm theo lối câu khách rẻ tiền, làm mờ nhạt chức năng giáo dục, định hướng văn hóa trong thị hiếu người xem. Đơn cử như những câu cửa miệng "mẹ kiếp", "cầy ruộng tứ tung" trong phim Ma làng, "bố khỉ", "chó đẻ" trong phim Ngõ lỗ thủng, Cô gái xấu xí hay "mẹ cha đời" trong Cảnh sát hình sự (phần Đột kích)...

Dù không nhiều và không át được giá trị nội dung bộ phim chuyển tải nhưng cũng làm cho một bộ phận không nhỏ khán giả khó chịu, phản ứng, dẫn tới quay lưng với phim truyền hình Việt. Tệ hơn là trào lưu học đòi những câu cửa miệng trong giới trẻ có xu hướng ngày một gia tăng. Điều này thật sự đáng tiếc!

Bởi thế, việc lựa chọn Slogan cho nhân vật trong phim có ý nghĩa rất quan trọng, đòi hỏi đạo diễn, biên kịch và cả diễn viên phải dụng công, tâm huyết, suy tính kỹ càng để góp phần đem lại thành công đích thực cho những đứa con tinh thần "sống cùng khán giả".

Theo Hoàng Đình Thành
Sức khỏe&Đời sống

jennytran1988
30-06-2009, 02:27 AM
Mình mở Topic này không phải để chê phim Việt. Là người Việt Nam, chúng ta phải ủng hộ phim Việt, cho dù phim Việt vẫn chưa thật sự chinh phúc được hầu hết khán giả....Nhưng nếu các bạn hay xem phim Việt Nam, có lẽ các bạn cững nhận thấy dạo 1-2 năm gần đây, phim Việt cũng đã có những sự thay đổi đáng kể....dù chưa thật hoàn hảo....Chúng ta không nên chỉ ngồi chê bai phim Việt, rùi đem ra so sánh với HQ, ĐL...Hy vọng, mỗi người nói lên ý kiến của mình, cùng góp ý để đưa phim Việt gần hơn với khán giả....

Luggy
30-06-2009, 02:19 PM
Truớc hết phải xác định đối tuợng mà PV muốn huớng tới , nếu là thanh thiếu niên thì truớc hết phải có dàn diễn viên thật đẹp , nội dung tàng tàng cũng đuợc , phim HQ rất nhảm nhí nhưng đuợc cái diễn viên nào cũng xinh đẹp nên rất nhiều nguời xem (cho dù chỉ là để ngắm dv)
Và thứ 2 là kỹ xảo , xem phim ĐL, HQ thấy da mặt ai cũng mịn màng trắng trẻo (nhìn ngoài đời không bao giờ đuợc như thế),còn nhìn phim Việt thì bóng nhẫy đen đúa trong khiếp , phim nuớc ngoài làm nguời ta chỉnh sửa nhìn như video ca nhạc cảnh nào cũng đẹp lung linh chiếu lên TV là khán giả nào cũng muốn bay tới HQ luôn , đây cũng là 1 hình thức quảng bá du lịch
Còn mấy ý kiến nữa nhưng ngại viết quá ,để khi khác bàn luận tiếp nhé

wonder_boy
30-06-2009, 04:23 PM
Tớ thì chỉ mơ có một ngày chuyện nhà Trần 3 lần chống quân Nguyên đc dựng thành phim. Bấy lâu này xem bao phim dã sử TQ về đề tài này rồi, nhất là dạo này xem Chu Nguyên Chương có nhắc đến nhà Nguyên :(. Chuyện nhà Trần chống quân Nguyên nhà ta cũng hay có kém gì đâu, mỗi tội ko đủ khả năng dựng thành phim đc. Mà đã dựng thì mong là nó phải ngang tầm với mấy phim bên TQ (đấy là tớ ước thế), chứ còn làm chán òm thì... Chà, biết đến bao h đây???

(nhà Trần chống Nguyên là tớ lấy ví dụ tớ cho là tiêu biểu, còn lịch sử nước ta còn nhiều cái hay nữa)

nhunhu
30-06-2009, 07:07 PM
Làm sao khỏi phí “giờ vàng”?


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures/183473855.jpg
Cảnh trong phim Gió làng Kình - phim Việt “giờ vàng” trên VTV1 - Ảnh: V.F.C

Vì sao nhiều phim truyền hình trong nước vẫn chưa hấp dẫn người xem, dù luôn được phát sóng vào "giờ vàng"? PV Thanh Niên trao đổi với ông Đỗ Thanh Hải (ảnh), quyền Giám đốc Hãng phim Truyền hình Việt Nam.

* Nhiều ý kiến cho rằng phim truyền hình Việt Nam gần đây ngày càng bị chê là xa rời đời sống, không phản ánh đúng thực tế ?

- Không phải mọi ý kiến chê bai đăng trên báo đã là đúng. Vì thực tế, mỗi phim có nhiều đối tượng khán giả khác nhau. So với 5 - 10 năm trước thì có thể thấy bây giờ phim truyền hình Việt Nam đã phát triển hơn hẳn. Bây giờ nếu bảo phim chúng tôi làm chưa hay, bảo đóng cửa thì rất dễ. Nhưng sau khi đóng cửa xong thì sẽ thế nào? Khán giả vẫn có nhu cầu xem phim Việt. Chúng tôi lại khó có thể giải quyết được tận gốc vấn đề. 30 năm nay, người trong nghề hy vọng có một phim trường tử tế nhưng mãi vẫn chẳng thấy đâu. Rồi diễn viên thì lấy đâu ra? Kịch bản hiếm nên phải đi mua format của nước ngoài là điều dễ hiểu. Không thể coi đây là cách làm lâu dài. Nhưng hiện tại, từ biên kịch đến đạo diễn, không ai dám khẳng định đã có đủ kỹ năng làm phim truyền hình dài tập.


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures200901/thanhluan/29-6-09/1.jpg
Ảnh: Y.N

* Vậy, hãng có “nhiệt kế” nào để đo thị hiếu khán giả hay không?

- Chúng tôi lấy số liệu qua một công ty. Nhưng bản thân những số liệu này cũng “có vấn đề”, vì họ điều tra theo kiểu phát phiếu hỏi và chọn đối tượng ngẫu nhiên. Về thị hiếu khán giả, chúng tôi chỉ ngồi lại với nhau để tự đánh giá. Nhưng thực tế, mình có thể thích cái mà khán giả không thích. Khán giả đôi khi cũng khắt khe và đòi hỏi phim truyền hình phải đáp ứng quá nhiều mục đích, quá nhiều chức năng. Phim có quá nhiều cảnh nhà lầu xe hơi thì sẽ khiến người dân ở nông thôn “tủi thân”. Phim có quá nhiều cảnh nông thôn thì nhiều khán giả lại có ý kiến. Phim giải trí thì bị coi là dung tục, tầm thường. Nếu làm phim mà không có bản lĩnh thì sẽ luôn sợ. Mà nếu sợ thì chỉ có cách tốt nhất là ngừng làm!

* Những người độc thân vui vẻ - dự án phim sitcom dài 500 tập, mua bản quyền từ Trung Quốc, nhưng mới chỉ đi được 1/4 quãng đường, khán giả đã lên diễn đàn, kêu “ngắc ngoải”. Nhà đài sẽ điều chỉnh thế nào để không lãng phí “giờ vàng”?

- Những người độc thân vui vẻ là dự án phim sitcom. Sitcom là thể loại mới đối với Việt Nam. Tại thời điểm này, khán giả có thể chưa thấy hấp dẫn, bởi vì họ vẫn thích những câu chuyện éo le, những phân tích tâm lý theo kiểu “hồi sau sẽ rõ”. Vì vậy, thể loại sitcom sẽ không phải là sự lựa chọn trong thời gian tới của chúng tôi. Dự án Những người độc thân vui vẻ đã được đầu tư một cách cảm tính mà thiếu sự tính toán chuyên nghiệp. Tuy nhiên, cái khó là không phải lúc nào cũng có những kịch bản tâm lý xã hội hấp dẫn như Chạy án hay Bí thư tỉnh ủy (đang khởi quay), Ma làng.

* Thời gian tới, thời lượng phát sóng phim truyền hình Việt Nam vẫn phải duy trì tỷ lệ 30%. Hãng đã chuẩn bị những gì ?

- Hiện tại, chúng tôi đã bắt đầu hình thành những ê-kíp làm việc nhóm, đã bắt đầu coi trọng vai trò của giám đốc sản xuất, đạo diễn hình ảnh, giám sát sản xuất - những vị trí mà trước đây, ta chẳng mảy may chú ý. Chỉ có điều, với hơn 100 triệu đồng/tập phim thì sẽ không thể bứt phá được. Phim ảnh không phải là sân chơi cho con nhà nghèo. Để có được những bộ phim mong muốn thì phải có thời gian, phải có thêm nhiều hãng độc lập chuyên cung cấp các dịch vụ, ví như các công ty chuyên viết kịch bản, các nhà đầu tư, các hãng sản xuất.

Y.Nguyên
Nguồn : Thanh niên

jennytran1988
30-06-2009, 09:18 PM
theo mình thấy, những bộ phim như Mùa Hè Xanh, mac dù co' nhiều ý kiến che^ bai, nhưng với mình đó là bộ phim Vn có nội dung ý nghĩa nhất. VN cần co thêm nhiều bô phim nói về tuổi trẻ hơn, về xa hội, lịch sử...chứ không nhất thiết là phim tuình cảm dài dòng.....
Mình xin góp thêm 1 y kiến tiêng của mình......bây giờ xem phim Việt Nam, mình thấy phim nào cũng co' nhà biệt thư đẹp. đi xe hơi, xài dt dắt tiền....xem phim mà mình thấy xa lạ với đời thiệt wa'....biết mấy ai ngoài đời dc nhu vậy...nhìn vào giong như phim HQ,Hk, nhưng còn cốt truyện diẽn xuất thì khác xa......làm sao mà khi xem phim, khan giả thấy được bối cảnh thật sự ở ngoài đời dc dua7 vào trong phim

Bánh
02-07-2009, 11:37 AM
Phim truyền hình Việt đề tài gia đình - Nên bớt cảnh ăn chơi, hút xách...


http://www.saigonnews.vn/uploadfiles/thaihoa200.jpg
Đạo diễn Thái Hoà chỉ đạo diễn xuất cho diễn viên Bình Minh và Lê Khánh. Ảnh: T.V.M.

Điều đáng buồn là hầu hết kịch bản gốc phim truyền hình dài tập hiện nay đều mua của nước ngoài - chủ yếu của Hàn Quốc, từ một số nước Mỹ Latinh, Trung Quốc...

Phần nhiều phim truyền hình Việt chiếu trong năm 2009 này, dù đủ đề tài (chống tiêu cực, lập nghiệp của giới trẻ, một số ngành nghề, phim nói riêng về tuổi teen...), thể loại (tâm lý xã hội, sit-com...), thời gian (Pháp thuộc - như một số phim dựa theo tiểu thuyết Hồ Biểu Chánh, thời nay...), thì ở mỗi phim, khán giả đều thấy câu chuyện gia đình Việt dưới các góc độ...

Việt hoá kịch bản mua ở nước ngoài

Nông thôn, gia đình - hai đề tài từng bị dư luận kêu là chuyện "gà què ăn quẩn cối xay" của phim truyền hình Việt. Nhưng, thử nghĩ rộng hơn, suy cho cùng, một đất nước có hơn 70% nông dân như nước ta và triết lý sống: "Đi đâu rồi cũng về nhà (mình)", phim không kể chuyện người trong gia đình, thì kể chuyện gì? Vấn đề là, kể thế nào, nhất là, trong những phim dài tập về những vấn đề của ngày hôm nay...

Điều đáng buồn là hầu hết kịch bản gốc phim truyền hình dài tập hiện nay đều mua của nước ngoài - chủ yếu của Hàn Quốc, từ một số nước Mỹ Latinh, Trung Quốc... Do đó, việc Việt hoá chuyện phim là cả một vấn đề! Thời gian qua, dư luận bàn tán nhiều về "Cô gái xấu xí", "Những người độc thân vui vẻ", "Mùi ngò gai"...

Kỷ lục 176 tập phim "Cô gái xấu xí" đã bị phá bởi 200 tập phim "Gia đình phép thuật" (Hãng Vifa sản xuất, phát sóng từ 22.2 trên HTV7, phim dành cho thiếu nhi, kịch bản gốc của Hàn Quốc) và 200 tập phim "Dù gió có thổi", đạo diễn: 20 tập đầu là Charlie Nguyễn, tiếp đó là Thái Hoà, Phương Điền, Hãng Chánh Phương sản xuất với sự giám chế của Cty CP truyền thông Trí Việt, phát sóng từ 6.7 trên kênh HTV3).

Trong buổi họp báo chiều 24.6, bà Lê Thị Phương Thuỷ - Chủ tịch HĐQT Cty Trí Việt - không giấu giếm khát vọng, "Dù gió có thổi" - phim đầu tay của Trí Việt - ngoài chuyện đánh dấu một năm thành lập kênh HTV3, sẽ ghi dấu ấn trong khán giả truyền hình TPHCM bằng nét riêng. Điều những người làm phim này hài lòng trước hết là phim kể về một gia đình sống theo cách "tứ đại đồng đường" - điều hơi hiếm trong xã hội chúng ta hiện nay; những chuyện kể trong phim gần gũi, nhẹ nhàng, đời thường...

Tuy nhiên, chính điểm này lại dễ nảy sinh vấn đề: Chuyện gia đình, kể không khéo dễ bị sa đà vào sự dông dài, dằng dai... Hơn thế, kịch bản gốc "Dù gió có thổi" mua của Hãng KBS - Hàn Quốc, bản sắc gia đình Việt trong phim sẽ ra sao? Biên kịch phim còn trẻ - Duy Linh cho biết: Gần 80% kịch bản đã được Việt hoá, đặc biệt chú trọng thoại.

Trong kịch bản gốc, tính cách các nhân vật người Hàn rất mạnh, lời thoại cũng mạnh, trong "Dù gió có thổi" phiên bản Việt thoại đã được mềm mại nhiều; phim cũng chú ý tới yếu tố vùng miền (mẹ chồng người Bắc, con dâu người Nam) trong ứng xử, tâm lý nhân vật... Phim làm theo lối cuốn chiếu, do vậy, sự Việt hoá kịch bản còn thể hiện ở chỗ cập nhật những chi tiết, một số chuyện diễn ra trong đời sống hiện nay...

Không nên đưa quá nhiều cảnh phản cảm

Với một số phim (trên dưới 30 tập), nếu thử so với một số phim truyền hình ngoại đã, đang chiếu, tỉ lệ những cảnh nghiện ngập ma tuý, nhảy nhót vũ trường... trong phim của ta đã và đang chiếu đều cao hơn. Đơn cử như phim "Chạy án" hấp dẫn, nhưng cảnh nhân vật Cao Thanh Lâm lên cơn nghiện khá lâu.

Gần nhất, phim "Cha dượng", cũng có cảnh nhân vật nữ trẻ hút ma tuý. Hay như "Âm tính" - rập rình mãi gần 2 năm chưa lên sóng, cũng vậy. Một đạo diễn cho rằng, phim có nhân vật là con nghiện thì cần đưa những cảnh vật vã nghiện ngập vào phim như sự cảnh báo, phim có nhân vật ăn chơi chốn vũ trường, chẳng lẽ lại không đưa cảnh vũ trường? Thế nhưng, thật là "lợi bất cập hại".

Một bác sĩ chuyên khoa tâm thần cho biết, những hình ảnh nghiện ngập kiểu như trong phim như vậy đối với người cai nghiện tại gia ảnh hưởng không tốt, nếu xem phim họ dễ sa ngã lại, còn với khán giả (nhất là người trẻ) nếu không được định hướng đúng, họ dễ bị kích thích, tò mò; với người xem bình thường, "vững thần kinh" thì thấy những cảnh như vậy - phản cảm... Biên kịch Châu Thổ của phim "Cha dượng" khi nghe tới ý kiến này, với sự cầu thị, cho biết sẽ xem lại và nếu thấy cần thiết thì cũng sẽ biên tập lại.

Phim truyền hình kể chuyện trong nhà - không nhất thiết phải theo kiểu "đóng cửa bảo nhau" hay "xấu che, tốt khoe". Nhưng, phim hiện thường chiếu vào giờ vàng hay lúc chuẩn bị cơm chiều khi cả nhà cùng có thể xem phim, do đó tiêu chí làm "phim dành cho mọi đối tượng khán giả của mọi gia đình" không thể xem nhẹ...


Theo Lao Động
Cập nhật lúc: 02-07-2009 08:36 AM

loveFP
02-07-2009, 12:20 PM
Nói gì thì nói chứ Phim Việt đặc biệt là phim truyền hình chưa thể lôi kéo khán giả ở nhiều lứa tuổi khác nhau

*mummy*
03-07-2009, 02:15 PM
Điểm yếu nhất phim Việt là cách làm phim dở dở ương ương ko đến nơi đến chốn, diễn viên thì diễn xuất ko tập tru ng ko hết mình, đạo diễn thì chưa lựa được diễn viên xứng đáng, kịch bản cũng nửa mùa thêm lối làm việc câu giờ lề mề khiến mất thời gian, cố gắng khắc phục những điều này thì sẽ tiến bộ hơn thôi

nhunhu
04-07-2009, 07:27 AM
Phim dành cho tuổi teen Việt: Còn đó nỗi mong chờ


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures/TNGT124p3bbb1.jpg
Cảnh trong phim đang quay "Những thiên thần áo trắng" - BHD cung cấp

(TNTT&GT) Kể từ sau series phim “Nhật ký Vàng Anh”, thị trường phim dành cho tuổi teen trở nên sôi động với sự ra đời của một loạt các phim về thế giới học đường “tân tiến”.

Nội dung chủ yếu đề cập đến mối quan hệ bạn bè, thầy cô, tình cảm của tuổi mới lớn, hay quan hệ giữa con cái với phụ huynh… Có thể điểm qua một số phim như: Kính vạn hoa, Gọi giấc mơ về, Siêu mẫu xì trum, Những thiên thần nhỏ, Bộ tứ 10A8…

Nhiều bộ phim đã được đầu tư tài chính cao như Gia đình phép thuật do Vifa và Chu Thị hợp tác, mua bản quyền từ Hàn Quốc, số lượng 200 tập với kinh phí sản xuất lên đến 20 tỷ đồng. “Tia chớp nhỏ” do hãng phim Sơn An và Công ty Mặt Trời Nhỏ phối hợp thực hiện cũng “ngốn” đến con số 30 tỷ đồng…Ngoài ra còn kể đến những phim đang quay chuẩn bị lên sóng như: Mùa hè sôi động (Duy Ngọc và Mai Nhất Tuấn đạo diễn, hãng phim Hành tinh xanh sản xuất), Những thiên thần áo trắng (Lê Hoàng đạo diễn, BHD sản xuất), Nhất quỷ nhì ma (CreaTV và Vietcast sản xuất), Thiên thần xui xẻo (Mỹ Khanh đạo diễn, TFS sản xuất)...

Giải thích về trào lưu phim teen đang “lên hương”, đạo diễn Vũ Ngọc Đãng nói: “Thành công từ bộ phim Gọi giấc mơ về vào năm 2007 khiến nhiều nhà sản xuất nhận thấy mọi người rất quan tâm về lứa tuổi này. Đây cũng là thị trường nhiều tiềm năng để thu hút quảng cáo, đem lại doanh thu cao nên vì thế làm phim teen trở thành trào lưu”.

Teen nông thôn bị bỏ quên

Phim teen nhiều nhưng có một thực tế những phim xoay quanh về học trò thì gần hết trong số đó đều tập trung nói về teen thành phố. Trong khi đó những bộ phim về teen nông thôn dường như không phải là “trọng điểm” để các nhà sản xuất hướng tới. Tại sao teen thành phố lại được ưu ái hơn? Đạo diễn Nguyễn Quang Dũng giải thích: “Kịch bản về phim teen không có nhiều do số lượng tác giả viết kịch bản ở Việt Nam bị hạn chế. Muốn làm một bộ phim về nông thôn phải có người hiểu biết về khu vực này cũng như có thời gian dài gắn bó ở đây. Ngoài ra còn phải kể đến lý do quan trọng là chi phí tốn kém và không thể tập trung được lực lượng diễn viên như tại thành phố. Đó chính là những yếu tố dẫn đến phim dành cho teen nông thôn không có nhiều”.

Nhà làm phim và các đạo diễn thì luôn có lý do. Những khó khăn không phải ai cũng muốn vượt qua. Vì thế không biết đến bao giờ khán giả teen mới có thể thưởng thức một bộ phim thiếu nhi đáng nhớ như Đất phương nam (đạo diễn Vinh Sơn, TFS sản xuất năm 1997) với tài năng diễn xuất của cậu bé Hùng Thuận ngày nào!

Nhưng dù sao, khán giả vẫn cứ nên hy vọng. Nhất là khi nghe những tuyên bố rất “máu” của đạo diễn Lê Hoàng vào ngày bắt tay làm Những thiên thần áo trắng: “Sở dĩ tôi chuyển qua làm phim truyền hình là vì phim truyền hình Việt Nam dở quá. Những bộ phim truyền hình làm cho teen của Việt Nam xem xong thấy mắc cười, lời thoại dở, dài dòng, khi thì quá hàn lâm, lúc lại quá ngu ngơ...”.

Loay hoay tìm chỗ đứng

Khi truyền hình cáp phát triển, khán giả có thể xem các bộ phim về tuổi teen nước ngoài, chẳng hạn như các series ăn khách High School Musical, Hannah Montana… Các ngôi sao tuổi teen nổi tiếng thế giới không còn quá xa vời với teen Việt mà hằng đêm họ có thể nhìn thấy nếu bật Disney Channel. Điều này tạo ra sự cạnh tranh rất lớn và áp lực đối với phim trong nước. Làm sao phim phải hay, tình tiết thu hút, thậm chí phải tạo được “cơn sốt” trong lòng các khán giả tuổi ô mai này là trăn trở của nhiều nhà sản xuất, đạo diễn. Chu Thiện- đạo diễn phim Gia đình phép thuật bày tỏ: “Muốn làm phim teen hay phải hiểu được tâm lý của các em đang muốn gì, hành động và suy nghĩ của chúng ra sao? Lúc đó phim mới có thể gần gũi với khán giả”.

Trên diễn đàn dienanh.net và zing.vn, cư dân mạng có nhiều ý kiến chê bộ phim đang phát sóng trên VTV3 Bộ tứ 10A8. Nick Fcyangmi bình luận “Phim không thực tế tí nào. Lớp trưởng kêu cả lớp đứng dậy bằng một cái búng tay tách (?!). Điều này chỉ có diễn ra trong phim” hay như thành viên có nick Mickey-baby cho rằng “Phim giống phong cách của Nhật và Hàn hơn là Việt Nam”…Những ý kiến đó dù chỉ là của các khán giả không chuyên môn nhưng thực sự là những bình luận rất nên được các nhà sản xuất, đạo diễn quan tâm.

Bạch Điệp
Nguồn : Thanh niên

Tóp Mỡ
05-07-2009, 04:37 PM
Nghịch lý đầu tư phim truyền hình

----------
Cập nhật lúc : 9:16 AM, 05/07/2009
Khánh Lam
Nguồn: Báo Đất Việt (http://www.baodatviet.vn/Home/Nghich-ly-dau-tu-phim-truyen-hinh/20097/48161.datviet)
---------------------------------

Chỉ được đầu tư 80 triệu đồng cho một tập phim dù nhà sản xuất có thể thu về lợi nhuận tới 800 triệu đồng, đó là thực tế nhiều đạo diễn phải chấp nhận trong thời bùng nổ phim truyền hình.

Không chỉ bị quảng cáo chen ngang, cắt cúp bừa bãi…, theo một số đạo diễn, chất lượng phim Việt “giờ vàng” còn bị ảnh hưởng bởi cách đầu tư của nhà sản xuất.

Đầu tư kiểu nhỏ giọt

Không dám chắc về thành công của phim “giờ vàng”, các đạo diễn thường không thỏa thuận trước với nhà đài về doanh thu quảng cáo. Chỉ đến khi phim hay, quảng cáo ào ạt chảy về, họ mới nhận ra sự khác biệt giữa số tiền đầu tư ban đầu với lợi nhuận khổng lồ thu được sau đó.

Khi cơn sốt Ma làng tràn qua màn ảnh, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần bật mí, mỗi giờ phát sóng phim của ông, nhà đài thu về 700-800 triệu đồng tiền quảng cáo. Để làm một tập phim, ông Phần được chi 75 triệu đồng. Trừ mọi chi phí, ông Phần bảo, mỗi tập, chắt bóp lắm cả ê kíp mới dư được khoảng… 10 triệu đồng. Dù đã vượt qua khó khăn để hoàn thành series phim thuộc hàng hot trong “giờ vàng”, nhưng vị đạo diễn chuyên dòng phim nông thôn vẫn không giấu nổi sự thất vọng trước cách ứng xử nhỏ giọt của phía đầu tư. “Chỉ cần trích thêm 20-30 triệu đồng, tôi tin chắc chất lượng phim không chỉ dừng ở đó”, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần khẳng định.


http://i253.photobucket.com/albums/hh80/Turri93/A-Ma20langjpg.jpg
Theo đạo diễn Nguyễn Hữu Phần, phim Ma làng được đầu tư 75 triệu đồng/tập, thu về 700-800 triệu đồng cho nhà đài.

Cùng “thở dài” như đạo diễn Phần, người làm nên series Lập trình cho trái tim, đạo diễn Nguyễn Mạnh Hà, cho rằng, khi có đủ kinh phí, người làm phim có điều kiện sáng tác tốt hơn. “Tất nhiên, chất lượng phim cũng theo đó tốt hơn nhiều”, đạo diễn Mạnh Hà khẳng định. Vì không thỏa thuận trước với nhà sản xuất về chuyện thêm - bớt tiền đầu tư, đạo diễn trẻ này đành chấp nhận “dù họ ứng xử theo cách nào đi nữa cũng không thể trách họ được”. Do đó, khi kết thúc phần đầu tiên của loạt phim với lượng quảng cáo đạt mức kỷ lục, Nguyễn Mạnh Hà vẫn chọn cách im lặng. “Tôi không quan tâm xem họ ứng xử với tôi thế nào”, anh nói.

Nhiều tiền ắt có phim hay?

Dù đạo diễn của Bỗng dưng muốn khóc không chịu tiết lộ số tiền thực nhà sản xuất đã đầu tư, nhưng theo thông tin của giới làm nghề, mỗi tập phim, đạo diễn Vũ Ngọc Đãng nhận về gấp đôi số tiền trung bình mà các đạo diễn phía Bắc được nhận, khoảng 150-160 triệu đồng một tập. “Con số này giải thích vì sao phim truyền hình phía Nam có sức hút hơn hẳn phim ngoài Bắc”, đạo diễn Nguyễn Hữu Phần nói.

Khẳng định tiền là yếu tố quan trọng để làm nên thành công tác phẩm, nhưng đạo diễn Lê Hoàng vẫn coi trọng tài năng của người đứng đầu ê kíp: “Nhiều tác phẩm hậu chiến, đầu tư con số vài chục tỷ đồng mà vẫn không ai xem, tội đó đổ cho ai?”. Theo ông Lê Hoàng, có tiền, phim hay là chuyện đương nhiên, nhưng nếu có nghề và phong cách riêng, đạo diễn sẽ biết co kéo trong phạm vi có thể, giúp đứa con tinh thần đứng vững. Trước hình tình phim Việt đang hồi “thừa phim dở, thiếu phim hay”, vị đạo diễn cá tính này cảm thấy thiếu tin tưởng vào sự phát triển của thị trường. “Cứ đà này, thị trường phim Việt Nam 1.000 năm nữa mới… lớn”, Lê Hoàng nói chua chát.

Không phản đối ý kiến của Lê Hoàng về “người tài”, nhưng đạo diễn Hà Sơn nhấn mạnh sức mạnh của vật chất. Theo đạo diễn này, một tác phẩm ấn tượng chỉ tài năng đạo diễn không đủ. “Sức mạnh chỉ phát huy nếu có sự cộng hưởng. Muốn thực hiện một cảnh quay đẹp, cần chi phí tốn kém, nhưng không có tiền thì không thể thực hiện”, ông Sơn khẳng định. Còn với người khai sinh dòng phim ăn khách Gái nhảy, đạo diễn Lê Hoàng, thì “đừng vội so sánh với thế giới, hãy cứ cố gắng đầu tư để có được tác phẩm gây ấn tượng sâu sắc với người trong nhà, như thế cũng hạnh phúc lắm rồi”.

nhunhu
09-07-2009, 04:04 PM
Điện ảnh - Truyền hình: Nên chọn lối nào?
08/07/2009 14:33 (GMT +7)

Điện ảnh hay truyền hình lúc này không phải là lựa chọn mà còn là thách thức với chính bản thân các đạo diễn, cả trong cuộc mưu sinh lẫn cơ hội gây dựng tên tuổi...

Sạch sẽ + dễ thương + nhẹ nhàng... = ăn khách

Một vài năm gần đây, các đạo diễn trẻ đang nỗ lực khắc dấu ấn cá nhân trẻ trung vào những bộ phim của họ. Vũ Ngọc Đãng là một cái tên đại diện cho xu hướng mới mẻ này. Nhưng ngược về trước một chút, khán giả màn ảnh nhỏ hẳn vẫn chưa quên Hương Phù Sa (2005) của đạo diễn Võ Tấn Bình.


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/images/7/2009/07/ngay08/th/th/Untitled-1.jpg
Hương Phù Sa

Một câu chuyện diễn ra trên sông nước miền Tây hiền hòa, chất phác, dàn diễn viên xinh đẹp và mới lạ vào thời điểm đó (Tăng Thanh Hà, Kim Hiền...) cùng những góc máy lãng mạn, Hương Phù Sa gây ấn tượng với đông đảo người xem bởi những yếu tố sạch sẽ, dễ thương, nhẹ nhàng... (Từ "sạch sẽ" ở đây có nghĩa là các nhân vật khá tự nhiên trong diễn xuất, và hạn chế được tối đa những hạt sạn không đáng có - điều mà rất nhiều phim truyền hình trước đó hay mắc phải).

Trong một lần trò chuyện trước khi bấm máy Tuyết Nhiệt Đới, Vũ Ngọc Đãng chia sẻ: "Tôi đang làm phim cho khán giả của mình xem. Họ đã quá ngán ngẩm những thông điệp được chuyển tải một cách cố ý, những con người biết vươn lên trong cuộc sống nhưng lúc nào cũng phải trả một giá đắt cho những gì mình đạt được... Tại sao không là một câu chuyện tình yêu lãng mạn, một câu chuyện thành công trong sự nghiệp nhưng chẳng việc gì phải trả giá bất cứ điều gì cả?!"


Và thành công của hai bộ phim truyền hình liên tiếp, Tuyết Nhiệt Đới và Bỗng Dưng Muốn Khóc đã đi đúng nước cờ. Khán giả yêu thích phim vì điều gì, chẳng phải là sự sạch sẽ, dễ thương, nhẹ nhàng cộng thêm một chút hài hước đó sao? Thị hiếu của lớp khán giả phổ thông của một kênh truyền hình thực ra không quá khó để nắm bắt. Thử hỏi sau một ngày mệt nhoài với công việc và những lo toan thường nhật của gia đình, họ còn bao nhiêu thời gian để ngồi trước màn hình tivi để xem một bộ phim? Và với một tâm thế như vậy, nhu cầu xem phim của họ sẽ như thế nào? Vũ Ngọc Đãng đã là người trả lời rất tốt câu hỏi này.

Hài hước + trẻ trung + kỹ xảo = hốt tiền

Điện ảnh Việt Nam chỉ duy nhất có một mùa phim Tết. Và những yếu tố vừa kể trên gần như là công thức chuẩn mực mà các đạo diễn làm phim Tết dù muốn hay không cũng phải tuân theo. Đến thời điểm này, vẫn chỉ có một vài cái tên đạo diễn điện ảnh (không tính những người làm phim của nhà nước, hay làm phim chỉ để tham dự các liên hoan phim...) đi theo cùng một xu hướng là Lê Hoàng, Lê Bảo Trung, Nguyễn Quang Dũng, Vũ Ngọc Đãng, Đào Duy Phúc, Trương Dũng...


Không giống với truyền hình có thể dàn trải câu chuyện trong vài chục tập phim, các đạo diễn điện ảnh cần sự bùng nổ trong vòng 100 phút, thắng hay thua rất rõ ràng và nhanh chóng. Mùa Tết năm rồi, Huyền Thoại Bất Tử của đạo diễn Lưu Huỳnh đã thử cố gắng tìm một hướng đi mới và phải trả giá đắt khi doanh thu phòng vé thất bại thê thảm mà kinh phí sản xuất vào cỡ $800.000.

Trong khi đó, Đẹp Từng Centimet của Vũ Ngọc Đãng bị giới truyền thông đập cho tơi bời nhưng vẫn thu hút được hơn 13 tỷ đồng trong khi kinh phí sản xuất chỉ hơn 3 tỷ. Còn Giải Cứu Thần Chết của Nguyễn Quang Dũng với số vốn đầu tư chừng 5 tỷ đồng nhưng doanh thu lại tới trên 20 tỷ đồng... Đó quả là những con số lợi nhuận khổng lồ mà nhà sản xuất nào cũng mơ ước, trong bối cảnh kinh tế đang kỳ thất bát như thế này.

Nên chọn lối nào?

Hàng loạt các hãng phim tư nhân mọc lên như nấm sau mưa, cần có phim để trình làng, trong khi truyền hình cũng đang phải chịu áp lực tăng tỷ lệ phim Việt trong thời lượng phát sóng. Hấp lực của phim màn ảnh rộng luôn là thứ làm mê đắm tất cả các đạo diễn, song tại thời điểm hiện tại nếu đặt trên bàn cân để đong đếm thì các đạo diễn đang có xu hướng làm phim truyền hình nhiều hơn điện ảnh.

Phim truyện nhựa là cuộc chơi của thương hiệu, còn truyền hình là cuộc... mưu sinh. Nói về caste thì chưa biết bên nào cao hơn bên nào, nhưng chắc chắn một điều, làm phim màn ảnh nhỏ thì đạo diễn "dễ thở" hơn. Với công nghệ làm phim truyền hình như hiện nay, các đạo diễn giữ tốc độ quay khoảng 3 ngày/tập. Phim làm xong thì cứ thế mà lên sóng vì chuyện mua sóng đã có nhà sản xuất lo. Chẳng thể mà ngay cả một cái tên đình đám bên điện ảnh như Lê Hoàng cuối cùng cũng đã chịu khuất phục chính bản thân để bắt tay vào làm một phim truyền hình dài tập Những Thiên Thần Áo Trắng. Khi mà vị đạo diễn lắm chiêu này chưa tìm thấy thêm được điều gì mới mẻ hơn nữa để làm phim màn ảnh rộng thì truyền hình dường như là một lựa chọn an toàn.


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/images/7/2009/07/ngay08/th/th/Untitled-7.jpg
Những Thiên Thần Áo Trắng

Điện ảnh hay truyền hình lúc này không chỉ là lựa chọn mà còn là thách thức với chính bản thân các đạo diễn. Thành công ở phim trước chắc chắn sẽ giúp cho caste các phim sau tăng lên nhiều lần. Nhưng thất bại ở phim trước đồng nghĩa với việc các dự án phim đến tay mình sẽ ít đi. Nhưng nếu để có một chọn lựa rõ ràng thì có lẽ phim truyền hình này chính là mảnh đất tốt nhất để các đạo diễn canh tác.

Điện ảnh thì phải theo mùa, trong khi sóng truyền hình thì đang nhiều như lá rụng mùa thu với hàng loạt kênh truyền hình cáp lẫn của tư nhân ra đời. Nhất là các đạo diễn trẻ, khi chưa có dịp để chứng tỏ tài năng của mình bên điện ảnh thì truyền hình chính là bệ đỡ tốt nhất cho họ, trước khi họ được một hãng phim nào đó tin tưởng giao cho dự án điện ảnh đầu tay.

Theo Việt Phong
http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/ttolimg/logobao/sanhdieu.gif

nhunhu
10-07-2009, 04:06 PM
PHIM TRUYỀN HÌNH VIỆT
Nhàm chán nhân vật “kiểu mẫu”

Hiếm hoi lắm phim truyền hình mới có những vai ông bố, bà mẹ được khắc họa có số phận hẳn hoi hoặc mang tính cách đặc biệt khiến người xem phải nhớ

Luôn có nhân vật người cha, người mẹ xuất hiện trong mỗi bộ phim truyền hình nhưng có vẻ như hình ảnh về những nhân vật này trên phim chỉ được khắc họa sơ sài, nhạt nhòa. Họ được một chỗ đứng trong câu chuyện nhưng sự xuất hiện đó cũng chỉ để làm nền cho những nhân vật chính và thường được xây dựng theo một kiểu mẫu hết sức nhàm chán.

Công thức vai diễn

Đạo diễn Lê Hoàng tổng kết rằng hầu hết các vai cha mẹ trong phim Việt đều được xây dựng theo khuôn mẫu: Hoặc là chịu nghèo khổ, hiền lành, thương con; hoặc là giàu sang, quý phái và có chung vai trò là xen vào ngăn trở cách sống, suy nghĩ của con cái.

Quả đúng như vậy, nhìn trên bình diện chung của phim truyền hình trong thời gian qua, nếu phân khúc các loại nhân vật thì rất dễ nhận thấy sự giống nhau đến nhàm chán của những “nhân vật kiểu mẫu”. Thậm chí vừa thấy diễn viên xuất hiện trong phim này thì liền ngay sau đó lại tiếp tục vào vai mới với tạo hình, tính cách tương tự trong phim trước.

Một đạo diễn nói rằng có thể các tác giả trẻ chưa đủ vốn sống để khai thác tính cách của nhân vật người mẹ hay hơn. Nhưng cũng không thể xem đó là lý do để biện hộ cho những nhân vật mẹ chỉ được khai thác sơ sài, đôi lúc chỉ là sự rập khuôn đến nhàm chán.


Cách giao vai theo kiểu đóng khung của nhiều đạo diễn cũng khiến cho các diễn viên không có cơ hội thoát khỏi hình ảnh của chính mình. Có người nói rằng bây giờ cứ thấy Diễm My, Hoài An là biết vai bà mẹ quý phái; Mỹ Dung, Phương Dung, Diệu Đức... thì sẽ là vai người mẹ bình dân, có phần tần tảo, quê mùa.

Ngay cả nghệ sĩ Kim Xuân cũng được mệnh danh “người mẹ đau khổ” khi có quá nhiều vai đầy nước mắt - cả phim điện ảnh lẫn truyền hình, như Chuyện tình xa xứ, Huyền thoại bất tử, Tiếng chuông trên sông trôi...; mới đây nhất là Ký sự pháp đình.

Đề cập qua loa, sơ sài

Đôi khi các nhân vật này cũng được tạo cho một quá khứ đau buồn, bi kịch nhưng chỉ được đề cập qua loa, sơ sài. Điều đó tạo nên sự hụt hẫng khi những khúc mắc đó không được lý giải trọn vẹn trên phim ở những tập sau. Ví dụ như ở phim Hoàng hôn ấm áp (đạo diễn Trần Ngọc Phong), nhân vật người mẹ của diễn viên Hoài An có một ký ức đau buồn.

Nhưng suốt chiều dài của phim, ký ức ấy chỉ được tái hiện bằng vài phân cảnh hồi tưởng, cũng chỉ nhằm mục đích lý giải về nhân vật chính. Trong phim Chỗ chỉ có một người (đạo diễn Trương Dũng), vai bà Ngọc của Trịnh Kim Chi cũng là một cuộc đời đầy thăng trầm, sóng gió, nhưng không có đất cho nhân vật trải hết nỗi lòng của một người mẹ phải xa chồng con, sống hy sinh và chịu đựng.


http://nld.vcmedia.vn/Images/Uploaded/Share/2009/07/10/8-9-anh-ham.jpg
Diễm My và Mai Huỳnh vai ông bố, bà mẹ khuôn mẫu trong phim Có lẽ nào ta yêu nhau. Ảnh: BHD

Nhân vật này để lại một dấu chấm hỏi trong lòng khán giả khi nỗi đau được khơi ra nhưng lại không được tái hiện trọn vẹn và đầy đủ cho cảm xúc.

Rất ít khi các nhân vật “dàn bao” này được cho nhiều đất diễn như bà Hương chịu thương chịu khó, đau khổ một đời của Trịnh Kim Chi trong phim Một ngày không có em, nữ tử tù của Hoài An trong phim Hoa thiên điểu (Nhâm Minh Hiền) hay ca sĩ Hồng Hạnh với vai bà mẹ chồng hiện đại, tưng tửng trong Cuộc chiến hoa hồng (đạo diễn Đinh Đức Liêm) hoặc “ông già Nam Bộ” của Tấn Hưng trong Khát vọng đồng quê (đạo diễn Phan Hoàng)...

Cần một tư duy“phá cách”

Hiếm hoi lắm phim truyền hình mới có những vai ông bố, bà mẹ được khắc họa có số phận hẳn hoi hoặc mang tính cách đặc biệt khiến người xem phải nhớ. Màn ảnh nhỏ đang phát sóng bộ phim Cha dượng (đạo diễn – NSƯT Phạm Thanh Phong, kịch bản Châu Thổ, do Senafilm và Công ty Sóng Vàng sản xuất) với vai chính là một phụ nữ trung niên thành đạt nhưng gặp nhiều sóng gió trong cuộc sống gia đình.

Chuyện phim xoay quanh cuộc đời của nhân vật lớn tuổi này nhưng đó không hề là một rào cản mà khán giả lại thấy cuộc sống được soi theo một chiều khác, mới lạ hơn. Nhân vật chính Thi Mai (do diễn viên Tuyết Thu đóng) - song song với tuyến nhân vật trẻ bé Phương là con gái của Thi Mai - hoàn toàn mang đến sức thu hút cho bộ phim.

Nhân vật bà Hoài trong phim Có lẽ nào ta yêu nhau của ca sĩ Hồng Hạnh cũng là một vai bà mẹ ấn tượng. Rất yêu thương con gái nhưng không kìm nén nổi khao khát tình yêu, bà Hoài đã trốn chạy theo người tình như một cơn lốc. Nhân vật được xây dựng khá mạnh mẽ và táo bạo, khác hẳn với kiểu người mẹ hiền lành, chỉ biết yêu con tận tụy hy sinh.


Sự thay đổi hình ảnh nhân vật người cha, người mẹ trên màn ảnh quả thật đã mang đến góc nhìn khác, ấn tượng khác cho người xem. Đạo diễn Mỹ Khanh từng có một U6 & U7, bộ phim hài hước chỉ khai thác về người già mà đến nay vẫn được người xem nhắc nhở.

Đâu phải chỉ có “kép đẹp, đào xinh” mới có đủ sức giữ chân khán giả. Cuộc sống của những người lớn tuổi nếu khai thác tốt vẫn có thể tạo sức hút cho nhân vật. Bộ phim về đề tài gia đình Cuộc chiến hoa hồng chiếm cảm tình người xem một phần cũng nhờ có hình ảnh của “ba bà mẹ chồng” khá dí dỏm khi mỗi người dạy con dâu theo một kiểu.


Thật sự, đâu chỉ có những nhân vật trẻ mới có thể kéo khán giả đến với màn ảnh nhỏ. Những nhân vật cha, mẹ nếu được khai thác ở góc nhìn đa chiều, mang tính đột phá vẫn có thể thu hút người xem.

TIỂU QUYÊN
Nguồn : NLD

nhunhu
15-07-2009, 11:23 AM
Hóa trang đâu phải là làm đẹp


Một bộ phim hấp dẫn khán giả, ngoài yếu tố kịch bản hay, đạo diễn giỏi, khả năng diễn xuất của diễn viên (DV) còn phải kể đến cách thức hóa trang cho các nhân vật.

Tính cách, thế giới nội tâm nhân vật không chỉ bộc lộ qua diễn xuất hình thể, ngôn ngữ của DV mà còn thể hiện từ... gương mặt của nhân vật. Công việc hóa trang giúp DV phát huy các lợi điểm và khắc phục các nhược điểm bề ngoài để họ đạt hiệu quả cao nhất.


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/images/8/2009/05/ngay13/laptrinh/laptrinh/16182301_Lap-trinh.jpg
Bộ phim Lập trình cho trái tim phát trên VTV3 tuy rất hấp dẫn về nội dung, nhưng khâu tạo hình nhân vật cũng chưa thuyết phục người xem.

Thế nhưng, nhìn lại hóa trang trong phim truyền hình VN hiện nay, có thể thấy, mới chỉ dừng lại ở việc làm đẹp hơn là làm toát lên được tính cách của nhân vật. Khán giả chẳng còn lạ gì với cảnh các nhân vật nữ dù đi ngủ nhưng gương mặt vẫn trang điểm kỹ càng như thể sắp đi dự tiệc! Có cô nằm trên giường bệnh, thậm chí vừa sinh xong nhưng mắt vẫn xanh, môi vẫn đỏ, má vẫn hồng.

Về khoản phục trang thì nhìn vào càng khó phân biệt được xuất thân giàu hay nghèo. Phim Một ngày không có em phát sóng trước đây bị nhiều tiếng chê chủ yếu cũng vì cách ăn mặc của nhân vật nữ chính - My. Nhà nghèo, sống ở gầm cầu, ấy vậy mà My ăn mặc sành điệu như con nhà giàu, quần áo, phụ kiện thay đổi liên tục!


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/images/9/2009/07/ngay14/kcoem.jpg
Vai My (diễn viên Quỳnh Anh - trái) trong phim Một ngày không có em nhà nghèo, sống ở gầm cầu nhưng ăn mặc sành điệu như con nhà giàu

Bộ phim Lập trình cho trái tim phát trên VTV3 tuy rất hấp dẫn về nội dung, nhưng khâu tạo hình nhân vật cũng chưa thuyết phục người xem. Khán giả vừa mới thấy nhân vật chính Vũ Vũ ăn mặc đúng kiểu một cô gái vùng cao vừa ra thành phố trọ học thì thoắt cái, vừa vào làm việc tại một công ty cô đã có ngay một lô quần áo mới để chưng diện xoành xoạch! Chưa kể là vài tập sau đó Vũ Vũ còn khá điệu đà quần áo, trong khi trước đó cô còn túng thiếu đến mức phải bán chiếc xe máy mới mua, đi bộ để gom tiền trả nợ! Buồn cười nhất phải kể đến tập 4 khi Vũ Vũ vừa đi làm tóc về, nước da đen trước đó của cô bỗng tự nhiên sáng lên như thể vừa đi tẩy trắng!

Sợ xấu, sợ tiều tụy khi lên phim là tâm lý chung của nhiều DV nữ, nhất là khi hiện nay đội ngũ này thường được "vay mượn" từ giới người mẫu, hoa hậu, ca sĩ. DV thích làm đẹp, nhân viên hóa trang hầu hết không có bằng cấp chuyên môn mà chỉ thuộc dạng "thường thường bậc trung" nên chả trách vì sao khán giả chẳng thể phân biệt được đâu là nhân vật chính diện, phản diện!


http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/images/9/2009/07/ngay14/hoa%20trang%20vai%20me.jpg
Chuyên viên hóa trang Thanh Bình (trái) đang hóa trang cho vai diễn bà mẹ của Hoài An trong bộ phim “ Câu chuyện pháp đình”

Nói về chuyện hóa trang trên phim hiện nay, chị Thanh Bình, một trong những chuyên viên hiếm hoi được cấp bằng hóa trang chuyên nghiệp, cho biết: "Đa số những người hóa trang hiện nay chỉ nghĩ đơn giản hóa trang là công việc... làm đẹp cho DV! Thực tế, nghề này đòi hỏi một sự kiên nhẫn, chu đáo, lòng yêu nghề, chăm chỉ thực hành. Hóa trang đẹp chưa đủ mà còn cần phải thể hiện được cái thần của nhân vật".

Theo Nguyễn Ngọc
http://tintuconline.vietnamnet.vn/Library/ttolimg/logobao/phunu-giaitri.gif

nhunhu
15-07-2009, 11:41 AM
Khi quảng cáo “nuốt” phim


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures/126452567.jpg
Một cảnh quay của phim 8 phút Bộ tứ 10A8 - Ảnh do đoàn làm phim cung cấp

Chưa kịp mừng vì chất lượng phim Việt đã giữ được khán giả trước màn ảnh nhỏ, thì lại có những ấm ức từ người xem khi quảng cáo chen vô tội vạ vào giữa phim.


Thời gian cho phim hay cho quảng cáo?

Đã rất quen thuộc với người Việt thông qua TVcable, các kênh chuyên về phim truyện nổi tiếng trên các kênh quốc tế chuyên biệt như HBO, AXN, Star movies, Cinemax... chưa hề quảng cáo xen vào giữa thời gian phát sóng một bộ phim. Tất nhiên khi các nhà cung cấp dịch vụ TVcable mua quyền phát sóng các kênh phim này, họ vừa thu tiền qua các thuê bao, đồng thời cũng giữ quyền phát quảng cáo. Nhưng đó là những thời điểm giữa hai bộ phim hoặc chạy chữ phía dưới màn hình (hạn chế và thường là thông báo của nhà cung cấp dịch vụ với khách hàng). HBO còn tiện ích hơn khi thời gian giữa hai bộ phim được đặt bộ đếm ngược phía trên màn hình để khán giả có thể chờ đợi hay chuyển kênh...

Nhìn họ để thấy ngậm ngùi cho khán giả xem phim trên kênh truyền hình tiếng Việt. Những khoảng thời gian có nhiều người xem ti vi nhất (giờ vàng) dành cho phim thì quảng cáo với đủ chủng loại, đủ màu sắc và âm thanh, đến mức khiến người xem truyền hình thực sự... khiếp đảm! Khổ một nỗi, phim càng hấp dẫn, người xem càng đông, rating (số liệu tỷ lệ người xem trung bình tại một thời điểm chiếu) nhà đài đo càng cao thì quảng cáo cứ theo đó mà tăng thời lượng đến chóng mặt.

Đại diện một số công ty quảng cáo cho biết, rating chính là thước đo để nhà đài ra giá quảng cáo, cũng là yếu tố đầu tiên để nhà sản xuất quyết định lựa chọn thời điểm quảng cáo sản phẩm. Người xem truyền hình VN chưa có quá nhiều lựa chọn khi số đông khán giả vẫn trung thành với VTV, HTV cho nhu cầu giải trí. Thế nên sự chưng hửng mỗi khi đang đoạn cao trào của phim (thậm chí có thể đẫm nước mắt) thì tiếng nhạc quen thuộc báo quảng cáo như tiếng đồng hồ báo thức đột ngột ngân lên (VTV1)! Mà lạ nữa, khi đã để ti vi ở mức độ âm thanh vừa phải để xem phim thì hầu hết người xem đều phải nhăn mặt, giảm bớt âm thanh vì âm thanh quảng cáo luôn rất to, ầm ĩ.

Khán giả cần được tôn trọng

Một ví dụ gần đây nhất trên VTV3 là phim Lập trình cho trái tim. Bộ phim gây xôn xao vì nội dung gần gũi, câu chuyện nhẹ nhàng, hấp dẫn và dù còn khá nhiều sạn thì âm thanh của bài hát đầu phim mỗi khi vang lên cũng là sự chờ đợi của khá đông khán giả VTV3 sau 21 giờ từ thứ hai đến thứ tư. Trong khoảng thời gian gần một tiếng dành cho phim, thời gian dành cho quảng cáo lớn hơn rất nhiều.


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures200901/thanhluan/12-7-09/7.jpg
Các diễn viên chính trong phim Lập trình cho trái tim - Ảnh do đoàn làm phim cung cấp

Tương tự, show ngắn Chúc bé ngủ ngon trên VTV3 mà trẻ em cũng như các phụ huynh có con nhỏ rất yêu thích đang ngập tràn quảng cáo các sản phẩm sữa, mì ăn liền. Một phụ huynh có hai con nhỏ đã phải than trên blog khi thay vì các em bé sẽ có những giấc mơ đẹp với một câu chuyện nhỏ về các con vật hiền lành mà chị Kính Hồng kể rồi lời hát dịu dàng “Bé ơi, ngủ ngon...” vang lên thì sẽ là “những giấc mơ về mì gói... sẽ luôn bên em!”. Hoặc như bộ phim Bộ tứ 10A8 phát sau 22 giờ, thời lượng phim có 8 phút nhưng phim làm có nghề, hấp dẫn nên rating cao, và kết quả là chỉ 8 phút phim mà có đến gần chục mẩu quảng cáo.

Khi các bộ phim chiếu trên truyền hình bị “băm, chặt” ra thành nhiều khúc và thậm chí cắt ngắn bớt đi để chèn vào quảng cáo thì người xem và ngay cả người làm phim cũng không thể vui lòng. Vẫn biết nguồn thu từ quảng cáo là một phần chính đầu tư để làm phim phát sóng, nhưng hiện tượng quảng cáo “nuốt” phim đang gây lên sự phản cảm ở khán giả. Đã đến lúc nhà đài cần xem lại cách phát quảng cáo để người xem truyền hình thấy được sự tôn trọng của nhà đài với chính khán giả của họ.




Cứ tăng giá quảng cáo gấp đôi, gấp ba nếu thấy phim quá hot

Đúng là quảng cáo nhiều thật. Nhớ lại khi Bỗng dưng muốn khóc phát sóng, phim chiếu 20 giờ 10, thời lượng 45 phút, mà đến 21 giờ 30 mới hết! Nhưng tôi nghĩ, đạo diễn nào cũng vậy, phim mình càng có quảng cáo nhiều thì họ càng tự hào. Nhà sản xuất cũng thế, nếu phim tốt, quảng cáo nhiều thì họ có uy tín với nhà đài hơn. Còn diễn viên, nếu phim đang phát có quảng cáo nhiều thì phim sau cát-sê cũng sẽ tăng. Vì vậy, khán giả cũng nên chấp nhận, bởi nhà đài phải bán quảng cáo để lấy tiền làm phim. Tuy nhiên, có thể hạn chế được thời lượng quảng cáo để khán giả bớt khó chịu, bằng cách nếu phim nào, chương trình nào hot quá, thì nhà đài cứ tăng giá quảng cáo lên gấp đôi, gấp ba, mẩu quảng cáo nào không đủ tiền để xuất hiện trong giờ đó sẽ “rớt ra”… Vậy mới mong giảm được!

(Đạo diễn Vũ Ngọc Đãng)


Không ai xem phim kiểu đến quảng cáo thì đi tắm


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures200901/thanhluan/12-7-09/6.jpg
Dưới góc độ của người làm nghề, tôi thấy việc quảng cáo xen vào phim quá nhiều rất có hại. Dù nhà sản xuất và lãnh đạo đài có thể bảo vệ cho việc này, kêu gọi khán giả thông cảm vì họ còn phải kinh doanh, nhưng người xem lẫn các nhà văn hóa thì lại cho rằng, không thể lấy kinh doanh làm đầu, vì phim cần phải phục vụ văn hóa nữa. Ai cũng có cái lý của họ. Đồng ý rằng phim hay thì mới có quảng cáo nhiều, nhưng tôi nghĩ, các đài cũng cần xem lại quy định trong quảng cáo để điều chỉnh sao cho cân đối, hợp lý. Quả thật, có lẽ chỉ có ở nước mình mới có chuyện vừa xem phim vừa đi tắm hoặc làm được những công việc khác (khi quảng cáo).

(Đạo diễn Nhuệ Giang)


Nguyên Vân (ghi)

Cát Khuê
Nguồn : Thanh niên

Bánh
16-07-2009, 01:27 PM
Truyền hình – Mở lên là được xem phim Việt


(TGĐA) - Đài truyền hình thành phố Hồ Chí Minh vừa tuyên bố tăng thời lượng phát sóng phim Việt. Cụ thể là tháng bảy này, HTV2 sẽ ra mắt giờ phim Việt vào các tối thứ 3, 4, 5 hàng tuần và dự kiến tháng 8 sẽ tăng thời lượng phát sóng lên 6 buổi tối trong tuần.

Các kênh địa phương có mặt trên hệ thống truyền hình Cáp SCTV như Bình Dương, Cần Thơ, Đồng Nai, Long An… chấp nhận chậm chân hơn một chút, chiếu lại sau khi phim vừa phát sóng trên HTV hoặc VTV. Như vậy, dù có được khen nức nở, hay bị chê tơi bời thì phim truyền hình bây giờ vẫn là hàng đang “sốt” và các nghệ sĩ thì bận rộn hơn bao giờ hết.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/07/05/c59Nhung20ThienThanAoTrang2010.jpg

Đủ giờ lên sóng

Nếu như vài năm trước chỉ có M&T Picture và Lasta xuất hiện với danh nghĩa là đơn vị làm phim tư nhân bắt tay với truyền hình thì bây giờ danh sách này đã dài thêm gấp nhiều lần và không ngừng gia tăng trong thời gian tới. Và một điều đặc biệt là, không hiểu do nhiều nên cũng bớt ồn ào đi hay vì đã nghiệm ra bài học đàn anh đi trước mà các công ty Sóng vàng, Sao thế giới, Tv plus dường như chỉ im lặng mà làm. Thật vậy, lẳng lặng làm phim, tìm quảng cáo rồi đưa phim và quảng cáo lên sóng. Các giờ dành để chiếu phim Việt trên HTV7, HTV9 đều đã được đóng dấu bằng một cái tên, cứ thế đều đặn, đến giờ đến ngày là phải có phim phát. Đều đều, không có gì đáng nói như chính chất lượng của phim. Có nhiều công ty trước đây hoạt động chủ yếu trong lĩnh vực nhập phim nước ngoài chiếu trên TH thì nay, qua thời gian tìm hiểu đường đi nước bước, rút được nhiều kinh nghiệm xương máu từ các đàn anh, đàn chị đã tự tin nhập cuộc như BHD, Trí Việt. Hay như Hãng phim Chánh Phương cũng đã bắt đầu tiếp cận với phim truyền hình bằng sản phẩm mở hàng Dù gió có thổi (phát sóng trên HTV2 từ 7/7) và dự tính lên sóng kế tiếp sẽ là Thiên sứ lông bông. Còn Hãng phim Việt – Công ty BHD cũng đang chuẩn bị cho Đừng đùa với thiên thần, TV Plus chọn ngôi sao ca nhạc Đan Trường làm con át chủ bài cho 40 tập phim kế tiếp sau khi Mùa cưới – phim gần đây nhất do TV Plus sản xuất (đạo diễn Đỗ Minh Tuấn) bị chê vì thiếu hấp dẫn. Sóng truyền hình bây giờ là sóng Vàng, sóng Bạc nên bằng mọi cách không thể để trống. Hơn ai hết, các công ty truyền thông kiêm sản xuất và phát hành phim hiểu rõ điều này. Khi phim truyền hình Hàn Quốc, Trung Quốc đã trở nên bão hòa với việc DVD lậu bán tràn lan và người ta có thể xem trực tuyến trên Internet thì mục tiêu phim Việt cho người Việt càng thu hút các nhà kinh doanh sóng trời hơn cả.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/07/05/ngoi-nha-hp.jpg

Hồi hộp với chất lượng phim

Mỗi tập phim truyền hình hiện nay có độ dài trung bình là 45 phút. Cho dù phát sóng phim Việt đủ 6 ngày trong tuần thì Đài truyền hình vẫn yên tâm ngủ ngon vì sóng đã được “xẻ” đều cho từng đối tác chịu trách nhiệm. Chính vì chia nhỏ như vậy, nên không phải lúc nào phim cũng có chất lượng. Ngay cả VTV vốn được xem là kĩ tính và sự kĩ tính ấy không thừa khi mà suốt thời gian qua đã gây ấn tượng với khán giả bằng những series phim truyền hình từ hấp dẫn đến xem được như Bỗng dưng muốn khóc, Xin lỗi tình yêu, Lập trình cho trái tim phần 1 cũng đã có lúc “đuối” với những tập hiện tại của Có lẽ nào ta yêu nhau và Lập trình cho trái tim phần 2. Đành rằng bị khán giả phản ứng, đành rằng có lí giải từ phía người làm phim nhưng mấu chốt chính là nhà sản xuất và nhà Đài đã yêu rồi nên khó mà cắt đứt trong một sớm một chiều. Đành phải chờ các nhà làm phim tự điều chỉnh ở những tập tiếp theo. Quay cho kịp tiến độ, người ít phim phải làm nhiều nên bản thân người làm phim cũng phải phân thân. Từ đạo diễn đến quay phim, diễn viên đều phải chạy mệt nghỉ với lịch làm việc dày đặc. Mọi thứ đều có giới hạn, chính vì thế phim mới lên sóng liên tục, đài nào cũng có phim mới nhưng để một cái tên đọng lại lâu dài thì quả là hiếm hoi.


http://img.thegioidienanh.vn/Images/Uploaded/Share/2009/07/05/mua-thu-di-1-nua-2.JPG

Thật vậy, thông tin đã có lúc Lập trình trái tim phần 1vượt qua Bỗng dưng muốn khóc để soán ngôi vị hút quảng cáo đã càng đẩy tính cạnh tranh lên mức nóng hơn. Khán giả phải gặm quảng cáo đến bã cả người khi xem phim, nhưng phim đã xem hôm nay rồi thì mai không xem không được. Còn các đơn vị sản xuất thì lấy đó làm mục tiêu phấn đấu và chạy đua sản xuất. Nếu là phim Sitcom thì vừa quay vừa chỉnh sửa kịch bản, vừa phát sóng các tập trước vừa làm hậu kì các tập sau. Nhiều bộ phim chỉ tập trung đề tài hiện đại, nói về cuộc sống nơi đô thị, để tiện đủ bề cho việc thực hiện… Chỉ xem giới thiệu một vài tập thì việc đánh giá chất lượng của bộ phim truyền hình trước khi phát sóng là bất khả thi nên phim chiếu cứ chiếu, khán giả đành chấp nhận là người bị đặt vào thế hên-xui. May thì đợt này nhà Đài phát phim xem được, mai mốt phim kế tiếp không biết thế nào. Xem ra, câu chuyện về phim truyền hình Việt vẫn còn là đề tài nóng sốt trên các trang báo từ năm này qua năm khác.

PV
16/07/2009 00:00

Bánh
16-07-2009, 01:37 PM
Phim truyền hình: Giờ vàng chỉ thấy... vàng non

http://www.vietnamnet.vn/common/v3/images/vietnamnet.gif - Rất nhiều lý do được đưa ra để biện hộ cho thực trạng thừa số lượng, thiếu chất lượng của đa phần phim truyền hình hiện nay như tiền ít, thời gian quay gấp gáp... nhưng vấn đề gốc rễ tạo nên những bộ phim "nhàn nhạt như nhau" chính là cơ chế cho "phim dở cũng như phim hay vào cùng một rọ".


http://images.vietnamnet.vn/dataimages/200907/original/images1832101_Untitled-2.jpg
Phim truyền hình hiện nay đang thừa số lượng, thiếu chất lượng.

Vừa quay vừa viết kịch bản

Kinh phí thấp, thời gian quay phim gấp gáp chỉ là hai trong số vô vàn lý do khiến cho chất lượng đa phần các phim truyền hình gần đây đi xuống.

Tuy nhiên, một trong những nguyên nhân chính dẫn đến những bộ phim "nhạt như nước ốc", bị dư luận kêu nhiều trong thời gian qua là do sức ép từ các nhà sản xuất và đầu ra của mỗi bộ phim. Họ làm phim không phải vì chất lượng, mà cốt chạy theo số lượng.

Không có chuyện vì một tập phim chưa đạt mà có thể quay đi quay lại trong cả tuần như trước, bây giờ có những bộ phim cứ hai ngày là phải quay xong một tập cho đúng tiến độ.

Rất nhiều đạo diễn hiện nay nhận lời làm thuê cho các công ty quảng cáo, truyền thông đang đổ xô đi làm phim truyền hình. Chất lượng ra sao không biết, phim cứ làm xong là đảm bảo có đầu ra.

"Nhiều nghệ sĩ vì mưu sinh nên buộc phải nhận những bộ phim kém chất lượng mà đánh mất mình khi nào không biết. Nghệ sĩ có giỏi cỡ nào, có danh hiệu nào đi chăng nữa rồi cũng phải nhận lời tham gia một bộ phim nào đó, dù mình không thích bởi họ cần xuất hiện trước công chúng. Thời gian qua tôi thấy nhiều phim truyền hình xem buồn cười quá.

Tôi cũng đã từ chối khá nhiều vai diễn, chỉ vai nào thấy hay mới nhận. Tôi thấy bây giờ họ làm phim giống như nhân bản vô tính, vừa làm vừa viết kịch bản. Mới đây tôi tham gia một bộ phim truyền hình dài 35 tập nhưng mới đóng đến tập 13 vì kịch bản tập tiếp theo còn đang chờ viết", diễn viên Mỹ Uyên, một gương mặt ăn khách trên màn ảnh truyền hình phía Nam chia sẻ.


Phim giờ vàng toàn... vàng non!


http://images.vietnamnet.vn/dataimages/200907/original/images1832107_Untitled-1.jpg
Ngừng sản xuất Những người độc thân vui vẻ vì cảm thấy chất lượng đi xuống.

Khó mà tính được có bao nhiêu công ty đang hoạt động trong lĩnh vực làm phim truyền hình bởi hãng phim thì ít, công ty quảng cáo truyền thông làm phim thì nhiều.

Phim truyền hình sản xuất ra đang tăng mạnh về số lượng, tỉ lệ phim VN trên sóng truyền hình cũng đã đạt mức 30% nhưng cùng với sự tăng về số lượng là sự xuất hiện ngày càng nhiều của các bộ phim kém chất lượng, hoặc chất lượng ngày càng đi xuống.

Trái ngược với những bộ phim có tỉ lệ người xem cao và thắng đậm về quảng cáo như Bỗng dưng muốn khóc hay Cô gái xấu xí, Lập trình trái tim... là những bộ phim thiếu hấp dẫn người xem hoặc chất lượng ngày càng đi xuống mà đơn cử là Những người độc thân vui vẻ. Chính nhà sản xuất và ê kíp thực hiện bộ phim đã quyết định ngừng sản xuất bộ phim sitcom này ở tập 170 thay vì 250 như dự tính ban đầu.

Bản thân những người làm nghề cũng phải lên tiếng. "Tôi thấy phim truyền hình Việt Nam phát sóng giờ vàng bây giờ chỉ là vàng 14K (58,3% vàng). Những người có nghề thực sự đa phần đứng ngoài cuộc, mảng sản xuất phim truyền hình hiện nay chủ yếu do các công ty quảng cáo nhảy vào làm nên ảnh hưởng nhiều đến chất lượng của phim", nhà sản xuất Phước Sang nói.

Đạo diễn Nguyễn Hữu Phần, nhà làm phim "chuyên trị" mảng đề tài nông thôn với những bộ phim gai góc như Đất và Người, Ma Làng, Gió làng Kình... cũng có cách lý giải riêng: "Thế hệ làm phim của tôi giờ đã đến tuổi về hưu. Còn những đạo diễn trẻ bây giờ thì ngại động chạm, đa phần thiếu hiểu biết về nhiều vấn đề xã hội nên chọn những đề tài dễ làm. Họ lại quá bận rộn với các dự án phim ngày càng nhiều sức ép về tiến độ nên không còn thời gian để đọc, để cập nhật thông tin và cũng không còn thời gian đi thực tế cuộc sống nữa".

Phim hay - phim dở đều "cá mè một lứa"


http://images.vietnamnet.vn/dataimages/200907/original/images1832113_Untitled-3.jpg
"Bỗng dưng muốn khóc" là một trong số ít các bộ phim truyền hình gần đây chiếm được cảm tình của người xem.

Nguyên nhân quan trọng nhất được cho là quyết định đến chất lượng phim truyền hình hiện nay là do không có cơ chế nào để kích thích làm phim tốt, phim hay.

Hầu hết những người làm phim cho rằng phải có cơ chế mở hơn, tức là phim hay, nhiều quảng cáo nhà sản xuất sẽ được chia phần trăm để khuyến khích chứ không thể xếp một bộ phim dở, ít quảng cáo ngang hàng với một bộ phim chất lượng, được đầu tư công phu và ăn quảng cáo.

"Tôi thấy phim đầu tư ít hay nhiều, hay hay dở đều cá mè một lứa, tất cả đều được nhận từ 200-220 triệu/tập phim trích từ doanh số quảng cáo. Bây giờ chúng ta quay lại đúng thời phim mì ăn liền, phim có hay cỡ nào, dở đến đâu cũng chiếu đúng 7 ngày là nhường chỗ cho phim khác.

Cứ thế này thì chất lượng phim truyền hình ở VN ngày càng đi xuống nữa. Nhà làm phim sẽ không ai dám đầu tư làm phim mạo hiểm. Họ sẽ chỉ sản xuất phim với kinh phí thấp hơn số tiền được nhận lại từ đài vì có cố gắng cũng không được thêm. Tóm lại là không có cái gì để kích thích người ta làm phim tốt, ngoại trừ danh tiếng của bản thân", nhà sản xuất Phước Sang nói.

Với đa phần các đạo diễn đang "làm công ăn lương" trong các đơn vị sản xuất phim nhà nước trong đó có Trung tâm Sản xuất phim truyền hình Đài THVN (VFC) thì không có cơ chế khuyến khích người làm phim hay hay phim dở.

Người làm phim hay không được thêm quyền lợi gì, người làm dở không bị phạt, tất cả đều "bình quân chủ nghĩa". Tức là nếu như "Ma Làng" có thu về 800 triệu đồng tiền quảng cáo cho mỗi tập phát sóng (tức là doanh thu gấp 10 lần số tiền đầu tư) thì đạo diễn Nguyễn Hữu Phần vẫn chỉ được nhận 2,4 triệu đồng tiền thù lao đạo diễn, không hơn.

"Hiện tại các kịch bản được duyệt hiện nay chỉ cần đúng, chỉ cần lobby một tí là qua, mà kịch bản được duyệt chưa hẳn đã là kịch bản hay. Ở VN người làm phim dở sướng hơn người làm phim hay. Những người làm phim tử tế bây giờ chủ yếu vẫn làm bằng danh dự cá nhân là chính.

Tôi nghĩ nên lấy tiêu chí phim có nhiều quảng cáo như một cơ chế khuyến khích những người làm phim. Ví dụ như họ sẽ được hưởng 2% từ doanh thu quảng cáo của phim chẳng hạn. Việc làm này các đài truyền hình có thể quyết định. Nếu có cơ chế khuyến khích thì anh em sẵn sàng làm phim hay, thậm chí có thể góp tiền làm phim", đạo diễn Nguyễn Hữu Phần nói.


Bích Hạnh

nhunhu
17-07-2009, 02:25 PM
Phim truyền hình Việt: Tăng giờ không tăng chất lượng


http://www.thanhnien.com.vn/News/Pictures/T9a50986098.jpg
Cảnh phim Tham vọng, mở đầu cho Giờ phim Việt đang phát trên HTV2 - Ảnh: M&T Pictures cung cấp

Nếu trước đây bật ti vi lên là thấy phim Trung Quốc, Hàn Quốc thì bây giờ phim VN dường như đã “bao sân”.

Phim nhiều nhưng vẫn dở

Từ đầu tháng 7, kênh HTV2 ra mắt giờ phim Việt - lúc 20 giờ các tối thứ ba, tư, năm hằng tuần (đến tháng 8 sẽ tăng lên 6 ngày trong tuần); kênh HTV3 cũng có giờ phim Việt: 21 giờ, phát sóng từ thứ hai đến thứ năm hằng tuần; kênh HTV7 cũng tăng giờ phát sóng phim Việt, từ thứ năm đến thứ bảy phát 2 tập phim thay vì 1 tập, giờ phát cũng chuyển lên 20 giờ 45 thay vì 21 giờ 20. Với Đài truyền hình VN, từ năm 2008, giờ phim Việt cũng có ở 2 kênh VTV1 (20 giờ 10), VTV3 (21 giờ).

Việc tăng giờ phim Việt trên các đài cũng như định hình giờ vàng phim Việt thời gian qua đã cho người xem nhiều cơ hội tiếp cận với phim nội hơn. Số lượng phim dồi dào (không còn chuyện chỉ có hãng phim của Đài truyền hình độc chiếm, làm phim nào khán giả phải xem phim đó), thể loại phong phú, đề tài đa dạng, nên người xem cũng có nhiều lựa chọn hơn cho nhu cầu giải trí của mình.

Tuy nhiên, người xem vẫn tiếp tục phàn nàn bởi phim nhiều nhưng xem thấy hay chẳng bao nhiêu. Người trong nghề thì chua xót không kém trước tình trạng chất lượng phim tỷ lệ nghịch với số lượng này. Không thể phủ nhận sự tiến bộ cũng như chịu đầu tư của nhiều khâu từ kịch bản (viết theo nhóm, mua nước ngoài...), quy trình sản xuất đến chiến lược PR cho phim truyền hình trong thời gian gần đây, nhưng chính nhu cầu đáp ứng đủ số tập phát sóng cho giờ phim Việt của các đài đã vô tình tạo cơ hội cho không ít phim trở lại thời làm theo kiểu mì ăn liền. Làm sao có thể tạo ra một tác phẩm tốt được, khi vẫn có tư tưởng làm phim để đáp ứng số lượng, lấp đủ giờ phát sóng, hoặc thấy phần đầu được khán giả ủng hộ thì kéo dài thêm phần sau, kịch bản cứ chỉnh sửa liên tục, phim đã phát gần một nửa rồi mà diễn viên vẫn chưa “nhận dạng” được tính cách nhân vật của mình...

Khi nào nâng chất lượng?

Từ nhu cầu tăng số lượng phim cho các đài, rất nhiều đạo diễn, người làm phim bỗng dưng... sốt việc. Một đạo diễn từng chia sẻ, không biết nên mừng hay nên lo, vì dạo gần đây anh luôn được các hãng, công ty sản xuất phim “săn đón”, và riêng khoản phải trả lời điện thoại cũng đủ mệt. Quay phim Nguyễn Tranh cũng không ngoại lệ, vì theo anh, nguồn nhân lực có thể không ít, nhưng những người có đủ niềm tin để các nhà sản xuất mời thì không nhiều, nên chuyện bù đầu bù cổ vì công việc của một số anh em là đương nhiên.

Đúng là khi ngày càng nhiều hãng, công ty sản xuất phim thành lập, thị trường phim ảnh sôi động, người làm nghề có nhiều cơ hội chọn lựa... Nhưng mặt khác, đã có không ít người bị cuốn vào vòng xoáy của những hợp đồng, dự án, và đương nhiên, sẽ không khác gì ca sĩ, chạy show quá nhiều thì cũng bơ phờ, thiếu thần sắc, cảm xúc... Ca sĩ hát dở thì chỉ một mình họ “lãnh hậu quả”, còn người làm phim (cả diễn viên cũng vậy) nếu thiếu trách nhiệm với công việc thì sẽ gây nhiều hệ lụy, phiền toái hơn.

Chưa kể, khi giờ phim Việt tăng, không ít phim cũng rút ngắn thời gian sản xuất, mà nói như đạo diễn Khải Hưng, nguyên Giám đốc VFC thì “Dù quy trình có tiến bộ thế nào, nhân lực chuyên nghiệp đến đâu, nếu không có công nghệ làm phim chuẩn thì sản phẩm ra đời cũng là vất đi. Vì công nghệ của mình hiện nay thì chưa đủ để làm 1 ngày rưỡi hay 2 ngày/1 tập. Còn các nước, họ làm được như vậy là vì trong tay họ có trường quay, đội ngũ chuyên nghiệp, công nghệ tốt... ”.

Nguyên Vân
Nguồn : Thanh niên